Они знали, что такое хорошая ВЕЧЕРИНКА
«Я люблю большие вечеринки. На маленьких вечеринках нет интима ». Он сказал это Гэтсби, великий Гэтсби . Он знал, что нет ничего более эффективного для усиления эго, чем вечеринка. Ему не нужно было появляться. Шампанское лилось рекой, и гости танцевали чарльстон, пока он стоял в тени..
Но это не обычно. Отношение хозяина часто близко к положению генерала, созерцающего победу на поле боя. Петроний ясно дал понять, сатирикон : вечеринка апофеоз, бред, победа. Благоразумие и умеренность — добродетели, которые не работают в этом реестре. Маска работает, освобождение быть другим в приостановленном времени, маскировка. Каждая вечеринка — это микрокарнавал.
20-й век ознаменовался лебединой песней придворных традиций эпилогом, отмеченным звездами, долларами и фантазиями. Эти факторы во многих случаях сходились в разных пропорциях, но только в некоторых случаях они достигали золотой меры. За каждой из этих вспышек стоит великий архитектор , а экзальтированное эго, вписывающееся в композицию.
Как будто этот ключ можно расшифровать, как если бы мы смотрели инструкцию по сборке предмета мебели из Икеи, давайте посмотрим, что особенного в каждом листе и что превращает простого ведущего в художника, чьи работы настойчиво всплывают в статьях, подобных этой.
Как устроить мифическую вечеринку
ДВОРЕЦ В ВЕНЕЦИИ, ПОМОЩЬ: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, ВЕНЕЦИЯ
Если яхты собираются на пляж с подражателями, просящими приглашения, если Гранд-канал виднеется разрушенным лодками, Если балконы соседних дворцов сдаются в аренду, как в Севилье на Пасху, то это отличная вечеринка.
костюм Беистеги , дилетант-миллионер мексиканского происхождения, был настоящей декларацией принципов: длинный кудрявый парик, алый плащ прокурора Сан-Маркоса и сапоги на платформе, чтобы его было видно с высоты 1,67. Танец был декадентским, аристократическим и, прежде всего, венецианским..
Палаццо Лабиа в Венеции
Две модели, вызвавшие наибольший энтузиазм, были вдохновлены работами Тьеполо. Dior создал королеву Африки для Дейзи Феллоуз наследница состояния Зингера и, с фрески в самом Дворце Лабиа, Оливер Майссель и Сесил Битон они последовали их примеру с костюмом Клеопатра леди Дианы Купер.
Барбара Хаттон, Ага Хан, Сесил Битон, Дали, барон де Реде, Ротшильды и Маргарет Датская, социальные дикие карты середины века, выбираемые по большей части из моделей Нина Риччи и Пьер Карден . Как и на всех костюмированных вечеринках, нашлась отступница: Орсон Уэллс утверждал, что его костюм был утерян, и решил, что смокинг и парик с перьями будут достаточными.
Несмотря на критику хвастовства Беистеги, местное население отреагировало с таким энтузиазмом, что мэр города, коммунист, уступил театральные лодки Серениссимы для перевозки гостей . Во все еще нестабильной экономической ситуации 1951 года Восточный бал был венецианским планом Маршалла.
Дон Карлос де Бестеги и Барбара Хаттон во дворце Лоби в Венеции.
ОЛОВА ДОСТАТОЧНО: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Баухаус сделал ставку на фантазию. Кандинский, Мондриан, Мохоли-Надь, ван дер Роэ, Клее и Брейер они могли себе это позволить. Дисциплина дизайнерской фабрики была разбита на маскарады, в которых каждый художник проектировал свой собственный костюм под дресс-коды Какая: борода, нос, сердце. Самым известным был Металлическая партия 1929 года.
Оскар Шлеммер , ответственный за Триадический балет , придумал зал, покрытый листовым металлом, к которому к нему был обращен слайд . Внутри плавали 100 металлических и стеклянных шаров. Среди предложений для участников были: блендер, мельница для перца, консервный нож, погружной колпак.
Сковороды и столовые приборы вскоре присоединились к репертуару. Фейнингер соединил два треугольника, Кандинский выбрал быть антенной и Кли был вдохновлен песня синего дерева . Примечание: документально подтверждено, что последние двое ходили на занятия, чтобы покрасоваться перед Чарльстон.
