Încă din filmul cult „Il Sorpasso”.
Probabil că va fi ușor pentru majoritatea dintre noi să ne punem în locul lui Roberto, acel student care-și scufundă coatele fără prea multă convingere în mijlocul verii. Mai exact pe 15 august, când Italia sărbătorește, încă de pe vremea împăratului Augustus, acea sărbătoare națională numită Ferragosto care aduce pe toată lumea pe coastă. Mai ușor, cel puțin, decât să ne punem în pielea Bruno, care ni se adresează din stradă pentru a ne cere să dăm un telefon în numele lui, fără ca noi să ne putem imagina, chiar de la distanță, la ce va duce această situație neașteptată.
Emulăm protagoniștii din „Il Sorpasso”: o plimbare prin Castiglioncello.
S-ar putea să fim familiarizați cu acest tânăr oarecum ezitant, formal și corect, care se lasă purtat de spontanul și vorbărețul Bruno, la volanul decapotabilului său (o frumoasă Lancia Aurelia), destabilizand pe toți cu care traversează frumoasele coaste italiene, de dragul unui carpe diem fără sens. Descriem primele minute din Il sorpasso (literalmente „Avansarea”, deși în Spania era intitulat The Getaway), o comedie cult din 1962, co-scrisă și regizată de Dino Risi, cu Vittorio Gassman și Jean-Louis Trintignant.
Filmul lui Dino Risi ne duce (trag) în cele mai minunate peisaje mediteraneene.
Este paradigma perfectă a comedia all'italiana: dulce și răcoritoare, dar cu un gust amar, ca să sorbim un Aperol într-o conversație plină de viață, la ora aperitivului, când se apropie amurgul, dar se pare că nu vrem să ne gândim la asta. Bruno (Gassman) se plimbă pe străzile pustii ale Romei în căutarea unui pachet de țigări și a unui telefon și, întâmplător, Roberto (Trintignant) îl invită în apartamentul său pentru a folosi telefonul.
După această întâlnire, începe o descriere foarte grafică a ceea ce înseamnă „a da mâna și a lua brațul”, în jurul unei succesiuni de scene tragicomice pe suggestivele drumuri italiene, îndreptându-se spre coasta Toscanei. Respingerea și fascinația alternează în starea de spirit a timidului Roberto, pe care îl însoțim în simțire și în această călătorie ciudată împreună cu nepăsătorul Bruno, se roagă după niște turiști germani care ajung într-un cimitir, Acum la Castiglioncello, unde se sparg în casa fostei soții a lui Bruno (Luciana Angiolillo) în zori.
Unele scene din film, precum aceasta, rămân intacte.
Ca și în cazul altor filme de Risi – și regizorul Poveri ma belli, Una vita difficile și Profumo di donna–, Acest celebru road movie are indicii de neorealism și reflectă o satiră nedisimulata asupra burgheziei, playboy-ilor și a altor ființe ale Italiei de după război. Succesul comercial și de critică pe care regizorul l-a obținut în timpul boom-ului economic al anilor 50 și 60 i-a servit să caricaturizeze o realitate care l-a întristat prin comploturi neexceptate de o frumusețe mediteraneană melancolică care continuă să orbiască. O societate care a trecut de la a fi centrată pe familie și agricultură la a deveni mai individualistă și consumeristă, argument bine rezumat într-o scenă scurtă și frumoasă din film: când Mătușa Lidia (Linda Sini) – de care Roberto era îndrăgostit când era copil – își ia rămas bun de la fereastra conacului unchiului său, ridicând părul negru pe care Bruno insistase să-l „elibereze”.
Sala de petreceri care apare în film este deschisă și astăzi.
Am vrut să ne întoarcem la Castiglioncello, o fracțiune a orașului Rosignano Marittimo de aproximativ 3.800 de locuitori, din provincia Livorno, a cărui poziție departe de principalele căi de comunicație a contribuit la menținerea acestuia într-o anumită măsură necunoscută. și necontaminat. Vederile de aici sunt privilegiate. Ne plimbăm prin ei păduri de pini și stânci de lângă Marea Ligurică și înțelegem că nume mari din cinema, precum Alberto Sordi și Marcello Mastroianni, l-a frecventat în anii 1960, contribuind la faima sa. Micul sat de pescari păstrează încă un farmec aproape sălbatic, foarte asemănător cu cel arătat în cadrele alb-negru din Il sorpasso.
