Clădiri haussmaniene din Paris, cu acoperișurile și coșurile lor tradiționale din zinc.
La mijlocul secolului al XIX-lea, Parisul nu satisfacea nevoile de sănătate, transport, securitate și locuințe ale burgheziei prospere, așa că în 1852, inspirat de modernitatea Londrei, Napoleon al III-lea l-a numit pe baronul Georges-Eugène Haussmann prefect al Senei, pentru a supraveghea renovarea colosală a orașului. Aceasta a lansat operațiunea „eviscerarea Parisului”, demolând vestigiile istorice ale trecutului, înguste, labirintice, murdare, întunecate și vechi și, în același timp, pline de farmec.
Puține cartiere au reușit să se salveze de la distrugere, cum ar fi medieval și fermecător Le Marais, o parte din arondismentul 5, din Saint-Germain-des-Prés, din Faubourg Saint-Honoré, din cartierul latin și din insula Saint-Louis... astăzi admirat pentru frumusețea, autenticitatea și vechimea sa.
Asa de Haussmann, cu ideea de a îmbunătăți Parisul secolului al XIX-lea, a reorganizat structura urbană într-o muncă disproporţionată care a durat vreo 20 de ani. El a ridicat piețe, parcuri, un sistem de canalizare, fântâni, băi publice și gări, Opera din Paris, teatrele din Place du Châtelet, piața Les Halles acum dispărută și cele douăsprezece artere care pornesc din Place Charles-de-Gaulle, dominat de Arcul de Triumf.
Opera Garnier (Opera din Paris), una dintre cele mai caracteristice clădiri ale Districtului IX al Parisului.
Trecând de la 12 la 20 de arondismente, el a proiectat o rețea de monumentale străzi și bulevarde flancate de șiruri de clădiri simetrice de omogenitate armonioasă, care și în vremuri de tulburări ar permite trupelor franceze să se deplaseze cu ușurință pentru a menține ordinea.
Pentru a recunoaște o clădire în stil Haussmann, Primul element diferențiator este fațada, organizată orizontal pentru a da continuitate blocurilor. Realizate din pierre de taille, cu un calcar local de culoare crem, ele respectă aceeași înălțime, aceasta fiind proporțională cu lățimea drumului, ajungând până la 20 de metri, fără a depăși șase etaje, pe lângă lor. acoperișuri celebre caracterizate prin frumoasele și înclinate acoperișuri mansardate din zinc.
Designul fațadelor sale a urmat coduri stricte cu intenția de a crea o singură linie arhitecturală, fiind detaliile sale, coloanele, sculpturile, corbelele sau acoperirile, cele care l-au diferentiat pe arhitect, care le-a semnat.
Spre deosebire de trecut, când cartierele bogate și sărace au fost separate, împreună cu Haussmann, au început să trăiască sub același acoperiș, creând o autentică revoluție socială care a schimbat obiceiurile. Clădirile sale adăposteau câte o locuință pe nivel și estetica fiecărui etaj era un indicator al ierarhiei sociale, fiind prețul chiriei în scădere pe măsură ce crește înălțimea, datorită luxului de a evita urcarea scărilor.
Turnul Eiffel între clădirile Haussmanian de pe rue de l'Université.
STRUCTURA
Rez-de-chaussée, sau parter, are tavane înalte și a servit pentru a găzdui magazine, magazine și cafenele, care a adus viața socială în cartiere, cu excepția așa-numitelor clădiri de „înaltă burghezie”.
Primul etaj are tavane joase și este în general A fost folosit ca depozit a respectivelor afaceri.
Al doilea etaj „nobil” era ocupat de cele mai bogate familii. Tocurile mari de ferestre sunt îmbogățit cu decorațiuni și se laudă cu balcoanele lor continue, 'en enfilade', cu forje de fier lucrat.
Etajele trei și patru sunt prezente ferestre identice, mai putin elaborat.
Etajul cinci are de obicei un simplu dar balcon mare de-a lungul întregii fațade, pentru a da echilibru și uniformitate clădirii.
La ultimul etaj se ajungea luând o scară de serviciu separată și îngustă, care ducea uneori la bucătării. Tavanele sale sunt tavane înclinate și a fost împărțită în camere mici cu ferestre mici. Acestea au ajuns să fie numite „chambres de bonne”, deoarece în mod tradițional găzduiau personalul domestic. Acum au fost **transformate în studiouri minuscule. **
Odată cu apariția liftului în 1870, starea este inversată, fiind in general etajele superioare mai apreciate pentru luminozitate si vederi.
Designul fațadelor creează o singură linie arhitecturală.
INTERIOR
Casele lor primesc cu un hol care duce la un coridor spre care duc toate camerele apartamentului. Acestea sunt bogat ornamentate –decorate cu oglinzi aurii și seminee distinse din marmură–, sunt mari și comunică între ele, ceea ce le conferă un aspect palatial.
Tavanele și pereții săi sunt superbi decorat cu elemente clasice, muluri, rozete și cornișe , podelele sunt realizate din lemn de stejar, deseori în formă de os de hering, iar ușile mari au adesea panouri.
Camerele cu utilizare principală sunt orientate spre stradă iar zonele umede către curtea interioară. Puțin câte puțin confortul lor evoluează și li se asigură apă curentă și gaz pentru iluminat.
Interiorul hotelului Ritz din Paris păstrează acea aromă istorică și impunătoare.
Paris Haussmannien reprezintă aproximativ 60% din oraș, fiind semnificative, printre altele, avenue de l'Opéra, rue de Rivoli, bulevardul Saint-Michel, bulevardul Sébastopol, rue de Turbigo, rue du 4 Septembre, rue Gay-Lussac, rue des Écoles sau bulevardul Port-Royal, unele ilustrate de mari artiști ai vremii precum Gustave Caillebotte.
Categoric, Moștenirea celebrată a lui Haussmann a îmbunătățit calitatea vieții în Paris. Dar acest proiect draconic a avut mulți detractori care a considerat-o ca un capriciu grandilocvent al împăratului și o speculație imobiliară faraonică, care, protejată de necesitatea reformării orașului, a aplicat exproprieri forțate, a eliminat numeroase străzi și aproximativ 20.000 de clădiri vechi.
Dacă am fi trăit în acea perioadă, am fi fost fascinați de magnificul, vizionar și opulent plan urbanistic al lui Haussmann sau l-am fi respins drept o nebunie ostentativă și mare gentrificare pariziană al secolului al XIX-lea?
A fost moștenirea lui Haussmann marea gentrificare pariziană a secolului al XIX-lea?