*_Фото: через The Charnel House _
Оформление металлической вечеринки Баухауза
КОСТЮМ: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, ПАРИЖ
Алексис де Реде , выходец из семьи обанкротившиеся австро-венгерские банкиры Он хорошо разыграл свои карты. Доход, полученный от любовного треугольника с чилийским королем гуано, Артуро Лопес-Вильсо разрешил ему поселиться в отеле Lambert. , символическое здание 17 века в Иль Сен-Луи . Ему не составило труда стать одним из оси парижской общественной жизни. В 1969 году, когда он решил дать Восточный танец, Диана Вриланд побежал просить его разрешить мода делай отчет.
Но документ, наиболее точно свидетельствующий о духе праздника, — это акварели декоратора Александра Серебрякова . между наивный, восемнадцатый и лагерь, ноты вызывают неудержимое желание побывать там.
Мари-Элен де Ротшильд, барон Алексис де Реде, Элизабет Тейлор и Лайза Миннелли.
Созерцая их, неизбежно вспоминается приход Жюльен Сорель на танце герцога Реца в "Красном и черном": «Вечером, прибыв на бал, он был ослеплен великолепием дворца Рец. Входной двор был покрыт огромным балдахином из малиновой кисточки с золотыми звездами: ничего не могло быть изящнее. Под этим навесом внутренний дворик превратился в лес из цветущих апельсиновых деревьев и олеандров. Поскольку горшки были тщательно закопаны, олеандры и апельсиновые деревья, казалось, выросли из-под земли».
Реде изменил декорации Стендаля. У входа он установил двух слонов из папье-маше в натуральную величину, поддерживающих позолоченный балдахин, чтобы приветствовать гостей. Индусские музыканты играли на цитрах на ступенях, а нубийцы с обнаженной грудью в тюрбанах вели гостей в Галерею Геркулеса.
Там их ждали, среди прочих: Алексис де Реде из «Великих Моголов» Кардена, одалиска Брижит Бардо в прозрачном платье, уместно чрезмерном Жаклин де Рибес и виконтесса де Боншан что, заключенная в свой костюм пагоды, она не могла сделать ни шагу во время вечеринки.
Барон Алексис де Реде рядом со своими автоматическими людьми на вечеринке в отеле Lambert.
ЛУЧШЕЕ С ТЕНТОМ: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, ПАРИЖ
В некоторых случаях фестиваль знаменует собой конец цикла неоднозначным сигналом, не сразу узнаваемым. Луиза Касатти, Наследница, муза авангарда и маркиза по браку, она довела свое желание стать живым произведением искусства до крайних последствий.
На нем был костюм, покрытый лампочками, которые освещали генератор. ; она покрасила волосы в зеленый цвет, чтобы хроматически присоединиться к огню, питаемому медными проводами; Он гулял по Венеции с двумя гепардами в бриллиантовых ожерельях и со змеями, накачанными наркотиками. Он кормил свою крайнюю худобу опиум и шампанское , и первым надел модель Дельф Фортуни, кроме нижнего белья.
30 июня 1927 года он организовал вечеринку в Дворец Роз , его парижская резиденция. Для Вечер Магик персонифицированный графу Калиостро, известный некромант восемнадцатого века, с одетый в золото и серебро, маска и стеклянный меч. Гости заполнили сад своими париками и кринолинами, когда неожиданный шторм вызвал расформирование. Три года спустя состояние Луизы Казати исчезло. Его звезда так и не вспыхнула.
Луиза Казати в платье LUZ
ПРИЕМНЫЕ ДАМЫ: БАЛ ПРУСТ И БАЛ СЮРРЕАЛИСТ, МАРИ ЭЛЕН ДЕ РОТШИЛЬД, ШАТО ДЕ ФЕРЬЕР, СЕНА И МАРНА
Мари-Элен де Ротшильд она была идеальной салонной дамой, такой же парижанкой, как горгульи Нотр-Дам. Он женился в 1957 году на Гай де Ротшильд, его троюродный брат и глава французской ветви семьи.
Молодожены решили поставить условия Шато де Феррьер , недалеко от Парижа, который пустовал с момента его захвата немецкими войсками во время Второй мировой войны. Показное здание девятнадцатого века было символическим образцом еврейской финансовой власти против снисходительности общества, которое точно изобразил Пруст.
Но все, что случилось и остались только деньги. Мари-Элен, Католичка по происхождению, она без колебаний вернулась в дух салон и придать новый дух литературным занятиям мадам де Рекамье. Под знаком времени он склонялся к модельерам и голливудским звездам, которые придавали цвет хорошему обществу.
