Picasso e Lautrec e absinto e as noites sem fim de Paris
Além do diálogo entre a obra de dois grandes nomes, o Exposição Picasso-Lautrec no Museu Thyssen narra uma viagem. A jornada do artista adolescente rumo a uma Paris imaginado e seu encontro com uma cidade que não cabia nos cartazes de Lautrec.
Em 1900, Picasso tinha dezessete anos e havia passado os anos de formação acadêmica em Barcelona. Sua obra Últimos momentos , agora desaparecido, apareceu no Exposição Universal de Paris. A cidade o esperava.
Ao chegar, ele se instalou com seu amigo Casagemas em Montmartre e visitou o pavilhão espanhol acompanhado Ramón Casas, Miquel Utrillo e Ramón Pinchot.
No contexto da Exposição Universal de Paris, Picasso chegou à cidade
A capital francesa vivia um momento de esplendor. Multidões se aglomeraram para assistir exposição luminosa do Palácio da Eletricidade no Trocadero ; balões de ar quente encheram o Grand Palais ; Gaumont, Pathé e Lumière eles projetaram seus filmes; os elegantes, vestidos Douce e vale Eles caminharam pelo Bois de Boulogne e encheu os cafés da Champs-Elysées.
Mas a Paris das luzes, dos salões, a Paris de Proust , não era do interesse Picasso.
Palácio do Trocadero em 1900
Montmartre, que havia escapado da racionalização urbana de Hausmann, permaneceu em 1900 à margem da paris burguesa . Fora do município parisiense, o consumo de vinho estava isento de impostos , fato que favoreceu a proliferação de tavernas e bordéis.
No topo, O Butte , os campos de vinhas e as construções rústicas davam às suas ruas um ar campestre que qualificava a sua miséria. Lá ao redor Place du Tertre , estúdios de artistas como Isidre Nonell, que acolheu Picasso e Casagemas.
A vida noturna girava em torno do Moulin de la Galette , um antigo moinho convertido em café-concerto, e o Cabaré Le Lapin Ágil , propriedade do cantor Aristide Bruant, onde se conheceram Modigliani, Valadon e Van Dongen.
Le Moulin de La Galette, depois de Lautrec
Com exceções, a intelligentsia via as premissas de Pigale com suspeita, na área inferior. No Moulin Rouge , criada imitando o moinho La Butte , predominava uma clientela burguesa que vinha a Montmartre em busca de diversão.
Bem ali O Goulou , cujo nome deriva do hábito de esvaziar os copos dos clientes de um gole, serviu como rainha indiscutível do cancan nas mesas que serviam de palco.
É provável que Picasso tenha visto Jane Avril , sua sucessora, que em sua infância foi tratada na Salpêtrière para o chamado Mal de San Vito . Sua cura veio de repente em um dos Bals de Folles organizado pelo hospital psiquiátrico e, desde então, não parou de dançar. Seu estilo acrobático e convulsivo se popularizou no Le Divan Japonais e acabou triunfando no Moulin Rouge.
Bal du Moulin Rouge
Embora a princípio o artista considerasse esses espetáculos uma caricatura vulgar de sua ideia de boêmia, logo foi atraído pelos tipos que os frequentavam. A Paris de Lautrec se manifestava em prostitutas carregadas de maquiagem e clientes de fraque e cartola.
A Boêmia era abstrata e adaptável . Seus tópicos, fixados por Henry assassino e levado para a ópera por puccini, haviam definido um universo masculino no qual a mulher atuava como amante e dançarina.
Cada candidato poderia combinar a seu gosto os ajuntamentos desordenados, a escassez, a vida noturna, o fracasso comercial, a fuga das ocupações burguesas, o espírito revolucionário, uma dissipação constante e, claro, a fada verde.
o força etílica do absinto combinava-se com um efeito alucinógeno que supostamente promovia a inspiração. Assim, nas últimas décadas do século XIX seu consumo tornou-se popular nos meios artísticos.
Manet, Verlaine, Van Gogh e o próprio Lautrec Eles eram grandes bebedores deste licor. Mas o absinto não era o único psicotrópico popular em Montmartre. Era conhecido o Vício em morfina de Casagemas , Y O próprio Picasso se tornou viciado em ópio anos depois, durante seu relacionamento com Fernande Olivier. No entanto, ao contrário de seu companheiro, Picasso soube extrair o fermento criativo daquela atmosfera sem cair em sua toxicidade.
'Bebedor de Wormwood', de Lautrec
Nas obras de seus primeiros anos em Paris, o artista mantém uma distância observadora. As formas fogem da exaltação de Lautrec. Seu olhar é ávido, atento e poroso, seus movimentos lentos.
Uma noite, o artista adolescente entra em um café-concerto e peça um copo de absinto. Ele pega um caderno, observa uma prostituta rir e traça suas feições no papel. Ela responde à sua atenção e o provoca enquanto ele espera. Sob a luz do gás, a palidez de sua pele, o forro de veludo vermelho e o azul de seu vestido tornam-se intensos.
O galope de Offenbach Está acabando. As pernas empoleiram-se. Homens de cauda aplaudem. Após uma pausa, Yvette Gilbert ela aparece no palco com um vestido de cetim decotado e luvas pretas. Madame Arthur canta. Sua voz é lírica, seus gestos dramáticos. No final de sua performance, o boato sobe. A orquestra toca uma valsa lenta. Picasso acende um cigarro enquanto observa sua modelo dançar bêbada com um cliente. Empate.
Esta é a história de Picasso e intermináveis noites parisienses