O complexo VDNKh (Exposição de Realizações da Economia Nacional)
nós ficamos em 1931 , enterrado em um buraco no centro de Moscou. Um bom reflexo da história da capital, tanto pelos tempos pantanosos em que nos encontramos, como pela determinação em fazer deste lugar o emblema das façanhas nacionais.
Desde o século XIV, neste mesmo ponto, a Mosteiro Alekseevsky A ortodoxia foi imposta em meio a uma disputa entre russos, lituanos e poloneses pela posse da cidade. Em 1812, Nicolau I concedeu a licença de demolição para construir a Catedral de Cristo Salvador, uma homenagem à vitória sobre Napoleão. E quase 120 anos depois, Stalin voa para levantar seu tributo particular depois de derrotar a burguesia e a religião e, aliás, dar uma pista de para onde irão os tiros de seu legado.
Imagem do que seria o Palácio dos Sovietes
De sua mão nos encontramos Boris Iofan, arquiteto da Ucrânia e educado na Itália, que importaria para a União Soviética as características grandiosas da arquitetura totalitária.
De fato, em frente à própria Catedral Cristo Salvador estão os conhecidos Habitação na Ribera, uma das primeiras obras de Iofan, que antecipou a virada que a arquitetura de vanguarda sofreria na década de 1920, embora mantivessem características construtivistas. O próprio Iofan se instalou lá, acompanhando de perto o andamento da construção do Palácio dos Sovietes.
Seu projeto prevaleceu sobre propostas de Le Corbusier, Walter Gropius ou Armando Brasini (seu professor de italiano), entre outros; a escolha de seus traços neoclássicos marcaria a linha estética do mandato de Stalin... E as vicissitudes de sua não construção exemplificariam os traumas do desenvolvimento econômico até a era Khrushchev.
Entre inundações e inundações, o buraco, do outro lado do Kremlin, tomou forma o Hotel Moskva, um dos maiores e mais amorfos edifícios da capital.
O Moskva Hotel, agora o Four Seasons em Moscou, é um dos maiores e mais amorfos edifícios da capital
A dimensão não precisa ser explicada; em sua fachada assimétrica e estilos incompatíveis, a teoria mais poética é aquela que aponta que, diante de alguns planos com duas propostas diferentes, Stalin plantou uma assinatura no meio. Com medo de pedir que você especifique suas preferências, o arquiteto decidiu simplesmente executar ambos. Uma anedota que decidiu não corrigir quando, em 2004, foi demolida para construir uma réplica exata. Reaberto em 2014 como Four Seasons (sim, com serviços diferentes).
Agora 1938 . A inundação do buraco continua, mas o Palácio dos Sovietes consegue tomar altura, justamente quando a cidade começa a retratar outra das características claras da arquitetura stalinista: planejamento urbano de estilo imperial, que reafirma a estrutura concêntrica da cidade e a conecta por grandes avenidas radiais.
Assim como em São Petersburgo, as margens dos rios são formadas como local de referência, e novos projetos habitacionais recuperam apartamentos unifamiliares, depois da experiência das comunalcas. Também, a densidade populacional de cada rua é limitada e as alturas de referência dos edifícios nas avenidas principais são definidas (exceto em São Petersburgo, que ainda hoje respeita seu tamanho original).
Esses desenvolvimentos urbanos são implementados em Moscou desde o início. Conforme destacado pelo especialista em planejamento urbano Deyan Sudjic, "Com o Kremlin em seu coração, a cidade mantém uma estrutura legada pela autocracia medieval. Desde 1917, foi objeto do esforço de torná-lo a capital não só da Rússia ou da União Soviética, mas de uma nova ordem mundial. Uma capital formada não pelo mercado, mas por uma ideia do que uma cidade poderia ser."
Universidade Estadual de Kosygin
Esse desenvolvimento deixou em inúmeras avenidas uma grande superposição de estilos: do classicismo de Iofan a aparições tardias do construtivismo, como a Kosygin State University, ou detalhes inesperados de art déco, como no Pokrovskii Boulevard, nas proximidades dos Lagos do Patriarca ou na beira do rio Frunzenskaya. Abaixo de todos eles, o metrô de Moscou começa a forjar sua lenda, que bem merece outro relatório na margem.
Anos mais tarde, os planos de Moscou seriam transferidos, em maior ou menor grau, para outras capitais do bloco oriental durante o trabalho de reconstrução após a Segunda Guerra Mundial. Assim, a também concêntrica Sofia replica na praça Serdika o estilo do centro de Moscou. Este mesmo imperialismo stalinista (ou realismo socialista) dá toda a sua monumentalidade ao centro da Kyiv , com avenida Khreshchatyk e arredores. O mesmo vale para outras cidades mais afetadas pelo conflito: Minsk, Berlim Ocidental ou Volgogrado (então Stalingrado).
