Buñuel e sua breve equipe de filmagem em Las Hurdes.
“Havia na Extremadura, entre Cáceres e Salamanca, uma região montanhosa desolada, na qual não havia nada além de pedras, urze e cabras: Las Hurdes. Terras altas outrora povoadas por bandidos e judeus fugindo da Inquisição."
Assim começa o capítulo conciso que Luís Buñuel dedica a ele em suas memórias, Meu último suspiro para a produção e estreia de Os Hurdes. terra sem pão (1933), seu terceiro filme (depois de Um cão andaluz e A idade de ouro), com o qual passou de “jovem diretor em busca de sua linguagem” a cineasta maduro e artista consagrado. S um documentário polêmico com que esta região, Las Hurdes, ficou conhecida em todo o mundo e ainda hoje, 86 anos depois, arrasta a repercussão dessas imagens, às vezes, a despeito de si mesmo.
A história desse tiroteio agora é recuperada pelo filme de animação Buñuel no labirinto das tartarugas, por Salvador Simó (estreia em 26 de abril), Sediada na graphic novel de Fermín Solís. “Fue un punto de inflexión en su carrera, cambiando la forma en que moldeó el surrealismo, su cine y, en cierto modo, conecta con Los olvidados que rodó [en México] años más tarde”, explica Simó, que se ha centrado, sobre tudo em retratar o jovem artista que Luis era em 1932, não o mestre do cinema mundial que reconhecemos hoje.
O cineasta caminhando por Aceitunilla.
O filme começa em Paris, em 1930, quando Buñuel vive uma grande crise após a polêmica estreia de A Idade de Ouro, as portas se fecham em seu rosto, ele não pode continuar trabalhando. Nessa data, chega às suas mãos Las Jurdes, Étude de geographie humaine, de Maurice Legendre, que "muito o interessou". Pouco depois, passou por sua terra natal Huesca e visitou seu amigo, o poeta e escultor Ramón Acín, Ele conta a ela sobre seu desejo de filmar em Las Hurdes, para mostrar ao mundo aquela região tão pobre e tão rica ao mesmo tempo. “Las Hurdes é o lugar mais miserável e esquecido de todo o planeta”, diz o Buñuel animado no filme de Simó. "Eu vou chamar a atenção, mas realmente." Ramón, convencido pela ideia e empenho do amigo, compra um bilhete de lotaria e promete que, se ganhar, pagará o filme.
“Depois de dois meses, ele ganhou na loteria, não o jackpot, mas uma quantia considerável. E ele cumpriu sua palavra”, disse Buñuel a Jean-Claude Carrière e escreveu em Meu último suspiro.
Os dois amigos, ao lado da câmera Eli Lothar e assistente de direção Pierre Unik, eles chegaram a A piscina na primavera de 1932. Eles começaram a filmar lá, surpresos com a tradição festiva com que encontram: a cidade enfeitada para ver como os noivos naquele ano eles arrancam as cabeças dos galos pendurado no meio da praça.
A velha e controversa tradição de La Alberca de decapitar galos.
De La Alberca, "uma cidade medieval como tantas na Espanha que, na realidade, não fazia parte de Las Hurdes", marcham para os Batuecas, "uma descida ao inferno" devido ao caminho íngreme e tortuoso que desce o vale e ficam no Mosteiro, depois transformada em albergue com um monge e uma mulher que servem como únicos habitantes. De lá, eles partirão todas as manhãs, antes do amanhecer, em direção a Las Hurdes: duas horas de viagem em seu carro amarelo, caminhadas mais longas os aguardavam diariamente para chegar a uma das fazendas da região.
“Aquelas montanhas deserdadas me conquistaram imediatamente”, Buñuel continua em suas memórias. “Fiquei fascinado pelo desamparo dos seus habitantes, mas também pela sua inteligência e apego ao seu país remoto, à sua 'terra sem pão'. Em pelo menos vinte cidades, o pão macio era desconhecido. De vez em quando, alguém trazia uma crosta da Andaluzia que servia de moeda.
rolou em Martilandrán, Olive, Nuñomoral. As casas, construções rudimentares de pedras empilhadas e telhados planos ao longe, eram como labirintos de cascos de tartaruga –daí o título surreal do filme–. Neles, quase todos em um único cômodo, famílias inteiras e "as feras", os bichos, podiam viver. Alguns tinham dois quartos ou dois andares, um para pessoas, outro para animais.
A recriação animada da escola de Aceitunilla.
Segundo relato de Buñuel no labirinto das tartarugas, a de Calanda guardava uma luta interna entre sua vontade surreal de chocar, seu eu artista; e sua sensibilidade social para conscientizar, seu eu mais humano. Ele sofreu nas filmagens na escola, cheia de crianças descalças e desnutridas, devido à morte de uma menina que encontraram na rua, mas também fez cair duas cabras das rochas e encenou a morte de um burro crivado por abelhas .
Ele realmente acreditava que seu filme era a única oportunidade que "essa gente" sem pão, acometida por doenças (cretinismo, malária, bócio), teve. No entanto, eles não conseguiram o dinheiro para montá-lo – Buñuel o fez na mesa da cozinha – e quando foram pedir ajuda a Gregorio Marañón, que 10 anos antes havia percorrido Las Hurdes com o rei Alfonso XIII, ele respondeu: "Por que sempre mostrar o lado feio e desagradável?" A viagem monárquica, que também foi capturada em filme, também a ensinou e o que o filme de Buñuel mostrou é que naquela década ninguém havia feito nada por aquela região.
Os falangistas, segundo Buñuel, consideraram o filme "abominável, um verdadeiro crime contra o país". E, apesar de tudo, conseguiu estreá-lo em um cinema da Espanha e da França, sem Ramón Acín nos créditos, por seus laços anarquistas, os mesmos pelos quais foi baleado em agosto de 1936.
As mil faces de Buñuel, segundo os animadores.
A partir dos anos 60, Las Hurdes. Terra sem pão, finalmente estreou com dignidade com Ramón nos créditos e Buñuel deu o dinheiro às filhas do amigo.
O filme, narrado em espanhol por Francisco Rabal, tornou-se um retrato controverso desta terra que a vê com desconfiança, porque eles também acreditam que ele foi deixado sozinho com o mal de seus ancestrais. O preto e branco das imagens não captou a beleza de um terreno verde dividido por montanhas, atravessado por rios, que formam meandros peculiares. Uma terra em que as tradições agrícolas ainda hoje são respeitadas. Uma terra que admite que, apesar de tudo, graças a Buñuel, sempre manteve uma imagem e identidade únicas e reconhecidas.
Coincidindo com a estreia de 'Buñuel no Labirinto da Tartaruga', uma exposição sobre o processo artístico do filme pode ser vista na Academia de Cinema de Madrid (entre 23 de abril e 31 de maio).