Horchateria de Santa Catalina
Ao andar pela rua, a história olha para nós e nós, pelo hábito de vê-la todos os dias, a ignoramos. Quando prestamos atenção, encontramos no majestosas fachadas de edifícios E no dobras esculturais imponentes Entretanto, a história está nos chamando de todos os cantos da cidade , também de os rótulos que coroam bares e restaurantes, lojas e instituições.
Com uma profusão de formas, cores, brilho e fontes , os letreiros habitam o espaço público, dão identidade a tantos estabelecimentos e até servem como ponto de referência. Eles contam as histórias de um bairro, uma rua e algumas pessoas que, embora não fossem capitães de nenhuma guerra ou protagonistas de mitos antigos, prestaram serviços muito valiosos, levantando os cegos dia após dia para o conforto de sua comunidade . Nos luzes de neon de um bar Há sempre mais do que apenas um brilho: história popular brilha.
Quem é o responsável por preservar esses rótulos e suas histórias? ? No momento, nenhuma lei os protege, pois, no momento, não são oficialmente classificados como patrimônio, apesar de se encaixarem bem em sua definição de acordo com a UNESCO:
“O patrimônio cultural em seu sentido mais amplo é tanto um produto quanto um processo que fornece às sociedades uma riqueza de recursos herdados do passado, são criados no presente S são transmitidos às gerações futuras em seu benefício . É importante reconhecer que engloba não só o património material, mas também o património natural e imaterial."
Porém, ambos os sinais e números de casa , a azulejos estampados , seguro contra incêndio e outros elementos visuais de nossas cidades deixaram de ser invisíveis para alguns há anos. Na Espanha, alguns dos primeiros a documentar extensivamente foram Fernando Laguna e Juan Antonio Molina , que fotografa e explica a herança gráfica de Zaragoza dos anos 60 e 70 desde 1999 de Zaragoza Deluxe.
Um pouco mais tarde, em 2004, o designer valenciano João Nava fez o mesmo depois I Congresso Internacional de Tipografia de Valência , organizado pela Associação de Designers da Comunidade Valenciana (ADCV) . “Para o primeiro Congresso Tipográfico em Valência, eles me pediram para fazer alguns passeios para os visitantes pelos sinais da cidade. Como sou muito tímida, ele não me viu. Preferi fazer um livro – Roteiros Tipográficos – com roteiros das lojas com placas de destaque”, contou à Graffica. Isso deu lugar a cartas recuperadas , um projeto que ainda está em operação hoje.
Desde então, o interesse gráfico urbano não cessou. Boa prova disso foi a exposição Paco Graco . Património comum da gráfica comercial, que Jacob Caetano (@zuloark) e Alberto Nanclares (@albertograco) organizaram uma homenagem ao tio Paco junto com Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) para A casa do relógio , em março de 2019.
“Quando nosso tio Paco morreu, um letreiro com mais de cinquenta anos de experiência, percebemos que não sabíamos que letreiros ele fazia. Embora todos os vejam, poucas pessoas se preocupam com os rótulos”, disseram naquela ocasião onde, no seu dia de encerramento, reuniram-se muitos interessados em património gráfico que desenvolviam o seu próprio projeto de documentação gráfica em paralelo. A Rede Ibérica para a Defesa do Património Gráfico nasceu desse encontro, fundado por 17 iniciativas no dia 1 de fevereiro, cujas primeiras conferências seriam realizadas anteriormente em Madrid quando o COVID-19 o impediu.
“A Rede não pretende estabelecer uma cadeira ou estabelecer-se como uma autoridade; está sob todos um tecido de iniciativas livres e autônomas unidas para ganhar força no apoio e cuidado do patrimônio gráfico ”, lê-se no kit de boas-vindas do Património Gráfico da Rede de Defesa Ibérica , aberto a ser o guarda-chuva que reúne outras associações com o mesmo objetivo: defendê-lo por meio de ações como divulgação, catalogação, documentação, custódia, resgate (ainda há muito espaço na sua loja de etiquetas) e restauro, entre outros.
“O patrimônio gráfico — precisão Jacob Caetano — não é apenas algo estético: porque além de representar uma época com seu estilo, combinação de técnicas e materiais, há toda uma história por trás, a essência de um negócio, a alma de uma rua e até, às vezes, a história do artesão que o criou. Hoje, a permanência desses elementos visuais depende da sensibilidade do técnico municipal que avalia a fachada ou da próxima empresa que assumir o espaço”. Nesse sentido, ele diz que um caso peculiar não ocorreu: uma grande rede de supermercados ocupou recentemente dois cinemas em Madri, El Victoria e El Chanciller. Em ambos os casos, Eles foram notificados de que esses rótulos tinham que ser salvaguardados e assim o fizeram, dando-lhes um e preservando o outro em seu lugar.”.
