Complexul VDNKh (Expoziția de realizări ale economiei naționale)
stăm înăuntru 1931 , îngropat într-o gaură din centrul Moscova. O bună reflectare a istoriei capitalei, atât pentru vremurile mlăștinoase în care ne aflăm, cât și pentru hotărârea de a face din acest loc emblema isprăvilor naționale.
Încă din secolul al XIV-lea, în același punct, și mănăstirea Alekseevski Ortodoxia a fost impusă în mijlocul unei dispute între ruși, lituanieni și polonezi pentru a stăpâni orașul. În 1812, Nicolae I a dat permisul de demolare pentru a construi Catedrala Mântuitorului Hristos, un tribut adus victoriei asupra lui Napoleon. Și aproape 120 de ani mai târziu, Stalin îl zboară pentru a-și ridica tributul special după ce a învins burghezia și religia și, întâmplător, pentru a da un indiciu despre unde vor merge fotografiile moștenirii sale.
Imagine a ceea ce urma să fie Palatul Sovieticilor
Din mâna lui ne întâlnim Boris Ioan, un arhitect din Ucraina şi şcolit în Italia, care ar importa în Uniunea Sovietică trăsăturile grandioase ale arhitecturii totalitare.
De fapt, chiar în fața Catedralei Cristo Salvador sunt bine-cunoscutele Locuințe în Ribera, una dintre primele lucrări ale lui Iofan, care a anticipat întorsătura pe care o va suferi arhitectura de avangardă în anii 1920, deşi au păstrat trăsături constructiviste. Iofan însuși s-a stabilit acolo, urmărind îndeaproape progresul construcției Palatului Sovietelor.
Proiectul său predominase în fața propunerilor lui Le Corbusier, Walter Gropius sau Armando Brasini (profesorul său de italiană), printre alții; alegerea trăsăturilor sale neoclasice ar marca linia estetică a mandatului lui Stalin... Iar vicisitudinile neconstruirii sale ar exemplifica traumele dezvoltării economice până în epoca Hrușciov.
Între inundații și inundații, gaura, de cealaltă parte a Kremlinului, a prins contur. Hotelul Moskva, una dintre cele mai mari și mai amorfe clădiri din capitală.
Hotelul Moskva, acum Four Seasons din Moscova, este una dintre cele mai mari și mai amorfe clădiri din capitală.
Dimensiunea nu trebuie explicată; pe fațada sa asimetrică și stilurile incompatibile, cea mai poetică teorie este cea care arată că, în fața unor planuri cu două propuneri diferite, Stalin a plantat o semnătură la mijloc. Îngrozit să vă ceară să vă specificați preferințele, arhitectul a decis să le execute pur și simplu pe amândouă. O anecdotă care s-a decis să nu se corecteze când, în 2004, a fost demolată pentru a construi o replică exactă. Redeschis în 2014 ca Four Seasons (da, cu servicii diferite).
Acum 1938 . Inundarea găurii continuă, dar Palatul sovieticilor reușește să ia înălțime, exact când orașul începe să înfățișeze o altă caracteristică clară a arhitecturii staliniste: planificare urbană în stil imperial, care reafirmă structura concentrică a orașului și îl leagă prin mari alei radiale.
La fel ca în Sankt Petersburg, malurile râurilor sunt formate ca locație de referință, iar proiectele noi de locuințe se recuperează apartamente unifamiliale, dupa experienta comunalcasilor. De asemenea, densitatea populației fiecărei străzi este limitată și se stabilesc înălțimile de referință ale clădirilor de pe străzile principale. (cu excepția Sankt Petersburgului, care își respectă și astăzi dimensiunea inițială).
Aceste dezvoltări urbane sunt implementate la Moscova încă de la început. După cum a subliniat expertul în urbanism Deyan Sudjic, „Cu Kremlinul în inima sa, orașul păstrează o structură lăsată moștenire de autocrația medievală. Din 1917, a făcut obiectul efortului de a face din ea capitala nu numai din Rusia sau Uniunea Sovietică, ci a unei noi ordini mondiale. O capitală formată nu din piață, ci dintr-o idee despre ceea ce ar putea fi un oraș.”
Universitatea de Stat Kosygin
Această dezvoltare a plecat în numeroase căi o suprapunere mare de stiluri: de la clasicismul lui Iofan la aparițiile târzii ale constructivismului, precum Universitatea de Stat Kosygin, sau detalii neașteptate de art deco, precum pe Bulevardul Pokrovskii, în vecinătatea Iazurilor Patriarhului sau pe malul râului Frunzenskaya. Sub toate, metroul din Moscova începe să-și creeze legenda, asta merita inca un raport in marja.
Ani mai tarziu, planurile Moscovei vor fi transferate, într-o măsură mai mare sau mai mică, în alte capitale ale blocului estic în timpul lucrărilor de reconstrucţie de după al Doilea Război Mondial. Astfel, de asemenea, concentric Sofia reproduce în piaţa Serdika stilul din centrul Moscovei. Același imperialism stalinist (sau realism socialist) dă toată monumentalitatea sa centrului Kiev , cu bulevardul Khreshchatyk și împrejurimi. Același lucru este valabil și pentru alte orașe cele mai afectate de conflict: Minsk, Berlinul de Vest sau Volgograd (apoi Stalingrad).
