Портрет Кардереры работы Федерико де Мадрасо. Масло на картоне. Мадрид, коллекция Луиса Кардереры
За Валентин Кардерера путешествие было знанием и возвращением в прошлое на грани разрушения. Он принадлежал к тому поколению художников, которые в XIX в. использовал рисунок для документирования памятников которые, во многих случаях, были превращены в руины из-за городского развития и растраты церковного имущества.
** Выставка, курируемая Хосе Марией Лансароте в Национальной библиотеке**, прослеживает путь неутомимого художника, активного защитника средневекового наследия и первого биографа Франсиско де Гойи.
Как это типично для арагонцев, Кардерера остался верен своему происхождению. Уэска, его родной город, всегда была обязательной остановкой на обратном пути из Франции или Италии. Генерал Палафокс завербовал его там в возрасте девятнадцати лет. "армейская подводка"
Базилика Сан-Висенте, Авила. 1840 г., картина Валентина Кардерера-и-Солано.
Вероятно, генерал представил Герцог Вильяэрмоса. В отсутствие личного состояния каждый художник нуждался в защитнике. Кардерера нашел его в аристократе. Благодаря его покровительству, после учебы в Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо , в Мадриде, художник завершил обучение в Италии.
Дневник, в котором он рассказывает о своем пребывании, начинается с маршрута, который длился три месяца. Покидая Испанию остановился в Тулузе (где вы покупали принты) , Ним, Монпелье, Экс-ан-Прованс (где он присутствовал на представлении оперы Россини «Севильский цирюльник») и, после пересечения Альп, в **Генуе, Лукке, Ливорно и Флоренции.**
В Риме он копировал произведения великих мастеров, как «Афинская школа» Рафаэля, но его эстетические наклонности вели его к средневековью. Для этого он отправился в Неаполь, где он изобразил акварелью готические фронтоны и балдахины дома Анжу и Арагон.
Карта Испании и Португалии, принадлежащая Кардерере
Там она отметила в своем дневнике: «Я присутствовала на большом придворном приеме в Театро де Сан-Карлос, который показался мне чем-то из тысячи и одной ночи, для большого парада, роскоши и дам, полных драгоценных камней. Я потерял билет сразу после того, как купил его, мне пришлось взять другой».
Взволнованная политическая сцена Испании порождала непрерывный поток изгнанников. В своей римской комнате Кардерера часто посещал принца Англоны что, помимо коллекционирования, он увлекался живописью. Они вместе отправились в его летнюю резиденцию в Тиволи, где он рисовал сады виллы д'Эсте..
В его водопоях среди лесной растительности появляются руины, барочный фасад виллы Фальконьери во Фраскати, или сцены, в которых он представляет себя созерцающим пейзаж.
Он также часто посещал вилла, принадлежащая принцессе Дориа-Памфили в Альбано Лациале. Между ними завязались отношения, которые друг художника Педро Мадрасо назвал платоническими. Он написал восемь портретов аристократа; она подарила ему табакерку.
Вид на понте-нуово рядом с воротами Карбонара в стенах Неаполя.
После девяти лет в Италии он вернулся в Испанию, где стал знаменосцем неоготического вкуса. Среди его работ в этом стиле выделяется катафалк для герцога Осуна.
В этом средневековая фантазия, Галерея стрельчатых арок, в которой находится гробница, увенчана рядом доспехи с пернатыми шлемами и галерея гербов, увенчанная мансардной крышей с люстрами и аллегорической фигурой.
Его портреты не являются исключительными по сравнению с портретами современников, таких как Мадрасо или Висенте Лопес. Его неугомонность была направлена на живописность. В постоянных поездках по полуострову он задокументировал памятники, региональные костюмы и религиозная одежда.
Он был бесстрашен в своей работе. Он использовал кисть, чтобы сохранить память о том, что конфискация поставила под прицел грабежа и спекуляции.
Его желание собрать визуальный архив испанской архитектуры и искусства взрастил зародыш своего великого издательского проекта: Испанская иконография.
Поиск финансирования вместе с изгнанием Марии Кристины, которую сопровождала большая часть ее друзей, они взяли его, чтобы переехать в Париж.
На одном из эмигрантских придворных танцев, правящая королева переоделась Изабель ла Католика. Символизм портрета Кардереры очевиден.
Обитель монастыря Онья, Бургос
Испанская иконография означала посвящение историка и ученого. В Европе искали андалузскую экзотику и свидетельство арабского наследия. Творчество Кардереры, в котором преобладала кастильская и арагонская готика, находилось против течения.
Вероятно, экономические трудности, вызванные публикацией, побудили его предложить свою коллекцию государству. это считается всего 27 000 гравюр и почти 2 000 рисунков. , в дополнение к большой библиографической коллекции.
Его наследие было завершено с последующее пожертвование и продажа музею Прадо придворных портретов и серия из 262 рисунков Гойи.
Фигура Кардереры предлагает очень разнообразные прочтения. Выставка в Национальной библиотеке воссоздает путешественнику, рисующему под сводами монастырей в руинах ; который строит воображаемые романы с римскими принцессами и, ослепленный блеском залов, он теряет свой билет ; кто прослеживает сценарии изгнания, которые его не касаются.
Между всеми ними, говорите четко путешественник, который борется за то, чтобы сохранить память об увиденном.
Франсиско де Гойя (1746-1828). Господи, прости ее: И это была ее мать. 1796-1797 гг.