CATÁLOGO O PATRIMÓNIO GRÁFICO
Se você usa redes sociais, marque as informações com a hashtag #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
A designer gráfica María Rosa López participa ativamente das tarefas de defesa do herança gráfica através de fetenletters (@fetenletters) , onde se juntou a Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez e Chema Ballesteros . Eles estão juntos há um ano fotografando os sinais de Madrid e pretendem catalogá-los e coletar em um livro . Sua visão de patrimônio, diz ela, foi se transformando ao longo do tempo: seu interesse pela tipografia a levou a querer olhar para os signos de sua cidade, que até então passavam despercebidos, e a isso se acrescentou uma camada de sociologia: "Como os cidadãos se relacionam com esses negócios?".
Etiquetas de catalogação
López ressalta que, sem dúvida, o patrimônio gráfico está sendo perdido : “há uma necessidade urgente de criar planos que incentivar a ancoragem deste património no seu local de origem . Ou se isso não for possível, deve ser protegido e guardado em outro lugar. Um último passo, que a Rede deseja tornar realidade, é criar um espaço onde todo o material recuperado também possa ser exposto”.
da mesma forma pensa Frederico Barreira , o historiador e designer que fotografa e mergulha no passado escondido nos letreiros do Santander de Tipo de Papai Noel , um projeto digital iniciado em 2014 que acabou por se materializar num livro com o mesmo nome. “Meu primeiro sonho foi um letreiro de vidro, sujo, velho e deteriorado, dos anos 40 e 50, que vi enquanto trabalhava em um projeto social de recuperação de espaços em dois bairros da minha cidade, com a Associação Simetria. Fui fotografá-lo e, pouco depois, consegui derrubá-lo e resgatá-lo ”. Ele chegou bem na hora: na noite seguinte, o prédio pegou fogo.
Barrera enfatiza que “ fundamentos legais devem ser estabelecidos para proteger esse patrimônio , porque desde o sinal mais simples ao mais espetacular tem uma memória e uma história de rua que vale a pena contar antes que se perca. Rótulos são elementos invisíveis que se tornam visíveis quando desaparecem . E, se não houver documentação, esse patrimônio se perde e seu valor real desaparece”. A clareza de ideias e o esforço de Barrera foram penetrando em Santander, tanto social quanto institucionalmente , e atualmente promove essa memória da cidade participando de Conselho de Cultura da Câmara Municipal.
"O MELHOR LUGAR PARA UM SINAL É A RUA"
para o sevilhano Ricardo Barquin É importante que a documentação desses rótulos seja acessível a todos, razão pela qual ele iniciou sua conta no Instagram @sevillatipo. Sua mensagem é clara e contundente: “se não arregaçarmos as mangas e lutarmos para conservar o que ainda resta, em 5 ou 10 anos todas as cidades serão as mesmas, pelo menos graficamente : lojas de souvenirs e franquias. E isso sem entrar no drama humano que anda de mãos dadas: desaparecimento de pequenas empresas e redes de apoio que se criam ao redor, a gentrificação dos bairros populares, o aumento dos aluguéis, etc.”.
Barquín salienta que a defesa do patrimônio gráfico não é um movimento nostálgico , mas de memória viva para todas aquelas experiências que nos evocam . Além disso, ele enfatiza: “ temos que conceber sinais comerciais , a sinalização rodoviária e os azulejos comemorativos como património ao nível das catedrais, palácios, tradições e outras expressões culturais, só este nos fala da rua, face a face. De fato, a placa de um antigo bar ou loja de esquina faz mais parte de nossa vida cotidiana do que o que está dentro do Palácio de las Dueñas ou o tesouro da Catedral . E além disso, enquanto eles ainda estão na rua, você não precisa pagar ingresso para curtir”.
Mari Pili, um dos cartéis 'resgatados' pela Santatipo (em Santander)
Para saber mais sobre como proteger e defender o patrimônio gráfico de sua cidade, você pode escrever para Rede Ibérica em Defesa do Património Gráfico ao Correio [email protected] e siga os passos de seus 17 fundadores:
- Agência de Proteção Tipográfica, Madrid-Corunha
- Alioli é de Ajona, Málaga
- Cartas Aragão, Aragão
- Seguro contra Incêndios, Madrid
- Tipo de Barcelona, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaén
- FetenLetters, Madrid
- A máquina de rotulagem, Pamplona/Iruña
- Alberto Graço, Madrid
- Retiros, Madri
- Santatipo, Cantábria
- Tipo de Sevilha, Sevilha
- Tiponuba, Huelva
- Eu vejo letras, Madrid
- Cartas Zgz, Saragoça
- Zuloark, Madri