Две женщины после бомбежки, Побле-Сек, Барселона, 14 марта 1937 года.
В красной коробке в этой истории были не конфеты, а сотни неопубликованных фотографий периода нашей истории, времен Гражданской войны, о которых мы часто думаем, что больше не можем больше рассказать, но о которых мы всегда в конечном итоге открываем какую-то новую грань. В данном случае она представлена в виде Изображения фотографа Антони Кампанья и многие из них можно увидеть на выставке война бесконечности что он Национальный музей искусств Каталонии приветствует 18 июля.
Во время войны, Кампанья цеплялся за свою камеру, чтобы выжить. Представьте, что происходит, как способ остаться на ногах в мире, который разваливается. Без самоцензуры. Никаких уступок ни одной из сторон.
Баррикада. Больничная улица, Барселона, 25 июля 1936 года.
По более 5000 изображений женщины-ополченцы, беженцы, прибывшие из Малаги в Барселону в 1937 году, руины, оставленные бомбежками, захоронение Дуррути, выставка мумий салезских монахинь на Пасео-де-Сан-Хуан, вывод республиканской армии или парады франкистов.
Когда путчисты победили и закончили войну, фотограф сделал сотни этих снимков и поместил их в красную коробку, где они оставались скрытыми до семья нашла их в 2018 году, почти через 30 лет после его смерти.
Сейчас в Национальном музее искусства Каталонии собрано более 300 фотографий Кампаньи из «Бесконечной войны», многие из них неопубликованы (даже сам автор их не напечатал), и все они имеют высокое художественное качество и историческую значимость.
Выставка охватит разные грани творчества фотографа, хотя сосредоточится в первую очередь на работе, которую он проделал во время Гражданской войны. Большинство изображений взято из семейный фонд Кампанья, который передал музею 63 фотографии, сделанные фотохудожниками до конфликта.
Послебомбардировочный хаос, Барселонета, Барселона, 29 мая 1937 года.
И дело в том, что когда Кампанья начал заниматься фотографией, он выделялся его живописные работы, грань, за которую он был награжден во всем мире и которая уже была частью собственной коллекции музея. как представитель каталонского пикториализма.
Диагонали, рубленые и дерзкие кадры они становятся его союзниками для захвата реальности, становясь ваша работа быстрее и прямее когда настала его очередь изобразить ужас Гражданской войны.
Беженцы из Малаги на стадионе Монжуик, февраль 1937 г.