Сама Габриэль Шанель была который спас Роми Шнайдер от длинной тени сисси. Так рассказывала об этом актриса, кумир масс с тех пор, как она сыграла австрийскую императрицу, персонаж, ставший задыхающимся и он держал ее как вечное дитя перед взором другого. Ее биографы говорят, что когда она посетила Испанию в 1960-х годах, ее очень встревожило то, что люди приветствовали ее под этим именем - «Сисси, Сисси!» Чувственный интерпретатор Бассейн он не мог примириться с этим откровенным образом.
Роми Шнайдер в Париже в 1962 году.
Ретроспектива открылась на этой неделе в Cinémathèque Française в Париже, Роми Шнайдер, которая будет открыт до 31 июля 2022 г., речь идет о карьере и жизни возвышенной актрисы, которая слишком много весила, сыграв роль, которую публика навсегда ассимилировала с ее персоной.
Шнайдер всегда говорил, что играли трое. решающую роль в ее жизни и творчестве актрисы: Ален Делон (ее любовь и партнерша по фильму), Лукино Висконти (благодаря чьему таланту она блистала на большом экране)… и Габриэль Шанель.
Выставка рассказывает о том, как культовый дизайнер помог ей найти новый силуэт, не имевший ничего общего с «пастеладой» баварской принцессы. Именно Лукино Висконти познакомил Габриэль Шанель с платьем. за его короткометражный фильм Le travail, часть коллективного фильма Boccace 70.
Роми Шнайдер и Габриэль Шанель в квартире дизайнера на улице Камбон, 31 в Париже, 1965 год.
«Шанель научила меня всему, даже не дав мне советов. Шанель не такой дизайнер, как другие… Потому что это связное, логическое, «упорядоченное» целое: подобно дорическому ордеру или коринфскому ордеру, существует «шанельский ордер» со своими причинами, своими правилами, своей строгостью. Это элегантность, которая радует ум даже больше, чем глаза», — призналась однажды актриса.
Впервые, и благодаря этой дружбе между женщинами, та, которая была великой обольстительницей и страстно читала, перестала быть наивной даже перед лицом галереи. Она жила в квартире, похожей на квартиру мадемуазель Коко в Рю Камбон. Те же полки, те же бежевые диваны, те же кресла с подлокотниками. С того времени, актриса носила этот бренд как на экране, так и в Le Combat dans l'île Алена Кавалье, выпущенный в 1962 году – как бы вне его.
Роми Шнайдер и Габриэль Шанель во время «примерки», 1963 год.
ДРУГОЙ ВЗГЛЯД НА МИФ
В качестве главного патрона Cinémathèque Française с 2021 года фирма Chanel сотрудничала с этой выставкой: в частности, в дом одолжил мраморный твидовый костюм из коллекции осень-зима 1961/62 Haute Couture, похожий на тот, который носил Шнайдер на Boccace 70, а также пять фотографий, сделанных между 1961 и 1965 годами. Шахрох Хатами и Джордж Михалке.
Через фигуру актрисы (родившейся в Вене в 1938 году и умершей в Париже в 1982 году) выставка углубляется в каким может быть построение современной женщины. Его карьера началась в Германии и продолжилась во Франции; Роми стала звездой очень любима публикой, но как бы она ни пыталась найти себя, большинство сегодня помнят только трагедию ее конца.
Роми Шнайдер в 1962 году в образе Шанель.
«Всегда выгоднее представить женщину комком неврозов, склонны к меланхолии и отчаянны до мозга костей. Тем более, если она была невероятно красива и одна из лучших актрис в истории кино», — говорит Клементин Дерудиль, куратор выставки.
«С Роми мы просто хотели сосредоточиться на этом: трагедия слишком короткой жизни, которая должна была скрывать другие драмы, другие боли, которые его фильмы позволили изгнать, превзойти. Как будто ей пришлось вечно платить за свою красоту, его экстравагантная любовь к Алену Делону, его фильмам, его молодости и его свободе. Пытаясь найти каждую маленькую зацепку, которая привела бы к летальному исходу, было написано, что могло произойти только так. У Соединенных Штатов была своя Мэрилин, нам нужно было столько мечтать», Дерудиль добавляет в описании выставки, что именно хочет бежать от упрощенчества.
Костюм из коллекции Chanel Haute Couture o/i 1961-62, похожий на тот, который Роми Шнайдер носила в одном из своих фильмов.
Роми была, прежде всего, исключительная актриса, о которой мечтают миллионы зрителей, вдохновлял великих режиссеров и своим изяществом перед камерой изобрел стиль исполнения, которым мы до сих пор восхищаемся и чтим. «В своей попытке разрушить фарфоровый образ австрийской принцессы, возвысивший ее в 16 лет, Роми взяла бразды правления в свои руки. о своей судьбе как актрисы и знала, что на протяжении всей своей карьеры она сможет добиться того, чего мы меньше всего от нее ожидали, всегда удивлять, изобретать себя заново и окружать себя лучшим», — добавляет куратор.
Ален Кавалье, Клод Соте, Лукино Висконти, Орсон Уэллс, все согласны говорить о его гениальности. На выставке собраны личные вещи художника, которым предпринимается попытка вернуть себе голос, оставив в стороне домыслы и рассказы тех, кто построил трагический и упрощенный миф.
Афиша выставки «Роми Шнайдер» во французской Синематеке.
С помощью его личные документы, его тексты, его радио- и телеинтервью, его дневник, изготовление расстрелов и даже его гардероб, мы можем снова подойти к этому с другим, менее редукционистским взглядом. На этот раз честнее.