La Laboral, огромное недостроенное здание на берегу Бискайского залива.
«Мой отец всегда говорил, что Laboral — это проклятое здание», — объясняет архитектор Висенте Диес Файшат на другом конце провода. Разговаривая с ним, я вспоминаю одну из фотографий, которые показал мне Google Images, когда я набирал его имя в поисковике: белая борода и длинные волосы, спокойный задумчивый взгляд. Будь у него микрофон и гитара, его бы спутали с Хавьером Краэ или Луисом Эдуардо Ауте.
"В конце концов, — продолжает он, — он смог жить с удовлетворением от того, что сделал эту работу поздно, но он смог ее прожить». Диес Файшат рассказывает о своем отце, Хосе Диес Кантели , один из архитекторов, работавших над тем, что сегодня самое большое здание в Испании: Трудовой университет Хихона, выдающееся произведение Луиса Мойя Бланко, главный создатель пространства, которое в этом году представило свою кандидатуру в качестве объекта всемирного наследия и возродило старый и несколько абсурдный спор: его связи с режимом Франко.
Некоторые архитекторы высказали свое мнение, раскритиковали и возродили тех, кто участвовал в строительстве Ла Лабораль, утверждая, что это анахроничная архитектура.
LA LABORAL: НЕЗАКОНЧЕННЫЙ ШЕДЕВР
Трудовой университет Хихона (сегодня Город культуры) — незавершенный шедевр. Его история начинается во времена Второй республики с идеи построить шахтерский приют для детей умерших рабочих.
Тем не менее, строительство не велось до 1946 года, уже установилась диктатура, и с совсем другой идеей и гораздо большей по объему и важности, чем первоначальный проект: создать трудовой университет.
Фалангист Луис Хирон , министр труда режима в то время и главный покровитель трудовых университетов, стоял за комиссией: создать пространство, которое будет оказывать все услуги почти тысяче детей и будет готово воспитывать поколения детей рабочих как высококвалифицированных специалистов.
Основываясь на этой идее, Луис Мойя, архитектор, выбранный Хироном, спроектировал огромный комплекс, задуманный не как просто набор зданий, а как город. идеальный город, самодостаточный и замкнутый в себе, со своей центральной площадью, своей церковью – которому принадлежит еще один рекорд: самая большая эллиптическая установка в мире –, его башня –огромная смотровая площадка высотой 116 метров–, его театр, жилые и учебные помещения. Для этого он обратился к классическому эллинскому миру, чтобы сконфигурировать этот идеальный город.
La Laboral de Gijón: неправильно понятый шедевр
«Стиль La Laboral — это стиль Луиса Мойи», — объясняет Диес Фейша. «Он был специалистом в области классической мысли. Он изучал греческую и римскую архитектуру и страстно читал святого Августина». Мойя задумал La Laboral как манифест против конструктивных функционалистско-рационалистических течений момента и он вложил все свои конструктивные знания и мечты, чтобы материализовать это поручение.
Хотя весь набор был работой Луиса Мойи, он имел команда архитекторов, у которых были разные обязанности при проектировании и строительстве комплекса. отец Винсента Хосе Диес Кантели отвечал за бюджет. – одна из причин, которая принесла ему больше проблем в последующие десятилетия – и, прежде всего, надзор и выполнение работ на месте.
«Мой отец ездил на работу даже по выходным. Он арендовал такси, и мы все поехали с ним, чтобы провести день, моя мама, два моих брата и я. Это росло вместе с нами, мы смотрели на это очень естественно, в этом не было ничего особенного», — объясняет Диес Файшат. , который чувствовал этого мастодонта — в четыре раза больше монастыря Эль-Эскориал — как будто это была очередная игрушка из его детства.
На самом деле это объясняет «Мой отец сказал, что у него четверо детей, трое людей и Ла Лабораль. Он вложил в нее свое сердце и душу».