Dacă războiul a schimbat morfologia acestor orașe, și Moscova a fost nevoită să se regândească. În ciuda insistenței de a continua cu Palatul Sovietelor, a cărui structură în 1941 a atins deja 11 din cele 100 de etaje, realitatea a mâncat vise. Tot acest cadru de fier a fost demontat și folosit pentru material de război. De la fereastra sa din Locuinta Ribera, arhitectul Iofan a vazut cum gaura a revenit la originile ei inundate.
Piața Serdika din Sofia reproduce stilul din centrul Moscovei
După război, comandamentul sovietic s-a răzgândit și a decis să folosească aceleași îndrumări ca și Iofan însuși înconjoară centrul Moscovei cu șapte turnuri care rămân astăzi icoanele orașului. Într-un stil care oscilează între gotic și baroc și cu detalii moderniste, între 1947 și 1953 acești șapte colosi au fost construiti pe cei șapte dealuri ale Moscovei: printre ei, Universitatea MGU, Ministerul Afacerilor Externe, casele Kotelnicheskaya sau Hotelul Ucraina sunt cei mai persecutați de camere.
Așa cum planificarea urbană a fost transplantată în alte orașe, imitațiile celor „șapte turnuri” (cum sunt cunoscute în rusă, spre deosebire de „Șapte surori” mai orientate spre piață în engleză) au ajuns la Varşovia sau la Riga. Monumentalitatea sa ar urma să fie reprodusă și în opera Samara sau în portul Soci. Și tocmai pe malul Mării Negre găsim medalia de aur cu Sanatoriul Orkhonikidze pentru mineri: un complex de 16 hectare de grădini, fântâni și până la zece module conectate la plajă printr-un funicular. Particularitatea este că chiar dacă clădirile sunt abandonate, este încă folosit ca parc public, în care să recreeze gloria şi decadenţa unui imperiu nu departe.
Cele șapte turnuri rămân astăzi ca o icoană a orașului
Orjonikidze continuă să fie cea mai recentă evoluție a altor lucrări care stau la baza moștenirii arhitecturii staliniste din Moscova, precum Teatrul Armatei Roșii (1929) sau Arcul Victoriei din Parcul Gorki (1955). Dintre ei, complexul VDNKh (Expoziția Realizărilor Economiei Naționale) culminează cea mai delirantă expresie a acestei epoci: un fel de Expoziție Universală Sovietică, în care pavilioane din fiecare republică membră a URSS se adună în jurul unei piețe mari, care amestecă modernismul și rococo. Sentimentul de pastișă crește odată cu renovarea din 2014, după decenii de neglijență. În orice caz, este o vizită esențială, ca o odă adusă parafernaliei sovietice și ca o reflectare a încercărilor de a respecta particularitățile fiecărui teritoriu...
Dar la obiect. Ce sa întâmplat cu Boris Iofan și cu gaura? Câteva decenii s-au uitat unul la altul, nerăbdători. Pentru a încerca să-și recupereze proiectul, lui Iofan i se atribuie o amplă corespondență cu Stalin. Asta l-a făcut să deseneze alte lucruri, dar nu va ajunge niciodată la relevanța Palatului Sovietelor sau a lucrarea sa pentru Expo de la Paris din 1937, care avea să devină un simbol al studiourilor de film Mosfilm și al întregului oraș: sculptura Muncitorului și a Femeii Kolhoze, care astăzi se găsesc la o altă expoziție, VDNKh, și pe destul de multe timbre și cărți poștale.
Deci Iofan a fost dezgropat din uitare, dar... gaura, gaura a continuat să fermenteze. Odată cu moartea lui Stalin în martie 1953 și după scurta regență a lui Georgy Malenkov, a venit Nikita Hrușciov , al cărui cap chel umflat dădea de înțeles că a venit dorind să petreacă.
Sanatoriul Orkhonikidze
Așa a mers. Destalinizarea cântecului, începând cu memoria istorică şi continuând cu procesul de urbanizare a populaţiei. Arhitectura stalinistă nu era nici eficientă, nici durabilă, a decis el. Gaura reprezenta o vocație a exceselor inutile. Hrușciov a returnat-o oamenilor: a fost complet inundat pentru a construi una dintre cele mai mari piscine publice încălzite în aer liber (da, în centrul Moscovei).
Cu orașele aș face mai mult sau mai puțin la fel. Profitați de aspectul noilor materiale de construcție pentru a inundați-le cu clădiri cu cinci etaje (khrushiovkas). Între 1917 și 1961, populația urbană a trecut de la 17% la 50%. Ar trebui să înoate în cartiere mai fade decât cele pline de farmec din deceniile trecute... până când în anii 1970 o nouă revoluție s-a cocoțat pe peisajul sovietic stagnant.
Desigur, istoria găurii nu se termină aici.
Complexul VDNKh culminează cea mai delirantă expresie a acestei epoci: un fel de Expo Universală Sovietică