«Во время путешествия бесконечный ряд естественных картинок, типов, цветов, звуков и наш дух хотел бы охватить все и сохранить все изображенным в душе навсегда.
Он написал это Федерико Гарсиа Лорка и теперь Ла Линеа дель Оризонте восстанавливает эти слова в «Впечатлениях и пейзажах». Это первая опубликованная работа гранаданцев, книга, «очень малоизвестная, за исключением, возможно, специалистов по Лорке», — объясняет Даниэль Мариас, специалист по литературе о путешествиях, который еще до столетия работы считал, что восстановление его может быть хорошей данью уважения писателю.
Федерико Гарсиа Лорка с детьми на Кубе в 1930 году, где он написал пьесу El Público.
Он взялся за дело вместе с редактором Пилар Рубио и его партнером и другом Хосе Мануэлем Керолем, который говорит нам: «У нас с Даниэлем в некотором роде взаимодополняющие взгляды, он как географ, а я как филолог».
Однако для Кероля этот ранний текст поэта «полностью принадлежит Лорке» с точки зрения стиля и влияния.
Это плод несколько поездок, совершенных в студенческие годы, в компании других студентов и под руководством профессора, который оставил в нем большой след: Мартин Домингес Берруэта, который преподавал теорию литературы и искусства в Университете Гранады и следовал постулатам Institución Libre de Enseñanza.
Глядя на Марию Антониету Ривас Блэр с двумя друзьями в Колумбийском университете, 1929 год.
«У Домингеса Берруэты были хорошие контакты, и благодаря этому они посетили места, которые были очень труднодоступны и получили такие персонажи, как Антонио Мачадо», Керол помнит.
«Однако в его творчестве нет и следа всех этих мест; более того, почти все самое известное в нем отсутствует. Можно сказать, что Лорка хотел быть оригинальным в этом смысле, чего и следует желать от нового автора».
Его прекрасная проза путешествует по Авиле, Бургосу, Гранаде... «с синтезом путевых впечатлений, антропологии и литературы в чистом виде. Дух Лорки был в известном смысле цельным, то есть не разделенным, а опыт в абсолютном смысле.
И имея в виду, что тот, кто делает описание, человек чрезвычайной чувствительности и большого ума, с впечатляющими навыками литературного описания и непреодолимым собственным энтузиазмом не только из-за его юности и первого открытия мест, но и из-за его личности», — продолжает Кероль.
Эксперт предполагает, что Федерико намеревался через свои описания найти то, что романтики называли volkgeist, «народный дух».
Рио-де-ла-Плата, 1933 год. Справа на переднем плане Кордова Итурбуру, Рикардо Э. Молинари, Грегорио Мартинес Сьерра, Федерико Гарсиа Лорка, остальные неизвестны.
«Физическое пространство, история, человеческий ландшафт, камни, построенные людьми, и описание обычаев, с точки зрения эмоций, они порождают ту потребность, которую Испания всегда должна была задаться вопросом о своей сущности, своем разнообразии и своем единстве.
Не как смутный политический национализм, который, как мне кажется, не слишком интересовал Лорку, а как потребность понять принадлежность к ландшафту, обеспечить себя продуктивной эмоцией. Текст по существу литературный, но, более того, это человеческий текст, как и всякая хорошая литература».
Обложка «Впечатлений и пейзажей», первой книги, изданной Лоркой.
Для Мариаса владение языком знаменитого автора и его очень поэтический характер делают эту книгу незаменимой.
«Лорка был очень чувствительным и сосредоточился на вопросах, которые другие могли бы остаться незамеченными. Возможно, кому-то он покажется слишком банальным, барочным или поверхностным. Его необычайная чувствительность заставляла его много радоваться, но и много страдать. Поездка обостряет чувства, а также переживания, и ему это было не чуждо.
Дело в том, что, несмотря на свою неопытность и господствовавший в то время консерватизм, он не стеснялся делать критические или уничижительные комментарии, зачастую касающиеся вопросов, связанных с католической религией, или включать рискованные описания. Это свидетельствует либо о храбрости, либо о глупости».
Любопытно, что один из этих негативных комментариев, сделанных им в письменной форме, стал причиной того, что его учитель, Домингес Берруэта, дистанцировался от него.
Экскурсия в Миралькампо, в поместье графов Романонес в Гвадалахаре, 1932 год.
Что осталось от той Испании, которая так тронула поэта? «Можно сказать, что ничего и что, в то же время, оно продолжает существовать вполне реальным образом. Это зависит от глаз путешественника». Приключения Кероля.
«Очевидно, что преобразование ландшафта, крестьянства, инфраструктуры, даже опустынивание и опустошение сельской Испании, прогресс и все его хорошее и плохое изменили то, что он описал; но По сути, Лорку больше интересовали эмоции, которые могло передать окружение. и люди, обычаи или обряды».
С Анхелем дель Рио и детьми Стэнтоном и Мэри Хоган в 1929 году в Сандакене, в горах Катскилл в Нью-Йорке.
Прологисты утверждают, что «Лорка впечатлений и пейзажей» все еще двойное влияние Поколения 98-го и модернистского символизма, это идет рука об руку с зарождающимся сюрреализмом.
«Я верю, что эта книга заинтересует, и многих, тех, кто хочет открыть для себя эмоциональный и субъективный образ глубокой Испании, не только с начала 20 века, но и из постоянной Испании».
Студенты Университета Гранады путешествуют с Мартином Домингесом Берруэтой перед Университетом Саламанки, 1916 год.
И Кероль заключает: «Эмоциональная составляющая произведения открывает путь к мечтам, единосущным путешествию, и двери в другое путешествие, в котором экскурсовод тонко заменен отражением путешественника, которому читатель испытывает искушение противопоставить свое собственное. Учиться, наслаждаться и, конечно же, мечтать».
Лорка и Сальвадор Дали в Кадакесе.