Строительство Лаборатории не велось до 1946 года, уже установилась диктатура
Первый удар для отца Висенте пришелся на 1957 год: После одиннадцати лет работы и без завершения проекта Луис Хирон был внезапно уволен Франко. Причина заключалась в споры, возникшие внутри самого режима, это привело к тому, что диктатор сменил нескольких министров-фалангистов, заменив их членами более технократического толка.
«Хирон считал Лабораль своим триумфом, — объясняет Диес Файшат, — так что, с его падением строительство работы было полностью заморожено. На самом деле его никто не открывал. Франко никогда не упоминал ее. Говорят, что он даже поворачивал голову, чтобы не видеть ее, когда проходил мимо. По сути, ему было наплевать на лейбористов».
Работа, бешеный улей из камней, журавлей и рабочих, затем он перешел в замороженное состояние, оставив некоторые незавершенные участки. Тем не менее, здание было достаточно закончено, чтобы его можно было эксплуатировать. Трудовой университет Хихона начал свою деятельность с Общества Иисуса, отвечая за обучение и руководство до 1980-х годов, когда он стал собственностью государства.
С этого момента его износ и заброшенность стали более заметными. пока Княжество Астурия не взялось за его восстановление в начале 2000-х годов.
Однако жизнь отца Диеса Файшата никогда не была прежней. «Мой отец испытал большое разочарование, которое со временем усилилось». В связи с прекращением работ, Вокруг Laboral и его создателей витали разные споры, как профессиональные, так и политические.
«В первые годы были атаки изнутри самого режима, — поясняет архитектор, — мол, были растраты и мошенничество, нерегулярные счета... Это привело к двум процессам, которые дошли до Верховного суда, в которых мой отец был освобожден от вины».
Мозаика Трудовой церкви
К экономическому аспекту добавился профессиональный. «Было много профессиональной ревности и столкновений. Некоторые архитекторы высказывали свое мнение и критиковали и рожали тех, кто участвовал в строительстве Лабораля, утверждая, что это анахроничная архитектура, что в ней чрезмерная роскошь…», — говорит он.
«Все это накопление критики вышло за рамки профессии и было чрезмерно связано с режимом Франко. По мере роста оппозиции режиму из-за рубежа атаки становились все более яростными и исходили со всех сторон, пока Пришло время, когда мой отец отказался выступать публично из-за всех тех отказов, которые он получил», — продолжает он.
Личная ситуация его отца также повлияла на Висенте. В начале 70-х годов, когда он изучал архитектуру, он чувствовал себя «комплексованным всем происходящим. Мне было стыдно, потому что, как я знал, что со мной будут возиться, и у меня не было четко сформированного критерия, когда я начал получать степень, я не знал, как защищаться или как атаковать. Сказать, что мой отец был одним из архитекторов, стоило мне очень дорого».
Именно архитектор дал поворот событиям. Антон Капитель со своей диссертацией о творчестве Луиса Мойи, поставленной Рафаэлем Монео и представленной через год после смерти Франко, начал менять дискурс. это огорчало Диеса Кантели в последние годы.
В ней «Лабораль» обрел всю свою настоящую ценность как художественное произведение. Как объясняет Капитель в своей статье Трудовой университет Хихона или сила архитектуры, У Мойи было «понимание эллинского мира как лучшего и наиболее точного «выражения гуманистического представления о вещах и мире», с которым Тогда классический видится идеальным языком, единственным достойным и способным создать идеальный город».
Интерьер Laboral, Хихон
Термины «монументальный» и «классический», которые использовались в уничижительном смысле для обозначения Лабораля, стали рассматриваться как самые положительные аспекты работы. «La Laboral — это набор текстовых цитат, — объясняет Диес Файшат. — В этом здании много уроков архитектуры: фасад театра, вдохновленный Рыночными воротами Милета и Эфесской библиотекой; двор коринфских колонн, вдохновленный Витрубио и Палладио…».
На самом деле его концепция как города не возникает из ниоткуда, а скорее, как объясняет Капитель в своей статье, «Его модель была взята из средиземноморского города, точнее из итальянского, сублимации реальных городов, формообразующим принципом которых более отчетливо была классическая архитектура».
