Уилкс боролся со стихией неумолимого Парижа в 18-часовой серии снимков, чтобы запечатлеть сады Трокадеро и Эйфелеву башню с вилочного погрузчика на высоте 40 футов над землей. 2014.
Картье-Брессон, отец уличной фотографии и фотожурналистики, считал, что для получения хорошего снимка крайне важно снимать в «решающий момент». Этот единственный момент останавливал время, то, что происходило вокруг него, в одном образе, который резюмировал все это.
Стивен Уилкс много десятилетий спустя делает еще один шаг вперед: «Какое чувство оставил у нас этот день? Как двигалось солнце, как менялся свет, как расширялось ощущение пространства вокруг вас? Слишком часто фотографии, кажется, не в состоянии вернуть память во всей ее насыщенности ", - размышляет он.
Одержимый идеей запечатлеть момент во всей его полноте, фотограф сделал это своей миссией. группа, в одном снимке, все, что происходит в одном месте в течение всего дня. «Day to Night — это личное десятилетнее путешествие, цель которого — запечатлеть основные элементы нашего мира в течение целого дня. Это синтез искусства и науки, исследование времени, памяти и истории через 24-часовые ритмы нашей жизни», — резюмирует автор.
Парк Бруклинского моста, 2016 г.
Для совершения чуда Уилкс выбирает точку, обычно высокую, с которой он может сфокусировать свою панорамную камеру на все происходящее в одном месте. "После сделать около 1500 снимков , я выбираю лучшие моменты дня и ночи. Используя время в качестве ориентира, я объединяю все эти моменты в одну фотографию, визуализацию нашего сознательного путешествия во времени».
Эта гигантская студийная работа, которая длится до четырех месяцев , находится под влиянием творчества великих мастеров живописи и, в частности, Брейгеля. Таким образом, его картина «Урожай», которая показывает все, что происходит в сельской местности в течение августа и сентября в одной картине маслом, была одним из самых больших вдохновений для художника.
Такой подход к фотографии приводит к удивительным, почти волшебным изображениям, которые действительно «замораживают» время; В противном случае мы никогда не смогли бы детально наблюдать и запечатлевать в своей памяти то, что происходит в знаковых местах мира, таких как Эйфелева башня, Таймс-сквер, Трафальгарская площадь или Ватикан.
Потому что Уилкс не фотографирует что попало: он выбирает места, которые что-то значат для человечества как по их культурной и символической ценности, так и по их экологической ценности, поскольку он также изображает природные объекты, труднодоступные для обычных граждан, такие как Национальный парк Серенгети, Танзания.
«Я провел 26 часов в охотничьей шкуре аллигатора во время засухи. Все эти конкурирующие виды делили единую область с водой, и они даже никогда не рычали друг на друга. Они, казалось, понимали акт обмена"
Эти фотографии, которые позволяют нам лучше понять наш мир, обычно выставляются в гигантских размерах для большей оценки, в впечатления около четырех с половиной метров. Теперь Ташен уменьшает работу до 42х33 сантиметра, чтобы в наших руках уместились целые дни самых завораживающих мест планеты.
260-страничный том, в котором собрана работа, называется Стивен Уилкс. день к ночи , и перед ним можно провести целые часы в изумлении, в своего рода Finding Wally, который заставляет нас чувствовать себя и привилегированными туристами, и маленькими шпионами. Для Уилкса их разбивка и фотографирование — это своего рода медитация.
«В мире, где человечество стало одержимо идеей связи, способность смотреть глубоко и созерцательно становится исчезающим человеческим опытом. Фотографирование одного и того же места до 36 часов становится чистой медитацией. Это заставило меня узнать о вещах уникальным способом, вдохновив на глубокое понимание повествования о мире и хрупких взаимодействий человечества в нашем естественном и созданном мире», — говорит автор.
Обложка тома «Стивен Уилкс. День к ночи» от Taschen