Se a guerra mudou a morfologia dessas cidades, Moscou também foi forçada a se repensar. Apesar da insistência em avançar com o Palácio dos Sovietes, cuja estrutura em 1941 já alcançava 11 de seus 100 andares, a realidade comeu sonhos. Toda essa armação de ferro foi desmontada e usada para material de guerra. De sua janela na Habitação da Ribera, o arquiteto Iofan viu como o buraco voltou às suas origens inundadas.
A Praça Serdika em Sofia replica o estilo do centro de Moscou
Após a guerra, o comando soviético mudou de ideia e decidiu usar as mesmas diretrizes do próprio Iofan para cercam o centro de Moscou com sete torres que hoje permanecem os ícones da cidade. Em um estilo que oscila entre o gótico e o barroco e com detalhes modernistas, entre 1947 e 1953 esses sete colossos foram construídos nas sete colinas de Moscou: entre eles, a Universidade MGU, o Ministério das Relações Exteriores, as casas Kotelnicheskaya ou o Ukraine Hotel são os mais perseguidos pelas câmeras.
Assim como o planejamento urbano foi transplantado para outras cidades, imitações das "sete torres" (como são conhecidas em russo, em oposição às "Sete Irmãs" mais orientadas para o mercado em inglês) chegaram a Varsóvia ou Riga. A sua monumentalidade também seria replicada na ópera de Samara ou no porto de Sochi. E é nas margens do Mar Negro que encontramos a medalha de ouro com o Sanatório Orkhonikidze para os mineiros: um complexo de 16 hectares de jardins, fontes e até dez módulos ligados à praia por um funicular. A peculiaridade é que embora os prédios estejam abandonados, ainda é usado como parque público, para recriar a glória e a decadência de um império não muito distante.
As sete torres permanecem hoje como um ícone da cidade
Orjonikidze continua a ser a mais recente evolução de outras obras que sustentam a herança da arquitetura stalinista em Moscou, como o Teatro do Exército Vermelho (1929) ou o Arco da Vitória do Parque Gorky (1955). Delas, o complexo VDNKh (Exposição de Realizações da Economia Nacional) culmina a expressão mais delirante desta época: uma espécie de Expo Universal Soviética, na qual os pavilhões de cada república membro da URSS se reúnem em torno de uma grande praça, que mistura modernista e rococó. A sensação de pastiche aumenta com a reforma de 2014, após décadas de abandono. Em qualquer caso, é uma visita imprescindível, como uma ode à parafernália soviética e como reflexo das tentativas de respeitar as particularidades de cada território...
Mas ao ponto. O que aconteceu com Borís Iofan e o buraco? Por algumas décadas, eles se encararam, cheios de expectativa. Para tentar recuperar seu projeto, Iofan é creditado com uma extensa correspondência com Stalin. Isso o fez desenhar outras coisas, mas ele nunca alcançaria a relevância do Palácio dos Sovietes ou da seu trabalho para a Paris Expo de 1937, que se tornaria um símbolo dos estúdios de cinema Mosfilm e de toda a cidade: a escultura do Trabalhador e da Mulher Kolkhoz, que hoje pode ser encontrada em outra exposição, a VDNKh, e em vários selos e cartões postais.
Então Iofan foi desenterrado do esquecimento, mas... o buraco, o buraco continuou a fermentar. Com a morte de Stalin em março de 1953 e após a breve regência de Georgy Malenkov, veio Nikita Khrushchev , cuja careca inchada deu a entender que ele veio querendo festa.
Sanatório Orkhonikidze
Assim foi. Desestalinização da canção, começando pela memória histórica e continuando com o processo de urbanização da população. A arquitetura stalinista não era eficiente nem sustentável, ele decidiu. O buraco representava uma vocação de excessos desnecessários. Khrushchev devolveu ao povo: foi completamente inundada para construir uma das maiores piscinas públicas aquecidas ao ar livre (sim, no centro de Moscou).
Com as cidades eu faria mais ou menos o mesmo. Aproveite o aparecimento de novos materiais de construção para inundá-los com edifícios de cinco andares (khrushiovkas). Entre 1917 e 1961, a população urbana passou de 17% para 50%. Eles teriam que nadar em bairros mais insossos do que os glamorosos das décadas passadas... até que na década de 1970 uma nova revolução empoleirada na estagnada paisagem soviética.
Claro, a história do buraco não termina aqui.
O complexo VDNKh culmina a expressão mais delirante desta época: uma espécie de Exposição Universal Soviética