Herzog a mers cu el.
Aproape 750 de kilometri, o călătorie între Munchen și Paris, cu opriri, pași înainte și înapoi, distracții neașteptate cu un cal sălbatic, cu un urs și cu sine, față în față cu fricile lor. Asta e Dragă Werner (Walking on Cinema), documentar al Pablo Maceda, a avut premiera la ultimul Festivla de Sevilla și că apare în cinematografe pe 20 noiembrie. O potecă pe jos singur, cu o cameră, o hartă și o carte: Din Walking on Ice de Werner Herzog în care cineastul bavarez a pornit pe acea cale, făcut pe jos în 1974, cu o promisiune: a salva de la moarte Lotte Eisner, prietena ei și figura cheie a artei a șaptea, în calitate de critic și co-fondator al Cinémathèque Française.
46 de ani mai târziu și după o nouă lovitură de finanțare pentru următorul său lungmetraj, Femeia necunoscută (care va filma în sfârșit în 2021), regizorul Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) a revenit încă o dată la cartea profesorului său. „A fost o carte foarte importantă în viața mea, revin la ea ori de câte ori vreau să mă motivez, să mă inspir, iar când am primit această lovitură am văzut-o foarte clar, pentru că acea imagine a cineastului mergând singur în frig mi s-a părut întotdeauna o metaforă foarte puternică a drumului creației”, cometariu. Și recitindu-l, s-a gândit: „Dacă Herzog a mers pe această distanță pentru a încerca să o salveze pe Lotte Eisner, Voi putea să-l plimb pentru a încerca să-mi redau puțin dorința de a face filme si sa faci un film din simpla placere de a-l face, nu gandindu-te la o logica a comertului, lansarii, distributiei... doar placerea de a-l face si a bucură-te de experiență.”
Hartă, cameră și dragoste pentru cinema.
Și băiete, s-a bucurat, deși a suferit și el. După un proces anterior de pregătire a călătoriei încercând să descifreze „cuvintele criptice” ale lui Herzog, el a proiectat calea grație noilor tehnologii, păstrând un spirit „foarte cautator, foarte improvizator, foarte herzogian in sensul cuceririi”, și a plecat la Munchen în ianuarie. Și-a filmat pașii și întâlnirile, reflecțiile sale, timp de o lună, mergând singur prin peisaje goale, cenușii, cețoase, întunecate și, mai ales, peisaje emoționante. Cu un tovarăș fantomă: Werner Herzog, cuvintele lui l-au călăuzit și, în final, îl îndrumă și pe spectator, pentru că regizorul Fitzcarraldo, după ce l-a văzut pe Dragul Werner, a decis împrumutați-vă vocea profundă pentru a reciti propriul text pe tot parcursul acestei călătorii cu 11 opriri fundamentale că Maqueda aleargă din nou pentru noi.
**München: „Începutul călătoriei, oraș în care a locuit Herzog. Muzeul Filmului din München, închisoarea Stadelheim. Cinematografele din centrul orașului. **
Aici și-a început călătoria, drumul, redescoperirea lui. „Obiectivul nu era atingerea scopului, obiectivul era calea în sine”, spune Maqueda. „Haizea (G. Viana, producătorul Dear Werner) mi-a spus că, dacă filmul nu este pe placul meu, îl puteam pune oricând într-un sertar, dar Aș putea întotdeauna să păstrez experiențele pentru mine și este ceva care m-a schimbat și pe mine”. Petrecând o oră în frig făcând tam-tam ca o vaca să-l privească sau urmează un cal sălbatic timp de o oră să-l aducă în fața camerei sau chiar să-l mângâie la filmare sunt câteva dintre experiențele pe care nu le trăise până acum și care l-au marcat ca regizor. „Pentru că a face autoficțiune nu este un lucru ușor. Mi s-a părut foarte frumos să vorbesc despre regizor nu în termeni de succes, ci în termeni de eșec, să se caute pe sine, și puțin să demnifice toți cineaștii care astăzi continuă să încerce să construiască proiecte în timp ce lucrează, să facă rost, acea conștiință a clasei muncitoare asociată mult cu regia de film de care mă simt foarte aproape”.
Mergând pe cinema.
Alling: „Unde Herzog și-a petrecut prima noapte. Mi-a atras atenția cupola bisericii de arhitectură religioasă tipic germană, în care a încercat să petreacă noaptea ascuns și nu a putut, fugind în ultimul moment.
