Emilia Pardo Bazán, jurnalistul spaniol la inaugurarea Turnului Eiffel.
Cel mai surprinzător lucru de citit Emilia Pardo Bazan, una dintre cele mai ilustre scriitoare și jurnaliști feministe ale noastre din secolul al XIX-lea , este că nu pare că problemele cu care se confrunta societatea europeană în 1889 au fost atât de diferite de cele pe care le putem experimenta astăzi.
Prețurile mari ale cocherilor (taxiurile în 2020), dificultatea deplasării într-un oraș aglomerat de turiști cu trenuri aglomerate sau costul călătoriei într-un oraș când „este la modă” (subliniază că 1.000 de pesete). Vă sună cunoscut, nu?
Spontană, distractivă și realistă, așa este Emilia Pardo Bazán în cronicile pe care le-a scris în timpul călătoriei sale la marele Paris al Expoziției Universale din 1889 , iar acum editorul linia orizontului aduna in carte „La poalele Turnului Eiffel”.
„La poalele Turnului Eiffel” de Emilia Pardo Bazán.
Jurnalista călătorise deja în capitala lumii (cum o menționează ea) în numeroase ocazii și în multe alte capitale europene, dar de data aceasta sarcina era diferită.** Ea a fost acolo pentru a povesti cititorilor revistei La España Modern**, la persoana întâi și dintr-o experiență complet realistă, ce se întâmpla.
Situația politică, care era moda Parisului la acea vreme, zumzetul străzilor sale și toate noutățile pe care le însemna societatea pariziană Expunere universală.
„Dacă n-aș cunoaște suficient de bine marea capitală a Franței, ce emoție aș trăi când m-aș trezi, parcă, punând piciorul în etrier să ies spre ea, ca să scriu despre marele eveniment, Expoziția Universală din 1889 ! Cine n-a văzut niciodată Parisul, visează la metropola modernă prin excelență , cărora nici catastrofele militare și politice, nici decadența generală a statelor latine nu au reușit să-i fure prestigiul și aureolă magică care atrage călătorul ca un cântec misterios al sirenelor".
Și continuă: „Pentru tânărul sănătos și puternic, Parisul este plăcerea și plăcerea interzise și picante ; pentru valetudinario, sănătatea realizată de directorul marelui medic specialist; pentru doamna elegantă, consultând oracolul modei ; pentru cei dintre noi care iubim literele și arta, alambicul în care chintesența gândirii moderne este rafinată și distilata, Mecca unde locuiesc oamenii sfinți ai romanului și dramei , cuptorul în care se coace reputații... și, în sfârșit, pentru politicieni, laboratorul în care se produc bombe explozive, atelierul în care cartușe și petarde sunt încărcate cu dinamită pentru a exploda alarmând și consternând Europa... Paris (singura ființă vie). în toată Franța) va fi întotdeauna, și cu atât mai mult dacă o privești de departe, orașul-mamă despre care cânta Victor Hugo”.
Gigantul".
O POVESTE LA PERSOANA I
Expoziția Universală a început** la 6 mai 1889** și s-a încheiat în octombrie a aceluiași an. Și dacă cunoaștem splendidul Paris de astăzi este datorită tuturor transformărilor arhitecturale și culturale pe care le-a experimentat cu el.
Turnul Eiffel a fost cel mai important „colos” , care era și poarta de intrare a târgului, și este tot de această dată și Palatul Mașinilor. Expoziția a acoperit 96 de hectare și a însemnat un înainte și după pentru societatea pariziană, unde critica și laudele nu lipseau în părți egale.
„Prietenii pe care i-am întâmpinat în această primă zi la Paris sunt — se văd — înstrăinați de bucurie și mândrie de solemnitatea de mâine. Expoziția câștigă, Expoziția triumfă , spun chiar și monarhiștii”, spune Emilia referindu-se la controversa din ziua inaugurării ei, în aceeași zi cu luarea Bastiliei, simbolul începutului Revoluției Franceze.
Se pare că data a fost un motiv de discuție pentru că s-a confruntat din nou cu monarhiști și revoluționari. Deși în cele din urmă, așa cum spune Emilia, toată lumea a lăudat succesul numirii.
Pavilioanele de la Expoziția Universală de la Paris.
La primele lor impresii,** jurnalistul se referă la vagoane de tren , plină de oameni care nu vor să rateze evenimentul, în care vine în oraș. De asemenea, este surprins de starea Parisului, mai îngrijit imposibil „fără un fir de praf” și plin de flori . El mărturisește epuizarea care vine de la vizitarea unui târg de asemenea amploare și șmecherii cu care au de multe ori de conviețuit de către coșari, cărora le dedică o cronică.
„Dacă aceia dintre noi care avem urme de provinciali reușesc să ne exploateze de șapte ori pe zi, ce se va întâmpla cu cetățeanul naiv dotat cu jachetă și butoni, ignorant de străzi și de tarife, dornic să ajungă repede și hotărât să nu sa platesti o peseta in sus sau in jos? Cu smecherii coșilor ai putea să faci o carte... ”, subliniază scriitorul.
Inaugurarea și vizita oficială a președintelui Republicii Franța, Sadi Carnot , nu a scăpat nici de Bazán. Ea a mai povestit ce a însemnat prima vizită la Expoziție pentru cei doi copii ai săi, care au avut și spații pentru cei mici și pe care le detaliază la milimetru.
Ca feministă care era, nu putea lăsa în călimară ceea ce în modă ar însemna o revoluție pentru femei: pantalonii . Referitor la această haină revoluționară, el a sugerat: „Pentru final am lăsat cea mai sfărâmicioasă modă și cea mai puțin reală aplicație din acest an: singura care ar putea, dacă nu să implice o revoluție socială, măcar să coopereze puternic cu ea. Veți înțelege deja, o, cititori severi și cititori năuciți!, despre care vorbesc fusta divizata , sau de la costum cu pantaloni”.
Ilustrație a Expoziției Universale de la Paris din 1889.
TURNUL EIFFEL DUPA EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Nu era o iubitoare de mulțimi, motiv pentru care a fost o provocare pentru ea să dea glas inaugurării „gigantului” pe care îl compară, așa cum se făcea atunci, cu Turnul Babel.
„Am promis că voi vorbi ceva despre Turnul Eiffel, chiar și din modestie ca cronicar; iar acum e rândul lui pentru clou de la Expoziție, the catarg colosal de fier ridicat de Franța pentru a-și ridica steagul și flutură-l înaintea celorlalte națiuni, la o înălțime pe care nu a arborat încă niciun steag, decât din coșul unui balon cu aer cald.
Jurnalista evidențiază în cronicile sale câteva dintre principalele caracteristici care au stârnit dezbateri între cetățenii și arhitecții vremii: materialul cu care fusese construit, altitudinea, problemele estetice ale unui imens turn de fier în mijlocul impunătorului Paris , și pericolele cu care trebuia înfruntat. Vântul, deși poate părea ciudat acum, a fost unul dintre principalele.