Călătorie către un tablou: „Vedere din Toledo”, El Greco
Când El Greco Când a ajuns la Toledo, își petrecuse jumătate din viață, iar cealaltă jumătate avea să-și petreacă deja acolo. Avea treizeci și șase de ani și era clar hotărât să-și facă un nume în istoria artei occidentale. Au dispărut lor începuturi cretane , legat de un stil bizantin care ar trebui să rămână neatins pentru totdeauna și unde, prin urmare, orice inovație era imposibilă. In spate Veneția , dominat de giganți ca Tizian, Tintoretto sau Veronese ; Y Roma , unde umbrele de Rafael și Michelangelo au continuat să întunece tot ceea ce nu izvorăște direct ca o prelungire a lor.
El Greco era deja El Greco , și foarte sigur de stilul său trebuie să fi fost atunci când se considera calificat să devină pictor de curte lui Filip al II-lea . Ca un test, s-a prezentat pentru a decora Mănăstirea El Escorial încă în construcție a „Martiriul Sfântului Maurice” atât de pestriț, atât de excentric și de confuz – și, sincer, atât de grozav- că severului rege al Spaniei nu-i plăcea un păr. „Sfinții trebuie pictați în așa fel încât să nu le ia dorința de a se ruga” , Părintele José de Sigüenza avea să avertizeze despre caz în cartea sa „Istoria Ordinului San Geronimo” din 1602, care mai spunea că Theotokopoulos „Îi face pe puțini fericiți, deși ei spun că este foarte artistic”.
Pentru a acoperi cele mai nobile zone ale mănăstirii cu fresce, Felipe al II-lea i-a ales pe italieni Cambiaso, Tibaldi și Zuccaro -pe cât de corect pe atât de irelevant-, astfel încât El Greco a aruncat prosopul și a decis să se concentreze pe Toledo , capitala religioasa a tarii, unde avea sa ajunga sa impuna acel stil extravagant care nu era pe placul tuturor.
„Adorarea magilor” (1565), scena bizantină a lui El Greco
Poate de aceea există asta „Vedere la Toledo” care poate fi interpretat ca un omagiu adus orașului în care cretanul și-a pictat cele mai bune lucrări , unde nu i-au lipsit clienții, și-a deschis un atelier prosper, s-a alăturat partenerului său, Jeronima din Peșteri și s-a născut singurul lor fiu cunoscut, Jorge Manuel Theotocopuli. Un tribut adus Toledo fără Toledo , întrucât orașul pictat nu avea aceeași configurație cu cel construit cu piatră și cărămidă.
El Greco știa că arta are propriul ei adevăr și că dacă și-ar face treaba bine, acel adevăr ar fi mai real decât realitatea însăși. De aceea a pornit de la vederea înălțată dinspre nord, dar ulterior a reamenajat clădirile, înaintând într-un loc vizibil Catedrala, și a făcut totodată să iasă întregul dintr-o lumină care nu există, o lumină pe care expresioniștii le-ar fi plăcut. să comploteze și asta era prezent în cele mai îndrăznețe picturi ale vremii, cum ar fi „Adorarea păstorilor” (c.1612-1614) sau sublimul „Deschiderea celui de-al cincilea sigiliu al Apocalipsei” (c.1608-1614).
Spre deosebire de acele cazuri, aici nu există figuri umane; numai oraș, munte și râu . Și aceasta este o raritate în cadrul unei rarități, pentru că la momentul și locul în care lucrarea a fost pictată, peisajul nu era un gen autonom în afara reprezentării științifice. Rolul său s-a limitat la a servi drept decor pentru personaje și acțiuni, pentru a oferi o oarecare credibilitate scenelor reprezentate.
Domenikos Theotokopoulos, El Greco
Dar, din nou, reprezentarea și verosimilitatea păreau să conteze Theotokopoulos atat cat sa aiba o trecere pe vremea aceea cand decorul era persecutat cu mare grija si nu era platit un sfant pentru ca martiriul fusese pictat prin jupuire in loc de friptura pe gratar ca mandatul canoanelor si logicii bune.
Și totuși, spre deosebire de ceea ce poate părea multora, cerul care apare în acest tablou este una dintre cele mai fidele și mai lucide reprezentări ale unui cer pe care arta tuturor timpurilor le-a dat. Cerurile din El Greco par a fi produsul exclusiv al misticismului numai celor care nu au contemplat varietatea autentică pe care o oferă platoul spaniol în această zonă, capabilă să ne ofere în orice după-amiază de marți un repertoriu de culori, forme și volume acea o aurora boreala din Fairbanks, Alaska, cu greu se putea egala . Deci, cu un cer expresionist cu aspect realist și un aspect credibil, dar total trucat, Toledo nu a fost niciodată mai autentic decât atunci când El Greco l-a inventat.
„Vedere la Toledo”. Domenikos Theotokopoulos, El Greco (c. 1604-1614)