Știau ce înseamnă o PETRECERE bună
„Îmi plac petrecerile mari. La petrecerile mici nu există intimitate ”. El a spus-o Gatsby, marele Gatsby . El știa că nu există nimic la fel de eficient în amplificarea ego-ului ca o petrecere. Nu trebuia să apară. Şampania curgea şi oaspeţii dansau Charlestonul în timp ce el stătea la umbră.
Dar asta nu este obișnuit. Atitudinea gazdei este adesea apropiată de cea a generalului care contemplă victoria pe câmpul de luptă. Petronius a spus clar în satyriconul : petrecerea este apoteoză, delir, victorie. Prudența și cumpătarea sunt virtuți care nu funcționează în acest registru. Masca funcționează, eliberarea de a fi altul într-un timp suspendat, deghizarea. Fiecare petrecere este un micro-carnaval.
Secolul XX a marcat cântecul lebedei de tradiție curtenească cu un epilog marcat de stele, dolari și fantezie. Acești factori au convergit în proporții diferite în multe ocazii, dar numai în unele au ajuns la măsura de aur. În spatele fiecăreia dintre aceste flash-uri se află un mare arhitect , A ego exaltat care se potrivesc compoziției.
De parcă această cheie ar putea fi descifrată, de parcă ne-am uita la instrucțiunile de asamblare ale unei piese de mobilier Ikea, haideți să căutăm ce este particular la fiecare foaie și ceea ce o transformă pe simpla gazdă într-un artist a cărui operă iese insistent în articole ca acesta.
Cum să organizezi o petrecere mitică
UN PALAT DIN VENEȚIA, AJUTOR: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, VENEȚIA
Dacă iahturile se adună pe lido cu wannabes cerșind pentru o invitație, dacă Marele Canal este văzut prăbușit de bărci, Dacă balcoanele palatelor vecine sunt închiriate ca cele de la Sevilla de Paște, este o petrecere grozavă.
Costumul lui Beistegui , un milionar diletant de origine mexicană, a fost destul de o declarație de principii: o perucă lungă și ondulată, mantia stacojie a Procuratorului din San Marcos și cizme cu platforme pentru a se face vizibil din 1.67. Dansul a fost decadent, aristocratic și, mai ales, venețian.
Palazzo Labia din Veneția
Cele două modele care au stârnit cel mai mult entuziasm au fost inspirate din lucrări ale familiei Tiepolo. Dior a proiectat Regina Africii pentru Daisy Fellows , moștenitor al averii Singer și, dintr-o frescă din chiar Palatul Labia, Oliver Meissel și Cecil Beaton au urmat exemplul cu costumul de Cleopatra lui Lady Diana Cooper.
Barbara Hutton, Aga Khan, Cecil Beaton, Dalí, Baron de Redé, familia Rothschild și Margareta Danemarcei, wild card-uri sociale mijlocul secolului, optat în cea mai mare parte din modele de Nina Ricci și Pierre Cardin . Ca la toate petrecerile costumate, a existat un apostat: Orson Welles a susținut că i s-a pierdut costumul și a decis că un smoking și o perucă cu pene ar fi suficiente
În ciuda criticilor la adresa ostentației lui Beistegui, populația locală a reacționat cu atât de entuziasm încât primarul comunist al orașului a cedat bărcile teatrale ale Serenissimai pentru a transfera oaspeții . În situația economică încă precară din 1951, Bal Oriental era un Plan Marshall venețian.
Don Carlos de Beistegui și Barbara Hutton la Palatul Lobi din Veneția
TIN ESTE SUFICIENT: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Bauhaus a pariat pe fantezie. Kandinsky, Mondrian, Moholy-Nagy, van der Rohe, Klee și Breuer își puteau permite. Disciplina fabricii de design a fost împărțită în mascarade în care fiecare artist și-a proiectat propriul costum coduri vestimentare Ce: barbă, nas, inimă. Cel mai faimos a fost Partidul Metalului din 1929.
oscar schlemmer , răspunzător de Balet triadic , a conceput o hală acoperită cu tablă la care se accesa printr-un tobogan . În interior pluteau 100 de globuri de metal și sticlă. Câteva dintre sugestiile pentru participanți au fost: blender, moara de piper, deschizator de conserve, hota de imersie.
Tigăile și tacâmurile s-au alăturat curând repertoriului. Feininger a combinat două triunghiuri, Kandinsky a ales să fie antenă şi Klee a fost inspirat de cântecul copacului albastru . O notă: este documentat că ultimii doi au luat cursuri pentru a se arăta cu Charleston.
