Picasso și Lautrec și absint și nopțile nesfârșite ale Parisului
Dincolo de dialogul dintre opera a doi mari, cel expoziție Picasso-Lautrec în Muzeul Thyssen relatează o călătorie. Călătoria artistului adolescent către a Paris imaginat şi întâlnirea lui cu un oras care nu incapea in afisele lui Lautrec.
În 1900, Picasso avea șaptesprezece ani și trecuse anii de pregătire academică la Barcelona. Munca lui Ultimele clipe , acum dispărută, apăruse la Expoziția Universală de la Paris. Orașul îl aștepta.
La sosire, s-a instalat cu prietenul său Casagemas din Montmartre și a vizitat pavilionul spaniol însoțit de Ramón Casas, Miquel Utrillo și Ramón Pinchot.
În contextul Expoziției Universale de la Paris, Picasso a ajuns în oraș
Capitala Franței trăia un moment de splendoare. Mulțimile s-au înghesuit să urmărească afișaj luminos al Palatului Electricității din Trocadero ; baloanele cu aer cald au umplut Grand Palais ; Gaumont, Pathé și Lumière și-au proiectat filmele; cele elegante, îmbrăcate în Doucet și Worth Au mers prin Bois de Boulogne și a umplut cafenelele de pe Champs-Elysées.
Dar Parisul luminilor, al saloanelor, al Parisul lui Proust , nu a fost în interesul Picasso.
Palatul Trocadero în 1900
Montmartre, care scăpase de raționalizarea urbană a lui Hausmann, a rămas în 1900 la marginea Parisul burghez . În afara municipiului parizian, consumul de vin era scutit de taxe , fapt care a favorizat proliferarea tavernelor și bordelurilor.
În vârf, The Butte , câmpurile de vii și clădirile rustice dădeau străzilor sale un aer de țară care le califica mizeria. Acolo în jurul place du Tertre , studiouri ale artiștilor precum Isidre Nonell, care a primit bun venit Picasso și Casagemas.
Viața de noapte se învârtea în jurul Moulin de la Galette , o veche moară transformată într-o cafenea-concert, iar cea Cabaret Le Lapin Agile , proprietatea cântărețului Aristide Bruant, unde s-au cunoscut Modigliani, Valadon și Van Dongen.
Le Moulin de La Galette, după Lautrec
Cu excepții, intelectualitatea a privit cu suspiciune sediul lui Pigale, în zona inferioară. În Moulin Rouge , creată în imitaţie a morii La Butte , predomina o clientela burgheza venita la Montmartre in cautare de distractie.
Acolo Goulou , al cărui nume derivă din obiceiul său de a goli paharele clienților dintr-o înghițitură, a servit ca regina de necontestat a cancanului pe mesele care serveau drept scenă.
Este probabil ca Picasso să fi văzut Jane April , succesorul ei, care în copilărie a fost tratat la Salpêtrière pentru așa-zisa Mal de San Vito . Vindecarea lui a venit brusc într-unul dintre Bals de Folles organizat de spitalul de psihiatrie și, de atunci, nu s-a oprit din dans. Stilul său acrobatic și convulsiv a devenit popular la Le Divan Japonais și a ajuns să triumfe la Moulin Rouge.
Bal du Moulin Rouge
Deși la început artistul a considerat aceste spectacole o caricatură vulgară a ideii sale de boemie, în curând a fost atras de tipurile care le frecventau. Parisul lui Lautrec s-a manifestat în prostituate încărcate cu machiaj și clienți în coadă și pălărie de culoare.
Boemia era abstractă și adaptabilă . Subiectele sale, fixate de Henry Murger şi dus la operă de puccini, definiseră un univers masculin în care femeia acționa ca amantă și dansatoare.
Fiecare solicitant ar putea combina după bunul său plac adunările dezordonate, lipsa, viața de noapte, eșecul comercial, fuga de ocupațiile burgheze, spiritul revoluționar, o disipare constantă și, desigur, zâna verde.
The tăria etilică a absintului a fost combinat cu un efect halucinogen care se presupune că a promovat inspirația. Prin urmare, în ultimele decenii ale secolului al XIX-lea consumul lui a devenit popular în cercurile artistice.
Manet, Verlaine, Van Gogh și Lautrec însuși Erau mari băutori de această băutură. Dar absintul nu a fost singurul psihotrop popular din Montmartre. Se știa că Dependența de morfină Casagemas , Y Picasso însuși a devenit dependent de opiu ani mai târziu, în timpul relaţiei sale cu Fernande Olivier. Totuși, spre deosebire de tovarășul său, Picasso a știut să extragă fermentul creativ din acea atmosferă fără a cădea în toxicitatea ei.
„Băutorul de pelin”, de Lautrec
În lucrările primilor săi ani la Paris, artistul păstrează o distanță de observație. Formele fug de exaltarea lui Lautrec. Privirea lui este avidă, atentă și poroasă, mișcările lui lente.
Într-o noapte, artistul adolescent intră într-un cafenea-concert și comandă un pahar de absint. Scoate un caiet, se uită la o prostituată râzând și îi urmărește trăsăturile pe hârtie. Ea îi răspunde atenției și îl tachinează în timp ce el așteaptă. Sub lumina de gaz, paloarea pielii ei, spatele de catifea roșie și albastrul rochiei devin intense.
Galopul Offenbach Se termină. Picioarele se cocoță. Bărbații în coadă aplaudă. După o pauză, Yvette Gilbert ea iese pe scenă într-o rochie decoltată din satin și mănuși negre. Madame Arthur cântă. Vocea lui este lirică, gesturile lui dramatice. La sfârșitul spectacolului său, zvonul urcă. Orchestra cântă un vals lent. Picasso își aprinde o țigară în timp ce își privește modelul angajându-se într-un dans beat cu un client. A desena.
Aceasta este povestea lui Picasso și a nopților pariziene nesfârșite