Duas mulheres após um atentado, Poble-Sec, Barcelona, 14 de março de 1937
A caixa vermelha nesta história não continha chocolates, continha centenas de fotografias inéditas de um período da nossa história, o da Guerra Civil, sobre o qual muitas vezes pensamos que não podemos mais contar, mas sobre o qual sempre acabamos descobrindo alguma nova aresta. Neste caso, vem na forma de Imagens do fotógrafo Antoni Campañà e muitos deles podem ser vistos na exposição guerra infinita que o Museu Nacional de Arte da Catalunha dá as boas-vindas o 18 de julho.
Durante a guerra, Campañà agarrou-se à sua câmera para sobreviver. Retrate o que estava acontecendo como uma maneira de se manter de pé em um mundo que estava desmoronando. Sem autocensura. Sem concessões para nenhum dos lados.
Barricada. Rua do Hospital, Barcelona, 25 de julho de 1936
Pelas mais de 5.000 imagens mulheres da milícia, refugiados que chegaram de Málaga a Barcelona em 1937, as ruínas deixadas pelos bombardeios, o enterro de Durruti, a exposição das múmias das freiras Salesas no Paseo de Sant Joan, a retirada do exército republicano ou os desfiles de Franco.
Quando os golpistas venceram e terminaram a guerra, o fotógrafo pegou centenas dessas imagens e as colocou na caixa vermelha, onde permaneceram escondidos até a família os encontrou em 2018, quase 30 anos após sua morte.
Agora, o Museu Nacional d'Art de Catalunya reúne mais de 300 fotografias de Campañà em A Guerra Infinita, grande parte delas inéditas (nem o próprio autor as havia impresso) e todas de grande qualidade artística e relevância histórica.
A exposição abrangerá diferentes facetas do fotógrafo, embora se concentrará principalmente no trabalho que ele fez durante a Guerra Civil. A maioria das imagens vem fundo familiar Campañà, que fez um depósito ao museu de 63 fotografias da fase pictorialista anterior ao conflito.
Caos pós-bomba, Barceloneta, Barcelona, 29 de maio de 1937
E é que quando Campañà começou na fotografia, ele se destacou por sua obra pictorialista, faceta pela qual foi premiado mundialmente e que já fazia parte do próprio acervo do museu como representante do pictorialismo catalão.
Diagonais, molduras cortadas e ousadas eles se tornam seus aliados para capturar a realidade, tornando-se seu trabalho mais rápido e direto quando foi sua vez de retratar o horror da Guerra Civil.
Refugiados de Málaga no estádio de Montjuïc, fevereiro de 1937