*_Fotografie: via The Charnel House _
Decorarea petrecerii de metal Bauhaus
COSTUME: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, PARIS
Alexis de Rede , provenind dintr-o familie de bancheri austro-ungari falimentati Și-a jucat bine cărțile. Venitul provenit dintr-un triunghi amoros cu regele chilian al guano, Arturo López-Wilsaw, ia permis să se stabilească în Hôtel Lambert , o clădire emblematică din secolul al XVII-lea în Ile Saint-Louis . Nu i-a fost greu să devină unul dintre axe ale vieţii sociale pariziene. În 1969, când a decis să dea un Dans oriental, Diana Vreeland a alergat să-i ceară să permită Modă face raportul.
Dar documentul care atestă cel mai fidel spiritul festivalului sunt acuarele ale decoratorului Alexandre Serebriakoff . între naiv, al optsprezecelea și tabără, notele provoacă o dorință ireprimabilă de a fi fost acolo.
Marie-Hélène de Rothschild, baronul Alexis de Redé, Elizabeth Taylor și Liza Minnelli.
Când le contemplați, este inevitabil să vă amintiți sosirea Julien Sorel la dansul ducelui de Retz în roșu și negru: „Seara, ajungând la bal, a fost uluit de măreția Palatului Retz. Curtea de la intrare era acoperită cu un imens baldachin de ciucuri purpuriu cu stele aurii: nimic nu poate fi mai elegant. Sub această copertă, curtea fusese transformată într-o pădure de portocali și oleandri înfloriți. Deoarece ghivecele au fost îngropate cu grijă, oleandrii și portocalii păreau să iasă din pământ.”
Redé a dat o întorsătură peisajului lui Stendhal. La intrare a instalat doi elefanți din hârtie maché în mărime naturală, susținând un baldachin aurit pentru a primi oaspeții. Muzicieni hinduși au cântat cu citare pe trepte, iar nubieni cu turbane și pieptul gol au condus oaspeții în Galeria lui Hercule.
Acolo au așteptat, printre alții: Alexis de Redé din Great Mughal de Cardin, odalisca Brigitte Bardot într-o rochie transparentă, o excesivă adecvată Jacqueline de Ribes și vicontesa de Bonchamps că, închisă în costumul ei de pagodă, nu a putut să facă un pas în timpul petrecerii.
Baronul Alexis de Redé lângă oamenii lui automati la petrecerea Hôtel Lambert
CEL MAI BUN CU CORT: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIS
În unele cazuri, festivalul marchează sfârșitul unui ciclu cu un semnal ambiguu, nerecunoscut imediat. Luisa Casatti, Moștenitoare, muză avangardă și marșă prin căsătorie, și-a dus dorința de a deveni o operă de artă vie până la consecințele ultime.
Purta un costum acoperit cu becuri care luminau un generator ; și-a vopsit părul în verde pentru a se alătura cromatic unui foc alimentat de fire de cupru; S-a plimbat prin Veneția cu doi gheparzi purtând coliere cu diamante și șerpi drogați convenabil ca un colier. Și-a hrănit subțirea extremă cu opiu și șampanie , și a fost primul care a purtat modelul Delphos din Fortuny, excluzând lenjeria intimă.
La 30 iunie 1927 a organizat o petrecere la Palatul Trandafir , reședința sa din Paris. Pentru Soiree Magique personificat Contele de Cagliostro, un celebru necromant din secolul al XVIII-lea, cu a îmbrăcat în aur și argint, mască și o sabie de sticlă. Oaspeții umpleau grădina cu perucile și crinolinele lor când o furtună neașteptată a provocat desființarea. Trei ani mai târziu, averea Luisei Casati dispăruse. Steaua lui nu a reapărut niciodată.
Luisa Casati cu rochia ei LUZ
DOAMNE ÎN PRIMIRE: BAL PROUST ȘI BAL SUREALISTUL, MARIE HÉLÈNE DE ROTHSCHILD, CHÂTEAU DE FERRIÈRES, SEINE-ET-MARNE
Marie-Helène de Rothschild ea era cea mai bună doamnă a salonului, o figură la fel de pariziană ca garguiile din Notre-Dame. S-a căsătorit în 1957 cu Guy de Rothschild, vărul său al treilea și capul ramurii franceze a familiei.
Proaspetii casatoriti au decis sa puna in conditii pe Chateau de Ferrieres , lângă Paris, care fusese goală de la capturarea sa de către trupele germane în al Doilea Război Mondial. Clădirea ostentativă din secolul al XIX-lea fusese piesa simbolică a puterii financiare evreiești împotriva condescendenței unei societăți pe care Proust a descris-o cu acuratețe.
Dar toate acestea se întâmplaseră şi au mai rămas doar bani. Marie-Helene, Catolică prin naștere, ea nu a ezitat să se întoarcă la spiritul salonniere și dă un spirit nou activităților literare ale doamnei de Récamier. Sub semnul vremurilor, a înclinat spre designeri de modă și vedetele de la Hollywood care au dat culoare societății bune.
