„În timpul călătoriei, o serie nesfârșită de imagini naturale, tipuri, culori, sunete și spiritul nostru ar dori să cuprindă totul și să păstreze totul portretizat în suflet pentru totdeauna.
El a scris-o Federico Garcia Lorca iar acum La Línea del Horizonte recuperează aceste cuvinte în Impresii și peisaje. Aceasta este prima lucrare publicată de granadan, o carte „foarte puțin cunoscută, cu excepția poate specialiștilor din Lorca”, explică Daniel Marías, expert în literatura de călătorie care, înainte de centenarul lucrării, credea că recuperarea lui ar putea fi un omagiu frumos adus scriitorului.
Federico García Lorca cu câțiva copii în Cuba, în 1930, unde a scris piesa El Público.
S-a pus la punct împreună cu redactorul Pilar Rubio și partenerul și prietenul său José Manuel Querol, care ne spune: „Daniel și cu mine avem, într-un anumit fel, viziuni complementare, el ca geograf, iar eu ca filolog”.
Pentru Querol, acest text timpuriu al poetului este, însă, „complet al lui Lorca” ca stil și influențe.
Este rodul mai multe călătorii făcute în timpul universitar, în compania altor studenți și îndrumat de un profesor care a lăsat o mare amprentă asupra lui: Martín Domínguez Berrueta, care a predat Teoria literaturii și artelor la Universitatea din Granada și care a urmat postulatele Institución Libre de Enseñanza.
Privind la María Antonieta Rivas Blair, cu doi prieteni, la Universitatea Columbia, în 1929.
„Domínguez Berrueta a avut contacte bune și datorită acestui fapt au vizitat locuri foarte greu accesibile și care erau primit de personaje precum Antonio Machado”, Querol își amintește.
„Cu toate acestea, nu există nici o urmă din toate acele locuri în opera sa; mai mult, aproape toți cei mai cunoscuți lipsesc din el. Se poate spune că Lorca și-a dorit să fie original în acest sens, lucru de dorit la un autor nou”.
Frumoasa sa proză călătorește prin Ávila, Burgos, Granada... „cu o sinteză între impresii călătoare, antropologie și literatură în cea mai pură formă. Spiritul lui Lorca era, într-un anume fel, total, adică nu parcelat dar experienţială în sens absolut.
Și ținând cont că oricine face descrierea este o ființă umană de o sensibilitate extremă și o inteligență mare, cu abilități impresionante de descriere literară și un entuziasm propriu copleșitor, nu doar din tinerețe și prima descoperire de locuri, ci din personalitate”, continuă Querol.
Expertul sugerează că Federico intenționa să găsească ceea ce romanticii numeau volkgeist, „spiritul poporului”, prin descrierile sale.
În Río de la Plata, în 1933. Din dreapta, în prim plan, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, restul neidentificați.
„Spațiul fizic, istoria, peisajul uman, pietrele construite de oameni și descrierea obiceiurilor, din punct de vedere al emoției, ele dau naștere acelei nevoi pe care Spania a trebuit să se întrebe întotdeauna despre esența sa, diversitatea și unitatea ei.
Nu ca un naționalism politic vag, de care cred că Lorca nu era prea interesat, ci ca o nevoie să înțeleagă apartenența la peisaj, să se asigure singur emoție productivă. Textul este în esență literar, dar, mai mult decât atât, este un text uman, ca toată literatura bună”.
Coperta Impresii și peisaje, prima carte publicată de Lorca.
Pentru Marías, stăpânirea limbajului celebrului autor și natura sa extrem de poetică fac această carte esențială.
„Lorca a fost foarte sensibil și concentrat pe probleme care ar fi trecut neobservate de alții. Poate că unii îl vor considera prea banal, baroc sau superficial. Sensibilitatea lui extraordinară l-a făcut să se bucure mult, dar să sufere și mult. Călătoria exacerbează simțurile și, de asemenea, experiențele și nu era străin de acest lucru.
Cert este că, în ciuda lipsei sale de experiență și a conservatorismului care predomina la acea vreme, nu a avut nicio reținere în a face comentarii critice sau derogatorii, adesea legate de probleme legate de religia catolică, sau pentru a include descrieri riscante. Acest lucru reflectă fie curaj, fie prostie.”
În mod curios, unul dintre aceste comentarii negative pe care le-a făcut în scris a fost motivul pentru care profesorul său, Domínguez Berrueta, s-a distanțat de el.
Excursie la Miralcampo, la moșia Conților de Romanones din Guadalajara, în 1932.
Ce rămâne din această Spanie care l-a mișcat atât de mult pe poet? „S-ar putea spune că nimic și că, în același timp, continuă să fie într-un mod foarte real. Depinde de ochii călătorului.” aventura Querol.
„Este evident că transformarea peisajului, țărănimea, infrastructurile, chiar și deșertificarea și golirea Spaniei rurale, progresul și toate bunele și relele lui au transformat ceea ce a descris; dar În esență, Lorca era mai interesat de emoția pe care o putea transmite mediul și oamenii, obiceiurile sau riturile”.
Cu Ángel del Río și copiii Stanton și Mary Hogan, în 1929 în Sandaken, în Munții Catskill din New York.
Prologiștii susțin că Lorca Impresiilor și peisajelor este încă sub dubla influență a Generației din '98 și simbolismul modernist, care merge mână în mână cu un suprarealism incipient.
„Cred că această carte îi va interesa și mult pe cei care vor să descopere o imagine emoțională și subiectivă a Spaniei profunde, nu numai de la începutul secolului al XX-lea, ci din Spania permanentă”.
Studenți de la Universitatea din Granada călătoresc cu Martín Domínguez Berrueta, în fața Universității din Salamanca, în 1916.
Și Querol conchide: „Componenta emoțională a operei deschide calea reveriei, consubstanțială cu călătoria, și ușile către o călătorie diferită, în care ghidul turistic este subtil înlocuit de reflexia călătorului, pe care cititorul este tentat să o confrunte cu a sa. Să înveți, să te bucuri și, bineînțeles, să visezi”.
Lorca și Salvador Dalí în Cadaqués.