В то лето они жили.
Уже более 20 лет мужчина пишет некрологи своей умершей жене. Каждый некролог, прожитый им год, романтический дневник. Эта романтическая новость стала отправной точкой для построения эпической истории любви, Лето, которым мы живем. Некрологи, что главный герой, Гонсало (Хавьер Рей), отправлено в местную галисийскую газету, доходят руки Элизабет (Гиомар Пуэрта), молодой журналист, который решает провести расследование и выяснить, кому писал этот человек.
Лето, которым мы живем, — это, по сути, две истории, разделенные 40 годами: то самое лето 1958 года, ознаменовавшее жизнь Гонсало и Люсия (Бланка Суарес); и 1998 года, который ознаменует жизнь Изабель и Карлос (Карлос Куэвас), сын Гонсало Два пути самопознания через любовь.
Мосты Хереса.
«Это классическая история любви, — подтверждает режиссер Карлос Седес. «Мне он понравился, потому что он напомнил мне один из тех фильмов моего времени, которые тронули меня, как «Мосты округа Мэдисон» или «Дневник Ноа».
Также история любви запивая лучшим вином из Херес де ла Фронтера и освещенный с тепло кадисского солнца в котором время является путеводной нитью, метафорой и главным героем. Слово «время», вероятно, чаще всего повторяется его главными героями. Это время, которое вы можете выпить в каждом глотке штрафа подается прямо из огромных бочек с склады Гонсалеса Байаса, на которых они снимали. Д Это время вы не можете тратить за который вы несете ответственность, в очень подходящем уроке для нашего текущего момента. Или то время, которое Гонсало хочет захватить, чтобы оно осталось благодаря его профессии: архитектуре, с той новой винодельней, с которой он хочет оставить свой след. Время, которое в конце концов находит отражение в этих некрологах, воспоминаниях о лучшем лете, которое они прожили.
Бланка Суарес и свет Кадиса.
Чтобы разделить две временные линии фильма, Седес и команда художников решили придать им совершенно противоположные тона и эстетику. 90-е годы, которые начинаются в вымышленном галисийском городе Канталоа, холодный и рисовать прямые линии. Улицы и здания промышленных городов, «жилые места», как говорит Седес. Вот почему, они выбрали Ferrol с его восьмидесятым прошлым и его уголки, восстановленные международными художниками-монументалистами в Район Канидо.
Следующая остановка noventera не может быть более прямой, с острыми углами: это Трудовой университет Честе, впечатляющий образовательный комплекс, построенный в 1969 году по проекту режима Франко, который сегодня мало используется.
С другой стороны, для Седеша 50-е годы, история любви в Хересе между Гонсало и Лусией, это тепло, это золотые краски, оксиды, охры, закаты. Находятся круглые формы, те из долин и виноградников, те из бочек, те из дюн и атлантических волн... и те из изогнутых линий, нарисованных ведущим архитектором.
Пабло Миллер и Хавьер Рей.
Херес-де-ла-Фронтера был центром операций на съемках фильма «Лето, которым мы живем». Появляются его исторический квартал и его дворцы, а также виноградники и винодельни Гонсалес Бьясс, адаптированные к взрыву хереса в 50-х годах, Среда, которая почти напоминает среду завоевателей Запада, говорит директор, который также стоял за другим вином. Производство Гран Резерва.
Однако история о запретной любви бежит с виноградников и укрывается в трафальгарский маяк и взорваться в болота парка Доньяна И в пляж Роты (с конной повозкой) и в это Захора, всегда на закате. Романтическая эпопея, свет которой меркнет по мере развития драмы.
Виноградники Хереса.
И в переходе из одного мира в другой, из холодных 90-х в теплые 50-е, где изгибаются прямые линии горизонта, именно дом, в котором Гонсало прожил свои последние годы жизни, почти один, уединенный, думая о том любовь: место, которое они нашли в прекрасном скит Санта-Комба, недалеко от Ферроля, с видом на пляж, который полностью покрывается во время прилива.
Хороший финальный ретрит.