В Тоскане необходимо выращивать проселочные дороги. Только так пейзаж оправдывает ожидания: пологие холмы, иногда лесистые, и кипарисы которые точно акцентируют склоны, которые поднимаются к суровый горизонт.
Если все начнется во Флоренции, неизбежная ось, возможность продления на час дорога в Ареццо через Казентино. Браузер упрощает альтернативу, указывая, что мы идем к Поппи.
вот оно поднимается замок, где останавливался Данте и получается легкая, водостойкая и грубая шерсть. Его традиционный цвет — оранжевый. Яркий оранжевый цвет на фоне темно-зеленого леса. Мы входим в хроматическую вселенную Пьеро делла Франческа.
Замок Казентино в Тоскане.
Это сочетание художник применил бы только в одном бою, т.к. только конфронтация заслужила бы это столкновение красок. В своих работах он предпочитал гармонию тонов: синего, зеленого и красного, которые кажутся разбавленными на поверхности фрески. Его гармония настолько тонка, что контрасты сливаются в свежую и спокойную гамму. (кроме ночи и в бою, т.к. исключение необходимо).
Ареццо он наклонен из живого камня. Он был этрусским и обнесен стеной, и там делали аретинскую глиняную посуду, блестящую и украшенную рельефом, знаменитую на пирах древнего Рима. После парковки за пределами комплекса, в первой попавшейся нам церкви, Сан-Доменико, небрежно хранится монументальное распятие работы Чимабуэ, учителя Джотто. Если перед отъездом вы потратили несколько дней на экскурсию по Флоренции, такое излишество вас не удивит.
Ареццо.
Улица, спускающаяся от старого замка, ныне собора, останавливается у Санта-Мария-делла-Пьеве. Его фасад, столь же намеренно романский, как и высокая колокольня, возвышается рядами колонн, чередующихся точеными валами.
Его апсида закрывается под Piazza Grande, неправильная, наклонная, бывшая рыночная площадь и замыкался в своем верхнем конце дворцом Лоджи Вазари . Этот художник эпохи Возрождения и биограф родился в Ареццо и, как обычно в Тоскане, сохранился дом, где он жил, стены которого он украсил фресками которые возвышают искусство живописи.
Нужно еще немного спуститься, чтобы достичь Сан-Франческо, место поклонения Пьеро делла Франческа. Там художник провел семь лет, создавая фрески в часовне за главным алтарем в честь Баччи, могущественной городской семьи.
Встреча царицы Савской и царя Соломона, фрагмент из «Легенды о Истинном Кресте», 1452–1466 гг., Пьеро делла Франческа, в церкви Сан-Франческо, Ареццо.
Тема, легенда о Святом Кресте, это обработано бессвязным образом, но это не влияет на красоту целого. К моменту начала работы в 1452 году Пьеро достиг художественной зрелости. Более известный в свое время как математик, чем как художник, В своих работах он соединял искусство и геометрию.
Впечатлил в юности работы Мазаччо и Уччелло во Флоренции он придавал своим фигурам безмятежный объем. в Сан-Франциско, Царица Савская отправляется с посольством к Соломону. Делла Франческа обращает внимание не на богатство своей одежды, а на жестикуляцию и стройность дамских плащей: синева его плаща, красный, розовый и белый на зелени холма.
Ниже, на уровне глаз, находится одна из первых ночных сцен итальянского искусства. Император Константин мечтает о победе в битве. Яркость вашего магазина контрастирует с темнотой снаружи. В последующей битве цвета становятся яркими и интенсивными, не достигая диссонанса. Апельсин Казентино занимает центральное место.
Фрагмент из серии фресок Пьеро Делла Франческа «Легенда о Живом Кресте» в церкви Сан-Франческо, сцена «Сон Константина» (ок. 1452 г.).
Геометрическая строгость не исключает элемент юмора. В одной из сцен усилие трех персонажей, закапывающих крест, разрушает их одежду. Падает чулок, висит камзол, штаны открываются и обнажают свое содержимое.
После созерцательного возвышения, есть пауза в Остерия Агания. Пауза клетчатой скатерти и старых гравюр, может быть, риболлиты. (тосканский овощной суп), стейк или паста суго финто (фальшивый соус), веганский вариант местного рагу.
Пьеро родился не в Ареццо, а в соседний Сансеполькро, примерно в 35 километрах. Согласно легенде, город был основан двумя паломниками, вернувшимися из Гроба Господня в Иерусалим. Легенда о Кресте точно раскручивает сюжет.
Время аперитива в Сансеполькро.
Первенец из зажиточной купеческой семьи, он работал при дворах Урбино и Феррары, но никогда не покидал Сансеполькро. Там он построил дворец с аристократическим видом, который сегодня является штаб-квартирой фонда, носящего его имя. Советник консистории и уважаемая фигура, он был пророк в своей стране.
Не доезжая до города, рекомендуется остановиться в Монтерчи. Его мать приехала из этого города, и там она получила странное поручение: Мадонна Рождения. Работа хранится в специально созданном павильоне. Два ангела открывают шторы магазина и показывают Богородица, прямая, в позе поздней беременности, одна рука на бедре а другой на животе вырос под полурасстегнутой туникой.
Сансеполькро аккуратный, молчаливый, неторопливый, тосканец. Работа Пьеро сосредоточена в Museo Civico. Ошеломляет фигура Богородицы Милосердия, покрывающей верующих своим плащом. Его лицо граничит с абстракцией. Как Дева Рождающая, как царица Савская, она держит глаза полуоткрытыми, потому что фигуры Пьеро смотрят внутрь.
Монтерки, город матери Пьеро делла Франческа в Тоскане.
В одном из залов старой ратуши сохраняется Воскресение которая, по словам Вазари, художника-биографа, является его лучшим произведением. Христос возвышается над спящими солдатами. Нога его решительно упирается в край гроба (опять же креста и гроба). Его взгляд, на этот раз, прямой. Бросьте вызов наблюдателю.
В своей биографии Вазари утверждает, что его одержимостью была геометрия и поэтому он посвятил последние годы своей жизни написанию трактата по этой дисциплине. Его научным интересом остается баланс и особая перспектива, которые производят смотреть в.
«Воскресение» Пьеро делла Франческа (ок. 1989 г.).