Imagem resultante da sobreposição do quadro anterior com o laranja-vermelho que continuou
Quase um século após sua estreia em 1927, A Cinemateca Espanhola recuperou a cor original da primeira versão de Pontevedra, cidade natal de Colombo, um curta-metragem documental do fotógrafo, cineasta e pesquisador de cinema Henrique Barreiro.
Este é o primeiro filme a cores em Espanha graças a um sistema experimental patenteado pelo próprio Barreiro em 1925: o Cromacolor.
Em 1º de outubro podemos vê-lo no Cine Doré e em 29 de outubro estará acessível online através de Flores en la sombra, o canal Vimeo da Filmoteca Española. Também será exibido na CGAI, a cinemateca galega, no dia 27 de outubro.
Moldura original no estado em que chegou aos nossos dias, com vestígios de verde azulado na parte inferior
A importância deste título é que "Responde às inovações introduzidas para obter o cinema a cores por Enrique Barreiro, e essa possibilidade de desfrutar da cor não tinha sido alcançada até agora em Espanha", destaca Marián del Egido, Diretor do Centro de Conservação e Restauro da Cinemateca Espanhola (C.C.R.).
Esta recuperação foi possível graças à colaboração entre a Cinemateca Espanhola e o Centro Galego de Artes Imaxe-Filmoteca de Galicia, e faz parte de um projeto que visa reunir os materiais que compõem o acervo de Enrique Barreiro, depositado pela sua família na entidade galega.
A RECUPERAÇÃO DA COR
Embora a presença de cor não seja incomum em materiais antigos, era normal que as sequências, exceto nos casos em que fossem pintadas à mão, fossem tingidas inteiramente da mesma cor. A excepcionalidade de Pontevedra, berço de Colombo, reside precisamente no sistema utilizado: o Chromacolor.
O sistema Cromacolor consistia de um filtro rotativo composto por uma parte vermelho-alaranjada com uma faixa violeta-carmim e outra parte amarelo-esverdeada com uma faixa azul.
A moldura após a lavagem da cor é restaurada
A resposta a essas cores foi capturada no negativo em quadros alternados, primeiro ao passar a imagem pelo filtro avermelhado e, no quadro seguinte, ao passar pelo filtro esverdeado.
Depois que o filme for revelado molduras foram tingidas alternadamente carmim ou vermelho e verde com tons de azul, de modo que, quando projetada em alta velocidade, a persistência da retina se encarregava de fazer a mistura e ver a imagem em cores.
Ao revisar o material preservado na Cinemateca Espanhola, verificou-se que as cores pareciam degradadas devido à passagem do tempo, porque o vermelho ou carmim era praticamente inexistente e o verde azulado havia perdido intensidade.
UMA OBRA DIGITAL, MAS TAMBÉM MANUAL
Ao realizar a digitalização, procedeu-se a a restituição das cores mencionadas quadro a quadro, mas quando a fita foi projetada não houve mistura de cores. Como Barreiro explicou em suas patentes, O sistema não deu os resultados desejados.
No entanto, como as informações de cor estavam disponíveis nos quadros, a cor poderia ser recriada usando outra estratégia: Sobreponha manualmente cada par de quadros depois que a cor vermelha e azul-petróleo for restaurada. Desta forma, conseguiu-se a mistura desejada e o consequente aparecimento de imagens policromadas.
Imagem resultante da sobreposição do quadro anterior com o laranja-vermelho que continuou
Javier Rellan , responsável pela execução do projeto, explica que "uma vez resolvido o problema de obtenção da cor, a sua recuperação na totalidade da filmagem tem sido um processo trabalhoso, pois 20.000 dos 33.000 quadros que compõem o filme tiveram que ser tratados individualmente em maior ou menor grau”
“Embora as ferramentas tenham sido digitais, o processo ainda tem uma boa parte do trabalho artesanal ”, acrescenta Relan.
Além do processo de recuperação de cor, Marián del Egido destaca as pesquisas anteriores realizadas para obter o efeito desejado: “Para recuperar a cor original do filme, foi necessário investigar os avanços científicos da óptica nos anos anteriores”.
Além disso, tiveram que “descobrir a forma como Barreiro transferiu para as suas patentes o seu próprio método de cinema a cores e recuperar o filme o mais fielmente possível com a ajuda dos atuais procedimentos de processamento digital de imagens”, conclui Marián.
“Embora a técnica utilizada para misturar as cores seja diferente, o resultado final é teoricamente equivalente. Essa foi a maior dificuldade: a mudança de estratégia e a obtenção dos tons certos”, conclui Javier Rellán.
PONTEVEDRA, BERÇO DE COLOMBO
Enrique Barreiro foi uma das figuras mais importantes da década de 1920 na cinematografia galega do momento e ao longo de sua vida experimentou múltiplos sistemas para dar cor à imagem cinematográfica.
Pontevedra, cidade natal de Colombo, teve duas versões, uma de 1927 e outra posterior de 1930, que serviu ao Barreiro como campo de testes para suas experiências. “Esta redescoberta permitiu-nos valorizar melhor o conhecimento e empenho do Barreiro, que resultou na as primeiras imagens do cinema em cores na Espanha”, destaca del Egido.
O filme foi baseado nos argumentos defendidos pelo historiador Celso Garcia de la Riega e seus sucessores Enrique Zas, Prudencio Otero e Rafael Calzada, visando demonstram a tese do nascimento de Colombo em Pontevedra, onde a tradição oral situava o berço do navegador. O filme estreou em 2 de maio de 1927 no Teatro Principal da capital de Pontevedra e foi muito bem recebido.
O MÊS DO ARQUIVO
A apresentação do filme faz parte de uma série de atividades organizadas pela Filmoteca Española durante o mês de outubro para celebrar a Mês de arquivo.
No dia 27 de outubro é comemorado o Dia Mundial do Patrimônio Audiovisual. , aprovado pela UNESCO em 2005 com o objetivo de conscientizar a população sobre a necessidade de ações urgentes e reconhecer a importância desse tipo de documento.
Pontevedra, cidade natal de Colombo, é a primeira de uma série de apresentações de materiais recentemente resgatados, digitalizados ou preservados que podem ser vistos durante todo o mês de outubro.
Além disso, no final do mês será exibida uma reportagem inédita de 12 minutos sobre a proclamação da Segunda República, filmada de uma das janelas da Puerta del Sol e recentemente localizada nos Estados Unidos.