A ajuns în acel oraș și a văzut descrierile lui Herzog în direct l-a emoționat. „El descrie toate elementele acelui orășel: „La ușa unei bazilici sunt doi chiparoși și pe acei chiparoși îmi las toată frica să treacă”. Când ajung îi găsesc în fața mea acei doi chiparoși, bazilica în care a încercat să petreacă noaptea, dar era un câine înăuntru și nu a putut, terenul de fotbal de alături și casa semi-ruinată... A vedea acele peisaje a fost aproape ca și cum ai dialoga cu trecutul, pentru că citeam cartea, o carte pe care am subliniat-o intens, plină de adnotări. Pentru mine a fost foarte interesant să găsesc locuri descrise cu 46 de ani înainte și să le am în fața ochilor aproape identice pentru că filmând în mijlocul iernii, în ianuarie, am întâlnit Peisaje total singuratice, foarte romantice…”.
Râul Lech: „Herzog i-a fost foarte frică de cum să o traverseze și apoi și-a dat seama că nu era mare lucru”.
Unterroth: „Sunt multe peșteri aici ca cele din film”.
Maqueda a urmat „itinerarul fragil” care marca De la mersul pe gheață până la „generați nu numai peisaje fizice, ci și emoționale”. metafore personale. Peștera, de exemplu, s-a asociat cu frustrarea lui când încearcă să scoată proiecte de la sol. Munții și vârfurile ca exemplu de uși închise atunci când se caută finanțare.
Mitul peșterii: reuniunea finală.
Pădurea Neagră Germană: „În locuri precum Hornberg sau Gutach, peisajele naturale, verzi și umede erau copleșitoare, precum steaua lui Aguirre, mânia lui Dumnezeu”.
Aici era „complet eliberat de orice robie”. Pentru el acest peisaj împădurit era un exemplu vizual de haos și distrugere pe care o provocăm în natură, dar pentru că ea este întotdeauna mai puternică decât ființa umană. „Găsirea aproape de nicăieri a unei cascade de 40 de metri înălțime a fost o epifanie herzogiană, a fost foarte important pentru mine, încă îmi amintesc”, spune realizatorul.
Granița Germaniei cu Franța: „Rul Rin, aici am găsit multe steaguri ale ambelor țări înfrățind multe teritorii.”
Andlau: „Câteau d'Andlau, o bună metaforă rezumată a celui mai medieval cinema al lui Herzog”.
Raon-L'Etape: „Pogorii clasice franceze încărcate cu struguri, peisajul nu ar putea fi mai francez”.
Domrémy-la-Pucelle: „Locul nașterii Ioanei d’Arc. Să-i dedic un capitol din film a fost o necesitate. M-am trezit într-un oraș fantomă dominat de frig și ceață.
Peisaje cețoase, reci și emoționante.
Paris: „Cinemateca franceză, penultima oprire din călătoria mea. Toți realizatorii de film sunt moștenitori ai dragostei sale pentru cea de-a șaptea arte”.
Maqueda își plasează dragostea pentru cinema în prima dată când l-a văzut pe Psycho și a descoperit că regizorii de film erau magicieni. Cinema și el sunt o singură persoană, spune el. „Am venit să înregistrez acest film cu mult interes din partea aduc acest omagiu nu atât lui Herzog, ci cinematografului, de unde şi subtitlul de mergând pe cinematograf pentru că mi se pare că cinematograful este foarte fragil ca gheața…”, factură. Și privind în trecut, justificând Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda sau Nouvelle Vague, dorește să reflecteze asupra conceptului prezent și viitor despre ceea ce este cinematografia astăzi. „Duratele, serialul, este sau nu un cinematograf video YouTube?”.
Paris: „Casa lui Lotte Eisner din cartierul Neuilly-sur-Seine. Sfarsit de drum. Omagiu adus persoanei ei este transfigurat într-un omagiu adus lui Haizea, propriei mele Lotte. Ingerul meu pazitor".
„Pe măsură ce progresam pe parcurs și reflectam, mi s-a părut foarte frumos să-i dedic filmul ei și tuturor acelor oameni care ne susțin să realizăm proiecte și nu ne concentrăm pe ele, ci pe oamenii pe care îi susțin emoțional”, a spus el. spune.Pablo. In cazul tau, Haizea nu este doar producătorul lui, este și partenerul lui. „Dragostea, atât profesională, cât și sentimentală, mi s-a părut că a fost și foarte frumos că era clar că dacă Herzog a mers pentru Lotte, eu am mers pentru ea”.
Amintiri de film.