Horchateria Santa Catalina
Când mergem pe stradă, istoria se uită la noi și noi, datorită obiceiului de a o vedea în fiecare zi, o ignorăm. Când suntem atenți, îl găsim în fațade maiestuoase ale clădirilor iar în falnice falduri de sculptură si totusi istoria ne cheamă din fiecare colț al orașului , tot din etichetele care încoronează baruri și restaurante, magazine și instituții.
Cu o abundență de forme, culori, luminozitate și fonturi , semnele populează spațiul public, oferă identitate atâtor unități și chiar servesc drept punct de referință. Ei spun poveștile unui cartier, a unei străzi și a unor oameni că, deși nu au fost căpitani în niciun război sau protagoniști ai miturilor antice, au prestat servicii foarte valoroase, ridicarea orbilor zi de zi pentru confortul comunității tale . În lumini de neon ale unui bar Întotdeauna există mai mult decât o strălucire: istoria populară strălucește.
Cine se ocupă de păstrarea acestor etichete și a poveștilor lor? ? Momentan, nicio lege nu le protejează, deoarece, momentan, nu sunt clasificate oficial ca patrimoniu, în ciuda faptului că se încadrează bine în definiția sa conform UNESCO:
„Moștenirea culturală în sensul său cel mai larg este atât un produs, cât și un proces care oferă societăților o bogăție de resurse care sunt moștenite din trecut. sunt create în prezent Y sunt transmise generațiilor viitoare în beneficiul lor . Este important să recunoaștem că aceasta cuprinde nu numai moștenirea materială, ci și moștenirea naturală și imaterială.”
Cu toate acestea, atât semnele cât și numerele casei , cel gresie cu model , asigurarea împotriva incendiilor și alte elemente vizuale ale orașelor noastre au încetat să mai fie invizibile pentru unii de ani de zile. În Spania, unii dintre primii care s-au documentat pe larg au fost Fernando Laguna și Juan Antonio Molina , care fotografiază și explică moștenirea grafică a Zaragoza din anii 60 și 70 din 1999 de la Zaragoza Deluxe.
Puțin mai târziu, în 2004, designerul valencian Ioan Nava a facut la fel dupa I Congres Internațional de Tipografie din Valencia , organizat de Asociația designerilor din Comunitatea Valenciană (ADCV) . „Pentru primul Congres tipografic din Valencia, mi-au cerut să fac câteva tururi pentru vizitatori prin semnele orașului. Pentru că sunt foarte timid, nu m-a văzut. Am preferat să fac o carte –Itinerare tipografice– cu itinerarii ale magazinelor cu semne proeminente”, a povestit acesta la Graffica. Asta a cedat loc la scrisori recuperate , un proiect care este și astăzi operațional.
De atunci, interesul pentru grafică urbană nu a încetat. O dovadă bună a fost expoziția Paco Graco . Moștenirea comună a graficii comerciale, care Jacob Cajetan (@zuloark) și Alberto Nanclares (@albertograco) au organizat un omagiu unchiului lor Paco împreună cu Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) pentru Casa Ceasului , în martie 2019.
„Când a murit unchiul nostru Paco, un producător de semne cu peste cincizeci de ani de experiență, ne-am dat seama că nu știam ce semne făcuse. Deși le vede toată lumea, puțini îi pasă de etichete”, au spus ei cu acea ocazie în care, în ziua de închidere a acesteia, s-au întâlnit mulți interesați de patrimoniul grafic care își dezvoltau în paralel propriul proiect de documentare grafică. Din acea întâlnire s-a născut Rețeaua Iberică pentru Apărarea Patrimoniului Grafic, fondată prin 17 inițiative la 1 februarie, ale căror prime conferințe urmau să aibă loc mai devreme la Madrid când COVID-19 a prevenit-o.
„Rețeaua nu intenționează să înființeze un catedr sau să se impună ca autoritate; este sub toate o țesătură de inițiative libere și autonome unite pentru a câștiga putere în susținerea și îngrijirea patrimoniului grafic ”, se arată în trusa de bun venit al Patrimoniul grafic al Rețelei de Apărare Iberică , deschisă să fie umbrela care reunește alte asociații cu același obiectiv: apărarea ei prin acțiuni precum diseminare, catalogare, documentare, custodie, salvare (mai este loc destul în magazinul tău de etichete) și restaurare, printre altele.
„Moștenirea grafică – precis Jacob Cajetan — nu este doar ceva estetic: pentru că pe lângă faptul că reprezintă o epocă prin stilul ei, combinația de tehnici și materiale, există o întreagă poveste în spate, esența unei afaceri, sufletul unei străzi și chiar, ocazional, istoria meșterului care a creat-o. Astăzi, dacă aceste elemente vizuale rămân pe loc depinde de sensibilitatea tehnicianului municipal care evaluează fațada sau următoarea firmă care preia spațiul”. În acest sens, el spune că nu a avut loc un caz deosebit: un mare lanț de supermarketuri a ocupat recent două cinematografe din Madrid, El Victoria și El Chanciller. În ambele cazuri, Ei au fost înștiințați că aceste etichete trebuie să fie protejate și au făcut-o, dându-le una și păstrând-o pe cealaltă în locul ei.”.