Ферьер ждал своего посвящения и Что может быть лучше темы для продолжения традиции, чем танец, посвященный именно миру Пруста? Автор, сын еврейской матери и отца-католика и преданный поклонник салонных дам, вписывается в социальную игру. Камера вездесущего Сесила Битона, головной убор Лиз Тейлор и мастерские Ива Сен-Лорана, Диора и Валентино они позаботились об остальном. Мариса Беренсон , одетая Уортом как маркиза Казати, была лучшим воплощением ее великолепия.
Гай Ротшильд и баронесса
Но, возможно, весь этот декаданс был несколько скучен для Мари-Элен а год спустя, в 1972 году, он продемонстрировал свое возвышенное творчество в Сюрреалистическом танце. Приглашения, перевернутые, читались на зеркале.
Требовались смокинг, длинный костюм и сюрреалистическая голова. Многие маски были созданы Дали. При входе слуга, переодетый котом, отвел гостя в лабиринт живых изгородей, из которого его выручали в случае пропажи. Никто не провалил тест.
Внутри столы были уставлены чучелами черепах, сломанными куклами, а на десерт был подарен сахарный манекен на ложе из роз. Мари Элен носила, подражая Катрин Денев в ослиная шкура, большая золотая голова оленя с двумя бриллиантами вместо слез.
Сюрреализм, развернувшийся на вечеринке, был игрой и вымыслом; ему не хватало содержания. По этой причине настойчивость слухов о его сатанинском содержании до сих пор любопытна. Недавние убийства г. Чарльз Мэнсон они произвели сильное впечатление, но вряд ли он или кто-либо из его группы осмелился бы надеть один из танцевальных костюмов.
Капоте и его великая эпическая вечеринка в отеле «Плаза».
КОРОЛЬ МИРОВ: ЧЕРНО-БЕЛАЯ ВЕЧЕРИНКА, ТРУМЭН КАПОТЕ, ОТЕЛЬ PLAZA, НЬЮ-ЙОРК
Возможно, это самый известный из фестивалей 20 века, а может быть, потому, что в нем есть что-то необъяснимое. Как мог писатель, родившийся в Монровилл, Алабама, не только собрать большой мир , но иметь его у ног на вечеринке? Танец Трумэна Капоте на площади в 1966 году. ознаменовал собой переломный момент в Кто, как и почему ; то есть, он изменил спецификации.
Его мотивация была чисто эгоистичный , но гораздо более сложной природы, чем стремление к превосходству элит. Годы упорства сделали его желанной фигурой за лучшими столами Нью-Йорка. иметь в качестве крестной матери Кэтрин Грэм , вдова и наследница издательской группы, в которую входили Нью-Йорк Пост, Это было его лучшим достоянием.
Но то, что он назвал «маленький маскарад для друзей» это был его триумф. Он заявил, что хотел устроить маскарад, потому что не был на нем с детства. Перед самыми разными гостями: махарани из Джайпура, ее родственники из Алабамы, Энди Уорхол или Глория Вандербильт; решили объединить их с помощью цветового кода, который Сесил Битон (да, он, опять же) использовался в аскотской сцене Моя прекрасная леди. Капоте искал сплав литературной сферы, хорошего общества и прекрасных дикарей момента под своей дубинкой, причем в черно-белых тонах.
Критерием звонка было, по словам самих гостей, деспотичный. Его хаотичность вызвала панику. Он согласился включить жену друга, которая угрожала покончить с собой, если ее не пригласят, но стоял на своем в других случаях.
Он хотел, чтобы вечеринка была сбивающей с толку, сочетанием роскоши и импровизации. н. Он присутствовал на его коронации в королевство Халстон и Гарри Уинстон с Маска за 39 центов от FAO Schwarz , а шведский стол в полночь состоял из курица и спагетти болоньезе. После нескольких месяцев эха в СМИ апофеоз был разбавлен, и Капоте вернулся в свой мир споров , неподходящие любовники и его растущий невроз. Его корона была недолгой.
Вывод: Пей и танцуй, и смейся, и лги, Хозяйка, полночь бежит, завтра мы умрем! (Но, увы, мы этого никогда не делаем). Дороти Паркер, 1931 год.
Партия Капоте и его маски дали о многом, МНОГО, чтобы поговорить