Adio culegătorului de povești
ea a vazut excepționalul în cotidian , în fadă, în ceea ce în mod normal trecem cu vederea. Acuitatea vizuală a fost, de fapt, a arma de denunţare.
Cu Varda Am călătorit prin Franța, întâlnindu-ne cu vecini, muncitori, povești din viața de zi cu zi, pe care ea le-a povestit cu camera ei de mână tremurătoare și acele fotografii neglijente și amuzante. Nu o dată, a uitat să închidă camera și asta ne-a arătat în ediția finală a piesei. Nimic nu a fost irosit totul făcea parte din acea realitate apropiată cu care ne punea întrebări.
Agnes , ca unul dintre fondatorii Nouvelle Vague (să nu uităm că filmul tău La Pointe Courte a fost anterior à bout de souffle de Godard), ne-a învățat totul. Neartificial. În opera sa, artificiul maxim este realitatea, oricât de crudă ar fi aceasta.
Nu degeaba, în 1977, și-a prezentat în premieră filmul ** L'Une chante, l'autre pas (Unul cântă, celălalt nu) **, unde a revendicat dreptul femeilor de a decide asupra corpului lor.
Agnès ne-a învățat totul: părul ei, trecerea timpului în ridurile mâinilor, în brazdele ochilor... Chiar și în formele capricioase ale cartofilor care se cultivă pe câmpurile franceze. Totul a fost o scuză, o neglijență, a petrece timpul de-a lungul timpului.
În _Les glaneurs et la glaneuse (Culegătorii și culegătorii) _ , a căutat, neîncetat, pe acei colecționari (de fructe și legume, dar și de gunoaie, de obiecte...) și a ajuns să devină „Culeatorul” de experiențe (scenă acea minunată din documentar în care strânge camioane de pe drum din mașină și cu mâna în formă de O). Scene dulci, amuzante, care au reprezentat atât de mult felul lui de a privi lumea.
Ultima sa aventură ne-a făcut să vărsăm ocazional lacrimă în Cinema , pentru că acel trecere a timpului despre care a vorbit atât de mult, a devenit palpabil în pașii lui înceti spre mare, braț la braț cu JR, tovarășul său în documentar Visages Villages .
Agnès adormită într-un tren („Visages Villages”)
O dubă cu o cameră care imprimă fotografii la scară mare călătorește prin Franța. Interior, două generații și patru ochi (și o pereche de ochelari) care spun poveștile din spatele ridurilor locuitorilor săi.
A Agnes Varda și enigmaticul fotograf **JR**, mereu adăpostit în spatele ochelarilor de soare, o jumătate de secol i-a despărțit și, în ciuda diferenței mari de vârstă, amândoi aveau un hobby: fii observatori ai oamenilor.
Varda, prin casetele ei; JR cu picturile sale murale. În Visages Villages , film nominalizat pentru cel mai bun documentar la ultima ediție a Oscarurilor, și-a unit forțele. În cuvintele lui Agnès, scopul a fost „Fotografiază fețele pentru ca ele să nu dispară în găurile memoriei mele” . Nu al nostru.
Din acest motiv, în ciudatul lor roadtrip au căutat poveștile minerilor de Bruay-la-Buissiere si fotografiat Jeanine, ultima locuitoare a cartierului minier pe cale să fie demolată ; au reînviat zidurile din case nelocuite din Pirou-Plage cu portrete ale vecinilor lor; și a umplut recipientele cu Le Havre cu fotografii ale soțiilor porcarilor.
Pentru că ele, chipurile pe nedrept uitate, sunt cele pe care le-au căutat.
Dar aceasta a devenit și o călătorie introspectivă în care Agnès v se întoarce în locuri din istoria sa cu fotografie și film : mormântul lui Henri Cartier-Bresson (și al soției sale, Martine) din Montjustin, emulând cursa prin Luvru din film bandă să se despartă de Jean-Luc Godard, și lipirea o fotografie pe care Agnès i-a făcut-o lui Guy Bourdin în buncărul de pe plaja Saint-Aubin-sur-Mer, în Normandia.
Valea a spălat hârtia Bourdin a doua zi, lăsând o umbră cerneală... Din fericire, camera ascuțită a lui Agnès a fost mereu acolo pentru a imortaliza totul.
Agnes și J.R.
O fotografie pe care Agnès i-a făcut-o lui Guy Bourdin în buncărul de pe plaja Saint-Aubin-sur-Mer, în Normandia