São oito e meia da noite e vários visitantes aguardam no suave pôr-do-sol do Porto, junto à entrada fechada do Museu de Serralves. Uma parede fina os separa da área do jardim, que emite lampejos, lampejos, rosnados e murmúrios, como um ser vivo que se estica e se prepara para a ação. Todos sabem para que vêm: a exposição Serralves na Luz , mas poucos imaginam o que os espera.
Alguns aproveitam para ter uma sande e um copo de porto no último bar aberto desta pacata Avenida do Marechal Gomes da Costa, enquanto o trânsito se apaga ao mesmo tempo que as luzes do escritório.
Quando parece que o dia não dura mais nesta cidade de sonho, às nove horas um porteiro, como uma transcrição de Morfeu, sobe o portão para nos cumprimentar no mais profundo subconsciente deste museu onírico.
Os visitantes entram hesitantes, olham em volta, perguntam sobre a caixa, até que avançam guiados pelas linhas determinadas do arquiteto Álvaro Siza . A arte começa com o continente. O salão principal é o único marco que resta da sessão do dia. A partir daí, os sentidos são subvertidos.
Exposição nocturna 'Serralves na luz'.
Uma flecha nos devolve ao jardim, onde a característica tamanho branco ele aparece disfarçado como uma escala Pantone, que abrange uma ampla faixa de ciano a laranja. Duas estruturas rompem o horizonte que a parede traça com o gramado: as raízes metálicas da ai weiwei , que poderia muito bem ser os restos de um baú esquecido. Neles, o natural e o artificial se misturam, tendo como pano de fundo o aquele museu dúctil que engole e é engolfado pelo prado que o detém.
De agora em diante, essa é a tônica: o imenso parque de Serralves, transformado pela impressionante instalação de luz de Nuno Mayan , vai nos balançar entre a vigília e o sonho, entre a realidade e a imaginação, entre o clássico e o inovador.
Caminhamos entre árvores iluminadas em ângulo baixo, para as quais O jogo de espelhos de Ângelo de Sousa ela cresce e diminui para dar-lhes a vida de criaturas que nos acolhem e nos ameaçam enquanto o brilho treme. Como a respiração deste enorme parque, uma neblina artificial invade nossa jornada para a fantasia art déco do Vila Serralves , uma casa da década de 1940 em torno da qual todo o conjunto se articula.
Quando a geometria finalmente se torna aparente em suas paredes cor-de-rosa, de repente toda a sua lógica desaparece a aranha mítica e enlouquecedora criada por Louise Bourgeois . Aqui o visitante se questiona, qual direção tomar, como se relacionar com essa alucinação.
Museu de Serralves, Porto.
EXPLORANDO TODAS AS POSSIBILIDADES DA LUZ
Os ambientes se sucedem em um percurso de três quilômetros em que todas as possibilidades de luz e cor são exploradas : LEDs, halogênios, HMIs, lasers e vídeos reformulam o parque e revelam as obras expostas como criaturas mitológicas, das quais o público se sente parte graças a essa influência única exercida pela noite.
As estruturas cósmicas de Olafur Eliasson são laços infinitos perolados pelo orvalho. o aço de Ricardo Serra Ele nos espia de um muro de pedra. A passarela que liga as copas das árvores nos insere entre as estrelas da noite.
E, de longe, na única esplanada do parque, o imponente aço de Ai Weiwei ergue-se como uma grande árvore moribunda: 32 metros de altura metálica com a qual o artista chinês alerta sobre a fragilidade da natureza.
O fim está próximo. De um promontório observamos uma vista panorâmica do parque. As luzes do Porto , as suas pontes, os seus armazéns, expandem esta paisagem luminosa como novas galáxias. As avenidas da meia-noite, vazias, largas e ainda quentes, são ideais para deixar esse espetáculo descansar dentro de nós.
A experiência de visitá-lo sozinho é única . Mas para quem só pode ir nos finais de semana, quando é mais movimentado, o museu também oferece visitas guiadas (os ingressos devem ser adquiridos com antecedência). A instalação noturna permanecerá aberta até 17 de outubro , quando o outono torna difícil desfrutar da natureza da mesma forma.
No entanto, Serralves continuará a oferecer amostras de alguns dos nossos protagonistas, como Ai Weiwei, Louise Bourgeois ou Alexander Kluge, bem como o diretor permanente Manoel de Oliveira.