В восемьдесят лет, Хуан Антонио Клара каждое воскресенье он ездит на двух автобусах от своего дома до Растро-де-Мадрид. Неважно, идет ли дождь или светит солнце, у этого человека из Мадрида неизбежное свидание с искусством, страсть, которая сопровождает его более полувека.
Не пытайтесь найти свое имя в Интернете узнать, как он выглядит; единственный способ узнать это подойти к улице Сан-Каэтано, известная среди местных жителей как улица художников, и поищите галерею, где также художник выставляет свои работы Хулио Тен Алонсо.
Хуан Антонио Клар в кабинете.
Так случилось и с этим писателем, который Однажды, прогуливаясь по такому культовому месту Мадрида, он подошел к полотнам зданий. и мест в Мадриде с определенным сюрреалистическим и детским стилем, полным цвета, чтобы найти не только искусство, полное личности, но и историю фасадист, почти вымершая торговля, но которая в середине прошлого века завоевала Мадрид.
Сегодня экраны сообщают о премьерах, но было время, когда приходилось рисовать вручную и вешать гигантские плакаты.
известный как фасадисты , в столице было много мастерских, посвященных этой функции – около десяти в самое загруженное время – и многочисленные художники, которые своим искусством внесли свой вклад в преобразование Гран-Виа на выставке живописи под открытым небом.
К сожалению, от всего этого - имен и работ - почти не осталось документации, просто случайное изображение файла и коллективная память поколения.
Хуан Антонио Клар в старинном образе.
Кисти в руках и перед мольбертом, этот восьмидесятилетний человек дает волю своему воображению каждое воскресенье рядом с магазином Хулио Тен Алонсо. который в течение четырех лет предоставил ему место как для рисования, так и для продажи некоторых работ, которые чередуют импрессионистские пейзажи с Картинки идеально.
Два поколения, объединенные живописью и матерью Хулио, которая владела художественной галереей и говорит, что «однажды я покупала картины и другие предметы, когда встретила Хуана.
Хуан Антонио Клар со своей работой.
Мы поболтали, он сказал мне, что рисует, но дома не может, и я предложила приехать сюда». Обрадованный Хуан без колебаний принял предложение. “ Моя жена терпеть не может запах акрила и не разрешает мне рисовать дома », — рассказывает главный герой этой истории, чья профессия «ни на что на свете не поменялась бы».
Он с гордостью рассказывает, что те, кто прошел через Мадрид пятидесятых и шестидесятых годов они увидят «сотни моих работ», ну Мы сталкиваемся с одним из фачадистов, создававших гигантские афиши, рекламирующие фильмы в кинотеатрах и театрах Мадрида.
Хулио Тен Алонсо.
"Я сделал афиши кино и театра с 1954 по 1970. Затем я перешел на реклама а теперь, когда я умею, я только рисую», — шутит этот художник, чья жизнь приклеена к кисти. «Я бы начал рисовать в возрасте 12 лет на уровне самоучки для семьи и друзей», не зная, что я полностью переживу золотой век Мадридские дизайнеры фасадов.
потому что рука Хуан Антонио Клар, "как актер, но без К", шутит, проиллюстрировал голливудские имена в кинотеатр Кальяо, Капитолий, Дворец музыки, прессы… помимо многих районных кинотеатров, где афиши были дешевле и люди делали ставки «на много мультфильм”.
Работы Хуана Антонио Клара.
ПУТЕШЕСТВИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНО
Хуан вспоминает, что «без степени изящных искусств, но у великих мастеров, у которых я учился» — как Деметриус Сальгадо , верная подпись на фресках в кинотеатрах на Гран-Виа в Мадриде и золотая медаль на Bienal de Pintura Española – жизнь забрала его в 1949 году пойти работать в мастерскую, которая отвечала за Вывеска кинотеатра Айяла. Мне было 18 лет, и «я поступил подмастерьем, потому что меня порекомендовал знакомый, с которым я разделял любовь к кино».
От того, что он отвечал за покраску необходимого материала для плакатов, он перешел к смешиванию красок, чтобы, наконец, взять кисть «на портрете американской баскетбольной команды, которая сделала документальный фильм . Обычный бросок был плохой, но попал», — с улыбкой вспоминает он.
Художник Хуан Антонио Клар.
А «бандитская стрельба» или голова Авы Гарднер Они прибудут позже в портфеле, от которого почти не осталось видимых остатков, только какие-то другие Фотография архивы и открытки, которые Клар с любовью хранит у себя дома.
За эти два десятилетия работы он помнит творения, которые « Они варьировались от шести до тридцати метров. » и рабочий распорядок, который состоял из «рисования на холсте в мастерской, а затем соединения частей и создания полной фигуры, поскольку было нормально разделить работу и иметь разных специалистов.
«Самой сложной была голова». Уголь и несколько сеток послужили основой для создания фигуры частями, часто «пришедшими из кинотеатры от таких агентств, как Фотографии РКО, что во время премьеры фильма вы просили фотографии или плакаты 70x50 оттуда создать плакат, который позже будет носить кино».
«Ты начал с одного глаза, затем вы перешли к другому и так далее, пока не создали всю голову. Потом был костюм и, наконец, фон», — говорит Хуан, который с особой любовью вспоминает, как «он должен был сделать три головы из Селия Гамез , каждый примерно два метра на два, чтобы поставить их один на другой».
Картины Клара в Растро.
ПЕРЕХОД К РЕКЛАМЕ
В предсказанной смерти течение времени приведет к постепенному исчезновению работы фасадиста, особенно в театрах. Но прежде чем окончательно распрощаться с дорогой, которую он ни на что не променял бы, Хуан также оставил свой след в цирке Прайса, в театре Маравильяс и в ночных клубах, «где ты нарисовал девушку настолько обнаженной, насколько мог», он шутит И тогда придет прыжок рекламный рисунок , где Хуан оставил свой след в журналах и рекламе всех видов.
«Я заработал деньги, я их потратил. Я жил хорошо, регулярно и плохо, но я не жалею», — уверенно признается этот художник, который знает, что «чтобы быть хорошим художником, надо быть рисовальщиком, а не наоборот» и чья рука продолжает двигаться свободно и без сопротивления либо широкой кистью, либо шариковой ручкой, плодом его последней стадии, как вывески в продовольственной компании, в некоторых работах, где его подпись есть и время не сотрет: Дж. Блан.