Barbara Lennie în duminica ei veșnică.
Director Ramon Salazar el creează căutând referințe mai mult în fotografie decât în alte filme. Cauta imagini pe care asambleaza povesti, senzatii, fire argumentale si in care isi imagineaza chiar decoruri pentru viitoarele sale filme.
Cu al patrulea film al său, boala de duminica lucrat din două fotografii.
Prima a fost găsită în albumul de familie al Serge Gainsbourg și Jane Birkin . O arată pe o mică Charlotte Gainsbourg bucurându-se de concertul tatălui ei, dar ceea ce a văzut Salazar a fost o fată care se uita pe fereastra unde a stat când mama ei a abandonat-o.
Susi Sánchez, mama plecată.
A doua a fost o fotografie a lui Jaime Olías, cu o femeie pe spate blocată într-un lac.
Ce se întâmplă între cele două imagini? Așa și-a întrebat directorul Piedras. „Și călătoria filmului este ceea ce se întâmplă între unul și celălalt”, spune el.
Boala de duminică este și o poveste bazată pe o amintire a copilăriei, tinereții și chiar a adulților pe care o cunoaștem cu toții: sentimentul teribil care provoacă o după-amiază de duminică. “
Momentul acela în care soarele apune și nu poți face altceva decât să lași totul să se termine și să aștepți să vină luni”, spune Salazar.
„A fost extraordinar pentru mine, am fost invadat de neliniște și de un sentiment profund că viața a încetat să mai aibă sens”.
La Tobotrón din Andorra.
Pentru aproape toată lumea Luni acea neliniște dispare în fața inerției săptămânii . Și deși aștepți mereu cu nerăbdare vineri, nostalgia și frica acelei după-amiezi de duminică dispar timp de șase zile.
Dar nu pentru Chiara, personajul pe care îl interpretează Barbara Lennie în boala de duminică şi că a rămas blocată în acel sentiment timp de 35 de ani , din moment ce mama ei, Anabel (Susi Sánchez), a abandonat-o când avea doar opt ani.
Pentru acel sentiment etern de duminică, Salazar trebuia să izoleze personajul lui Lennie. „Era important că a trăit izolată într-o casă care este casa lui copilărie, unde a locuit cu părinții săi și unde a fost abandonat. Și tatăl ei a plecat, dar ea s-a întors și a decis să rămână când a aflat de boala ei”, spune Salazar.
Nici locul în care se află casa și nici decorarea acelei case nu sunt întâmplătoare. Sunt spații deschise în care Chiara se îneacă.
„Mi-a plăcut că casa era plină de obiecte care nu-i aparțineau. El a vrut ca casa să reprezinte spiritul tatălui, există mobilier de origine franceză, o amintire proastă a celor întâmplate”.
Duminicile rurale sunt mai bune.
Locul a fost găsit în Prats de Mollo, un mic oraș din Pirineii Orientali francezi unde s-au filmat scenele de petrecere, caruselul, cimitirul... „Un oraș în care se vorbește franceză, dar în realitate nu prea știi pe ce parte a graniței te afli”, spune regizorul.
„Este un fel de limb” la care Chiara își târăște mama timp de zece zile și în care cele două personaje, mama si fiica, sunt lasate singure in mijlocul neantului.
Deși casa a fost găsită în Gualba (Barcelona), scenele satului au fost filmate în Prats de Molló, iar scenele rurale și lacului în Masivul Montseny și Lacul Santa Fe. Toate locațiile mențin unitatea și coerența, întărind sentimentul de izolare în care ajung absorbite de trecutul lor dureros.
Pentru Salazar, decorurile filmului său sunt personaje care interacționează și le afectează pe Chiara și Anabel, obligându-te să-i însoțești în sentimentul lor de duminica veșnică, sperând că luni nu va veni și dorind ca sâmbăta să nu se fi întâmplat.