CATALOGUL PATRIMONIUL GRAFIC
Dacă utilizați rețelele de socializare, etichetați informația cu hashtag-ul #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico”.
Designerul grafic María Rosa López participă activ la sarcinile de apărare patrimoniul grafic prin intermediul fetenlettere (@fetenlettere) , cu care a făcut echipă Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez și Chema Ballesteros . Sunt împreună de un an fotografiend semnele Madridului şi intenţionează să le catalogheze şi aduna într-o carte . Viziunea ei asupra patrimoniului, spune ea, s-a transformat de-a lungul timpului: interesul ei pentru tipografie a determinat-o să dorească să privească semnele orașului ei, care până atunci trecuse neobservate, iar la asta s-a adăugat un strat de sociologie: „Cum s-au raportat cetățenii la aceste afaceri?”.
Catalogarea etichetelor
López subliniază că, fără îndoială, moștenirea grafică se pierde : „este o nevoie urgentă de a crea planuri care încurajează ancorarea acestui patrimoniu în locul inițial . Sau dacă acest lucru nu este posibil, ar trebui protejat și păstrat în altă parte. Un ultim pas, pe care Rețeaua dorește să-l transforme în realitate, este crearea unui spațiu în care să poată fi expus și tot materialul care a fost recuperat”.
in acelasi fel gandeste Federico Barrera , istoricul și designerul care fotografiază și se scufundă în trecutul ascuns în semnele lui Santander din tipul Moș Crăciun , un proiect digital început în 2014 care a ajuns să se concretizeze într-o carte cu același nume. „Primul meu vis a fost un panou de sticlă, murdar, vechi și deteriorat, din anii 40-50, pe care l-am văzut în timp ce lucram la un proiect social de recuperare a spațiilor din două cartiere ale orașului meu, cu Asociația Symmetry. M-am dus să-l fotografiez și, la scurt timp, am reușit să-l dau jos și să-l salvez ”. A sosit exact la timp: în noaptea următoare, clădirea a luat foc.
Barrera subliniază că „ trebuie puse baze legale pentru protejarea acestui patrimoniu , pentru că de la cel mai simplu semn până la cel mai spectaculos are o memorie și o poveste de stradă care merită spusă înainte de a se pierde. Etichetele sunt elemente invizibile care devin vizibile atunci când dispar . Și, dacă nu există documentare, acel patrimoniu se pierde și dispare valoarea lui reală”. Claritatea ideilor și efortul lui Barrera au pătruns în Santander, atât social cât și instituțional , și în prezent promovează această memorie a orașului participând la consiliul de cultură al consiliului orăşenesc.
„CEL MAI BUN LOC PENTRU UN SEMN ESTE STRADA”
pentru sevilian Ricardo Barquin Este important ca documentația acestor etichete să fie accesibilă tuturor, motiv pentru care și-a deschis contul de Instagram @sevillatipo. Mesajul lui este clar și puternic: „dacă nu ne suflem mânecile și ne luptăm pentru a conserva ceea ce mai rămâne, în 5 sau 10 ani toate orașele vor fi la fel, cel puțin grafic : magazine de suveniruri și francize. Și asta fără a intra în drama umană care merge mână în mână: dispariția întreprinderilor mici și a rețelelor de sprijin care se creează în jur, gentrificarea cartierelor populare, creșterea chiriilor etc.”.
Barquín subliniază că apărarea patrimoniului grafic nu este o mișcare nostalgică , dar de amintire vie pentru toate acele experiențe care ne evocă . În plus, subliniază, „ trebuie să concepem semne comerciale , semnalizare rutieră și gresie comemorativă ca moștenire la același nivel cu catedralele, palatele, tradițiile și alte expresii culturale, doar aceasta ne vorbește din stradă, față în față. De fapt, semnul unui bar vechi sau al unui magazin de colț este mai mult parte din viața noastră de zi cu zi decât ceea ce se află în interiorul Palacio de las Dueñas sau comoara Catedralei . Și în plus, atâta timp cât sunt încă pe stradă, nu trebuie să plătești bilet pentru a te bucura de el”.
Mari Pili, unul dintre cartelurile „salvate” de Santatipo (în Santander)
Pentru a afla mai multe despre cum să protejezi și să aperi moștenirea grafică a orașului tău, poți scrie la Rețeaua Iberică în Apărarea Patrimoniului Grafic către poștă [email protected] și calcă pe urmele celor 17 fondatori ai săi:
- Agenția de Protecție Tipografică, Madrid-Coruña
- Alioli este din Ajona, Malaga
- Aragon Letters, Aragon
- Asigurat de incendiu, Madrid
- Tip Barcelona, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Mașina de etichetat, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Retrageri, Madrid
- Santatipo, Cantabria
- Tip Sevilla, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Văd versurile, Madrid
- Zgz Letters, Zaragoza
- Zuloark, Madrid