Но если и существует прилагательное, с которым ассоциировался лейборист и которое по сей день остается тяжелым бременем, то это прилагательное «франкист». Учитывая это, Диес Файшат прямолинеен: «Помимо этого нет "франкистской архитектуры" как таковой потому что Франко был солдатом и ему было наплевать на архитектуру, в Лаборале нет франкистских ценностей. Символика франкистов в здании анекдотична, она проявляется только в элементах орнамента, некоторых капителях с ярмом и стрелами. Классицизм Мойи и его преданность святому Августину, которого он читал на латыни, оказали на Лабораля большее влияние, чем любая идея, связанная с франкизмом».
На самом деле, как вспоминает Капитель в своей статье, «Ни Гитлер, ни Муссолини, ни Эль Эскориал, — сказал Луис Мойя, отрицая их влияние, как образцы для Лабораля, к архитектурам фашистских режимов и максимальной модели послевоенной Испании».
Несмотря на слова и технические объяснения архитекторов относительно идеологического происхождения произведения, тень франкизма продолжала витать над зданием. Из-за этого и состояния деградации, представленного работой, Княжество приобрело Laboral в 2001 году и взяло на себя его восстановление — с некоторыми несколько спорными отделками, такими как сценическая ложа театра, которую Диес Файшат иронично описывает как нечто «почти преступное» — и то, что было названо «процесс отставки».
Это переопределение превратило старый университет в «Город культуры труда», пространство, посвященное искусству, с помощью которого предполагается, что работа может быть воспринята всеми жителями Хихона.
Вид с воздуха на Университет труда Хихона (сегодня Город культуры)
Díez Faixat не любит это слово. «Отрицание истории кажется мне ошибкой. В хорошем и в плохом. Труд нельзя переозначить, не произнеся слова Франко, потому что исторический момент, в котором он очерчен, должен наступить, и потому что понятия производственного обучения сейчас не существует».
Основная идея мысли Фейша состоит в том, что архитектура создана во время, совпадающее с идеологией или политической системой (в данном случае с фашистским режимом). Это не обязательно означает, что эта архитектура была создана на основе этой идеологии.
Что касается его кандидатуры в качестве объекта всемирного наследия, архитектор жалуется, что «о рекордах всегда говорят, когда, пожалуй, более ценно то, что это последний построенный идеальный город и, конечно, последнее здание, построенное в стиле классицизма во всех его районах. Весь набор отвечает классическим критериям: функционал, упорядоченность и используемые техники».
Однако насчет своих возможностей у него двоякая точка зрения: «одну мне подсказывает сердце, а другую мозг. Было бы очень хорошо, если бы Хихон рассматривался ЮНЕСКО на этом уровне. Инициатива может объединить жителей Хихона, потому что, кроме «Спортинга», кажется, что у нас мало общего. И ты можешь удовлетворить меня как сын моего отца. Но на техническом уровне мне это кажется невозможным из-за недавних вмешательств, из-за всей полемики франкистов и из-за самой стоимости представления кандидатуры. и все, что их требует: изысканное обслуживание и постоянная бдительность ЮНЕСКО».
La Laboral — это огромное недостроенное здание, которое покоится — зловещее, терпеливое — как выброшенный на берег кит на берегу Бискайского залива, ожидая, когда окружающие его люди перестанут вести политические баталии и начнут видеть его таким, какой он есть. : шедевр, написанный языком, выходящим за рамки политического режима, которому он был современником.
Здание, которое хотело бы, чтобы каждый, кто его посещает, следовал совету, который Капитель дает в начале своей статьи: «прежде чем приехать, забудьте многие вещи и некоторые имена, дайте зданию объясниться, созерцайте его вне времени и обстоятельств, и тогда, позже, принимая его очарование или отвергая его убедительное присутствие, тщательно исследуйте его историю и его значение, как первооткрыватель, как археолог».