Барбара Ленни в свое вечное воскресенье.
директор Рамон Салазар он создает, ища референсы больше в фотографии, чем в других фильмах. Он ищет образы, по которым собирает истории, ощущения, сюжетные нити и в которых даже представляет себе декорации для своих будущих фильмов.
В своем четвертом фильме воскресная болезнь работал по двум фотографиям.
Первая найдена в семейном альбоме Серж Генсбур и Джейн Биркин . На нем изображена маленькая Шарлотта Генсбур, наслаждающаяся концертом своего отца, но Салазар увидел девочку, смотрящую в окно, где она осталась, когда ее бросила мать.
Суси Санчес, уехавшая мать.
Второй была фотография Хайме Олиаса с женщиной на спине, застрявшей в озере.
Что происходит между этими двумя картинками? Это то, что задал себе директор Пьедраса. «И путешествие фильма — это то, что происходит между одним и другим», — говорит он.
Болезнь воскресенья — это также история, основанная на детских, юношеских и даже взрослых воспоминаниях, которые мы все знаем: ужасное чувство, которое вызывает воскресный полдень. “
Тот момент, когда солнце садится, и ты ничего не можешь сделать, кроме как позволить всему этому закончиться и ждать понедельника", - говорит Салазар.
«Это было потрясающе для меня, меня охватило беспокойство и глубокое чувство, что жизнь перестала иметь смысл».
В Тоботроне в Андорре.
Почти для всех В понедельник это беспокойство исчезает перед лицом инерции недели. . И хотя вы всегда с нетерпением ждете пятницы, ностальгия и страх того воскресного дня исчезают на шесть дней.
Но не для Кьяры, персонажа, которого она играет. Барбара Ленни в воскресной болезни и что она застряла в этом чувстве на 35 лет , поскольку ее мать Анабель (Суси Санчес) бросила ее, когда ей было всего восемь лет.
Для этого вечного воскресного чувства Салазару нужно было изолировать персонажа Ленни. «Важно, чтобы она жила изолированно в доме, который является домом его детства, где он жил со своими родителями и где его бросили. Ее отец тоже уехал, но она вернулась и решила остаться, когда узнала о своей болезни», — говорит Салазар.
Ни место, где расположен дом, ни украшение этого дома не случайны. Это открытые пространства, в которых тонет Кьяра.
«Мне понравилось, что дом был полон предметов, которые ей не принадлежали. Он хотел, чтобы дом олицетворял дух отца, есть мебель французского происхождения, плохая память о том, что было».
Сельские воскресенья лучше.
Место было найдено в Пратс де Молло, небольшой городок во французских Пиренеях Восточных где снимались сцены вечеринки, карусели, кладбища... "Город, где говорят по-французски, а на самом деле ты толком не знаешь, по какую сторону границы находишься", - говорит режиссер.
«Это что-то вроде подвешенного состояния», в которое Кьяра десять дней тащит свою мать и в котором два персонажа, мать и дочь остались одни в глуши.
Несмотря на то, что дом был найден в Гуальба (Барселона), деревенские сцены снимались на Пратс-де-Мольо, а сцены сельской местности и озера — на Массив Монсени и озеро Санта-Фе. Все локации сохраняют единство и согласованность, усиливая чувство изоляции, в котором они в конечном итоге поглощены своим болезненным прошлым.
Для Салазара декорации его фильма — это персонажи, которые взаимодействуют и влияют на Кьяру и Анабель. заставляя вас сопровождать их в их ощущении вечного воскресенья, надеясь, что понедельник не наступит, и желая, чтобы суббота не наступила.