Dansează până în zori cu soția altcuiva, ceva tipic lui Bruno.
Atractia menționată depășește pur peisaj și hedonism. Castiglioncello are un pedigree cultural care datează de mult: în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, patronul Diego Martelli a invitat un grup de pictori care au ajuns să fie numiți macchiaioli la moșia sa. dându-se astfel un stil artistic cunoscut sub numele de Școala de Castiglioncello. Aici artiști precum Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi și Giuseppe Abbati au pictat în aer liber, lăsând lucrări remarcabile pentru posteritate. La sfârșitul aceluiași secol, baronul Fausto Lazzaro Patrone a construit castelul Pasquini, al cărui stil neomedieval a influențat arhitectura gării de la începutul secolului al XX-lea.
Cabanele de plajă continuă să arate aceeași înfățișare ca și în film.
Populația este prinsă în capcană la capetele regatului etrusc, deși din acea perioadă nu mai rămâne decât o urna cinerară de alabastru, din secolul al II-lea î.Hr. C., iar unii pot împărtăși cu Bruno, personajul lui Risi, un anumit dispreț față de aceste curiozități istorice... El, desigur, era mai interesat să aibă câteva dansuri și să se scufunde în mare. În același timp în care macchiaiolii își scoteau pensulele, acest oraș începea deja să se impună ca spa; si astazi se poate face baie în bagni Miramare, aparținând lui Franco Signorini, același în care Bruno își întâlnește fiica Lilli (Catherine Spaak).
Miramare este un hotel clasic din zonă, unde merită să vizitezi și să comanzi ciorba de pește despre care se vorbește atât de mult restaurantele Il Porticciolo (întotdeauna), Il Cardellino (mai avangardist) și, bineînțeles, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31) unde a dansat ținându-se de soția altcuiva.
Fațada clubului Gin cu afișul filmului Risi.
Astăzi, Castiglioncello continuă să aibă o mare atracție turistică de care are mare grijă: nu degeaba a obținut în repetate rânduri, din 1992, Steagul Albastru al Fundației Europene pentru Educație pentru Mediu. Am putea spune că ei muncesc din greu aici pentru a fi cea mai bună destinație spre care să meargă pentru a se dedica să nu ia lucrurile prea în serios.
Fără griji sau nu, orice moment pare ideal, acum mai mult ca niciodată, pentru a vizita aceste locuri cu măcar o picătură din spiritul lui Bruno: „Știi care este cea mai bună vârstă? –spune el în film– vă spun eu. Câți ani ai, zi după zi. Până când dai cu piciorul în găleată, desigur.” Pe fundal, ritmurile captivante ale lui Quando, quando, quando, de Tony Renis, cea mai bună coloană sonoră pentru a scăpa de acel monolog interior care îl chinuie pe Roberto pe care cu toții îl purtăm înăuntru, cu nenumăratele lui îndoieli și indecizii, pentru a ajunge să țipe „Am avut cele mai bune două zile din viața mea!” și dând acel telefon pentru care poate nu ne-am adunat suficient curaj.
Pentru că, uneori, cel mai puțin important lucru este dacă ridică sau nu telefonul de cealaltă parte. Și pentru că ne este dor de acele vremuri fericite? când nu am văzut (sau nu am vrut să vedem) consecințele.
Castiglioncello, destinație pentru cinefili și iubitorii de hedonism în general.
*Acest raport a fost publicat în numărul 140 al Revistei Condé Nast Traveler (iulie și august). Abonați-vă la ediția tipărită (11 numere tipărite și o versiune digitală la 24,75 €, sunând la 902 53 55 57 sau de pe site-ul nostru). Numărul Condé Nast Traveler pentru iulie și august este disponibil în ** versiunea digitală pentru a-l bucura pe dispozitivul preferat. **