Ferrières îşi aştepta sfinţirea şi Ce temă mai bună pentru a prelua tradiția decât un dans dedicat tocmai lumii lui Proust? Autorul, fiul unei mame evreiești și al unui tată catolic și un admirator devotat al doamnelor de salon, se încadrează în jocul social. Aparatul foto omniprezentului Cecil Beaton, coafa lui Liz Taylor și atelierele lui Yves Saint-Laurent, Dior și Valentino ei s-au ocupat de restul. Marisa Berenson , îmbrăcată de Worth în Marchioness Casati, a fost cea mai bună imagine a splendorii ei.
Guy Rothschild și baroneasa
Dar poate că toată acea decadență a fost oarecum plictisitoare Marie-Hélène și, un an mai târziu, în 1972, și-a etalat creativitatea exaltată în Dansul suprarealist. Invitațiile, inversate, au fost citite pe o oglindă.
Erau necesare un smoking, un costum lung și un cap suprarealist. Multe dintre măști au fost proiectate de Dalí. La intrare, servitorul, deghizat în pisică, l-a dus pe oaspete într-un labirint de gard viu din care a fost salvat în caz de pierdere. Nimeni nu a picat testul.
Înăuntru, mesele erau acoperite cu broaște țestoase umplute, păpuși sparte, iar un manechin de zahăr era prezentat la desert pe un pat de trandafiri. Marie Hélène a purtat, emulând Catherine Deneuve în piele de magar, un cap mare de cerb auriu cu două diamante ca lacrimi.
Suprarealismul care s-a desfășurat la petrecere a fost joc și artificiu; îi lipsea conținutul. Din acest motiv, este încă curioasă insistența zvonurilor despre conținutul său satanic. Crimele recente ale Charles Manson făcuseră o impresie puternică, dar este puțin probabil ca el sau vreun membru al grupului său să fi îndrăznit să poarte una dintre ținutele de dans.
Capote și petrecerea sa grozavă, epică, la Hotelul Plaza
REGELE LUMILOR: PETRECEREA ALB-NEGRU, TRUMAN CAPOTE, HOTEL PLAZA, NEW YORK
Poate că acesta este cel mai faimos dintre festivalurile secolului al XX-lea și poate pentru că există ceva inexplicabil în el. Cum ar putea un scriitor născut în Monroeville, Alabama, nu numai adună lume mare , dar o ai la picioarele tale la o petrecere? Dansul lui Truman Capote la Plaza în 1966 a marcat un punct de cotitură în Cine, Cum și De ce ; adică a schimbat specificațiile.
Motivația lui a fost pur egoist , dar de o natură mult mai complexă decât dorința de transcendență a elitelor. Anii de perseverență făcuseră din el o figură râvnită la cele mai bune mese din New York. au drept nașă Katherine Graham , văduvă și moștenitoare a unui grup de editură care includea New York Post, A fost cel mai bun atu al lui.
Dar cum a numit „o mică mascarada pentru prietenii tăi” a fost triumful lui. El a declarat că a vrut să dea o petrecere în mascarada pentru că nu a mai fost la una din copilărie. Înainte de varietatea de oaspeți: Maharani din Jaipur, rudele ei din Alabama, Andy Warhol sau Gloria Vanderbilt; a decis să le unească prin intermediul codului de culoare care Cecil Beaton (da, el, din nou) folosit în scena din Ascot Draga mea Doamnă. Capote căuta sub baghetă, și în alb-negru, fuziunea sferei literare, a societății bune și a frumoșilor sălbatici ai momentului.
Criteriile pentru apel au fost, potrivit invitaților înșiși, despotic. Aleatorietatea sa a provocat panică. El a fost de acord să includă și soția unui prieten care a amenințat că se va sinucide dacă nu era invitată, dar și-a păstrat poziția în alte cazuri.
El a vrut ca petrecerea să fie deconcertantă, o combinație de lux și improvizație. n. A participat la încoronarea sa la regatul lui Halston și Harry Winston cu Mască de 39 de cenți de la FAO Schwarz , iar bufetul oferit la miezul nopții a constat în pui și spaghete la bolognese. După luni de ecou mediatic, apoteoza s-a diluat și Capote a revenit în lumea lui de dispute , amanții nepotriviți și nevroza lui în creștere. Coroana lui a fost de scurtă durată.
Concluzie: Bea și dansează și râzi și minți, Stăpână, miezul nopții aleargă, mâine vom muri! (Dar, vai, nu o facem niciodată). Dorothy Parker, 1931.
Petrecerea lui Capote și măștile lui au dat multe, MULTE de vorbit