'Три сестры'
«Как они могут думать, что этим детям скучно?» Заявления Бальтазар Клоссовски де Рола, Бальтюс, они часто отражают асимметрию между тем, что художник намеревался выразить в своих работах, и тем, что воспринимает публика. Наиболее очевидным является отрицание приписываемого его персонажам мнимого эротизма.
В интервью, проведенном за несколько лет до смерти, он заявил, что единственное, что связывало его с Лолитой де Набоковой, — это чувство юмора. Его юношеские фигуры олицетворяли для него будущее, бытие до бытия, совершенная красота. Вот почему он не рисовал обнаженных взрослых женщин.
Бальтюс на фото ноября 1983 года.
Учитывая эти размышления, стоит задуматься, был ли Бальтюс искренен или просто намеревался избежать критики. Эротика, исходящая от работы, обычно начинается со взгляда художника. Прогулка по комнатам экспозиция который отмечается в Музей Тиссена , этот взгляд проявляется.
Для Фрейда решение этого кажущегося противоречия было бы легким. Бальтюс утверждал, что никогда не переставал смотреть на мир как ребенок. Его детство было убежищем, райской средой, которая разрушилась в начале подросткового возраста.
Его отец, историк, приехал из изменяющихся территорий Польши. Его мать, художница, принадлежала к семье русских евреев. После их встречи в Германии они поселились в Париже, где родились их дети.
Там Бальтюс Он вырос в среде, отмеченной искусством. Кокто, Жид, Боннар и Матисс были завсегдатаями дома Клоссовских.
Басня о его происхождении была частью миф о потерянном рае. Бальтюс приписал графство Рола своему отцу и вышил его герб на своих постельных принадлежностях и кимоно. Он утверждал, что его бабушка принадлежала к шотландской семье Гордон, связанной с лордом Байроном. Он также воссоздал генеалогию своей матери Баладин, переехавшей в протестантскую семью с юга Франции, и состоятельных русско-сефардских купцов, родственных Романовым.
Тереза Бланшар
Первая мировая война ознаменовала разрыв задумчивости. Его семья переехала в Женеву. Там его родители разошлись и ее мать вступила в отношения с Рильке.
Поэт оценил талант 13-летнего и Предисловие Мицу , книга, в которой были опубликованы его первые произведения. Главным героем был кот. Кошка будет появляться настойчиво в своей работе как безмолвный свидетель лени своих персонажей.
Образы Бальтюса сформировались во время его первой поездки в Италию. Работы Пьеро делла Франческа в Ареццо и л в капеллу Бранкаччи Мазаччо слился со стилем Пуссен и Курбе.
С его первой выставки в Париже в 1934 г. трезвый стиль, содержание и символическое внимание к предметам контрастируют с тематической двусмысленностью.
«Я хочу искать необычное в обычных вещах; предлагать, а не навязывать, сохраняйте нотку таинственности в моих картинах», — заявил Бальтюс.
В урок игры на гитаре мы становимся свидетелями наказания ученика, чья одежда разорвана учителем. Насилие явное; сексуальный подтекст очевиден. Тон понижен в сценах, спокойствие которых все еще тревожит. На портретах Терезы Бланшар , дочь соседей Бальтуса по Кур-де-Рохан, отношение серьезное и сознательное. Созерцание напрягает.
«Тереза мечтает» выставлена в музее Тиссена
К этим работам необходимо подходить с вариант сюрреализма которыми художник поделился с такими авторами, как Дали или Кокто. Теории Фрейда придали смысл сознательным дневным фантазиям. Сексуальное исследовалось с символической точки зрения, тесно связанной с детством.
Если этот подход привел Дали к предложению визуальной игры, Бальтюс вошел в изоляцию спящих подростков, чтобы избежать заключения. Как в ужасные дети (1929) Кокто стены определяют пространство запутанных эмоций.
Он сам бежал от беспокоившей его реальности. После Второй мировой войны он нашел убежище в Шато де Шасси , в Бургундии, но его дружба с Андре Мальро привела его к направление Французской академии в Риме. Вилла Медичи предоставила ему анонимность, смягченную ростом цен на его работы.
Культ личности современных художников приводил его в бешенство. «Художник должен каждый день размывать свое лицо; найти себя в процессе рисования и забыться» , защитил.
Когда он покинул этот пост в 1977 году, после выхода на пенсию он переехал в **Grand Chalet de Rossinière**, недалеко от озера Леман, в Швейцарии.
Брак с Сэцуко, моложе художника на 35 лет, укрепил его склонность к японскому языку. Его дендизм проявился в большой коллекции восточных предметов одежды. В монументальном здании 18 века сейчас находится его фундамент.
На выставке музея Тиссена мы находим Автопортрет 1930-х годов. Надпись гласит: «Его Величество Король Кошек, нарисованный им самим».
«Король кошек»