Шуховская башня, спроектированная русским инженером Владимиром Шуховым.
Что «архитектура — великая книга человечества», как сказал Виктор Гюго, в России яснее, чем в какой-либо другой стране. Их города, мутанты и без какого-либо созерцания своего прошлого, пересекаются на одном и том же проспекте. слои истории, полной непредсказуемых комплиментов.
Поэтому сказать «советская архитектура» все равно, что сказать латиноамериканскую литературу или европейскую гастрономию. Реестр настолько широк и включает в себя такое количество стилей, что объединение его под одним собирательным названием может звучать как заявление о том, что все, что происходит из Азии, является китайским. Велик риск прослыть зятем и, следовательно, недооценивать наследие, которое СССР привнес в архитектуру, это тем более.
Следующий ряд начинается самым простым образом: с начала. Можно провести географические, теоретические или стилистические деления, но схема эстетических критериев, установленная Москвой и важную роль, которую искусство сыграло в идеологизации и культивировании общества, Различные этапы, которые прошло советское командование, также определили схемы, которые будут определять концепцию зданий и городских пространств.
Шуховская башня, Москва
Если в политике Октябрьская революция идеологически изменила мир, то в художественной сфере конвульсия была настолько велика, что ничто уже никогда не будет прежним. Мы говорим о авангарды. В 1919 г. Кандинский, Малевич и Родченко встретились на улице Болонка, 14 в Москве, чтобы создать первый в мире музей современного искусства.
Речь шла о том, чтобы оценить русских художников того времени, их технические, хроматические и концептуальные новшества, но прежде всего они предложили установить это революционное искусство в качестве приоритета для формирования правительства.
С тех пор эти две революции шли рука об руку и, несмотря на тяготы, которые переживала страна в гражданской войне, Были созданы различные национальные кураторы, которые переносили художественное и политическое видение на планирование жизни граждан.
Важнейшими из них были О.С.А. и Вхутемас, движение, параллельное по форме и содержанию немецкому Баухаузу, намерение которого было определено самим Лениным при его открытии: «подготавливать мастеров-художников высшей квалификации для промышленности, строителей и администраторов технического профессионального образования».
Дом Наркомфина до реставрации
Идеология должна быть внедрена из основ, думали они. И там супрематизм, кубизм, лучизм, футуризм... кристаллизовались в архитектурном движении конструктивизм, или «строительное искусство» (и часто в рамках рационалистического течения).
И как применить эти измы к неабстрактной конструкции? Им предстояло не только найти ответ на этот вопрос через скульптуру, но и было важно придать ему ощущение движения, прогресса, ключ к механике общества, где промышленность была основным вектором.
Посылка предусматривала делать это систематически, а не интуитивно. Отсюда и честность фасадов, обнажавших внутренности здания, без излишеств, кроме конструктивно необходимых.
Шуёвская башня в Москве предвосхищает эстетический переворот, который произойдёт с экстерьером. и чьи интерьеры должны были реорганизовать частную и общественную жизнь его жильцов. Одним из лучших примеров был Дом Наркомфина, один из первых коммунальных домов, недавно восстановленный после десятилетий руин.
Дом Наркомфина, Новинский бульвар, Москва
ваш архитектор, Моисей Гинзбург в 1929 году буквально применил пять столпов архитектуры, которые Ле Корбюзье определил всего двумя годами ранее. и это поддержало бы великие советские планы городского развития до 1980-х годов; узнаваемый невооруженным глазом цокольный этаж на сваях и сплошные фасады. Кухни, отдельные от каждой квартиры, должны были стимулировать большую общественную жизнь и реальную эмансипацию женщин.
Наркомфин – самое представительное здание движения, намного выше тех немногих работ, которые были выполнены Гинзбургом в Советском Союзе, являясь Алматинский университет (Казахстан) один из самых выдающихся.
Но если есть имя собственное, архитектор, оставивший след в столице в 1920-е годы, то это был Константин Мельников. В его резиденция, само по себе урок распределения пространств, даются доклады о современной архитектуре, с особым акцентом на распространение собственных работ Мельникова.
Другие его постройки до сих пор используются в Москве, например, завод «Свобода», гаражи «Интурист» или клуб «Русаков», для культурных мероприятий. Кроме того, в центре города такие здания, как редакцию газеты «Известия» или здание «Моссельпрома» на Арбате.
Здание Моссельпрома, на Арбате
Конструктивизм оставил свой след в таких городах, как Санкт-Петербург, Минск или Самара (тогда Куйбышев), но вам нужно пойти гораздо дальше, чтобы найти одно из наиболее хорошо сохранившихся проявлений этого стиля: столица Сибири, Новосибирск.
Город, основанный в 1893 году, развивался прежде всего с 1917 года, с логическим весом Авангардная архитектура 1920-х - начала 1930-х гг.
Благодаря своему стратегическому расположению, он был высокоиндустриальным и по сей день является третьим по величине городом России, человечность которого написана на «здание 100 этажей», химшкола, госбанк банк, дом аэрофлота или бизнес-центр. За ним следует Екатеринбург, где представлено до 40 высоко оцененных работ конструктивистов.
Если Ле Корбюзье и заложил основы современной архитектуры, то, как это ни парадоксально, в своем первом контакте с Советским Союзом это течение стало наносить в стране свои последние удары.
Итак, давайте рассмотрим построение Союз Центр как зенит, переломный момент. Это, по сути, середина золотой мили московского конструктивизма, поскольку в нескольких метрах находятся Министерство сельского хозяйства и (тогда) Народный комиссариат путей сообщения.
Союз Центр, поворотный момент
Положительные впечатления, которые он получил от города, привели его к разработке одного из своих типичных проектов для международного конкурса, который он искал. Флагманское здание «диктатуры пролетариата»: Дворец Советов.
Это был один из первых случаев, когда было задумано многофункциональное здание, разделенное на разные павильоны. с пространственным распределением, не зависящим от вертикали и способствовавшим развитию городской среды с гораздо более ландшафтной концепцией...
Что случилось после? На институциональном уровне, была навязана теория ленинской рефлексии, которая привела искусство к так называемому социалистическому реализму. Тогда члены Вьютемас и О.С.А. были восприняты как враги, и обе организации потеряли поддержку.
Отказ от таких проектов Дворца Советов, как проекты Моисея Гинзбурга, экспрессиониста Эриха Мендельсона, Ле Корбюзье или Вальтера Гропиуса (основателя Баухауса) для Дворца Советов, является поворотным моментом. что отмечает это изменение в критериях. До такой степени, что эти два последних послали гневное письмо Сталину, приставать к выборам этой манией величия идиллии, включая 75-метрового Ленина.
Модель башни Татлина, 1919 г.
ЧТО ОСТАЛОСЬ НА БУМАГЕ
Собственно, как и революция, это художественное переосмысление было одновременно завершено и провалено. Советская архитектура больше, чем любая другая, заканчивалась и начиналась на бумаге, вплоть до того, что некоторые из его фундаментальных проектов (с точки зрения влияния, которое они в конечном итоге окажут) остались в чертежах.
Так было с предложениями о вышеупомянутом Дворце Советов, но это уже случилось раньше с двумя его крупнейшими представителями в теоретической области: Эль-Лисицкий и Татлин. Первый, с его горизонтальные небоскребы или знаменитая ленинская трибуна.
Второй, с оригинальной работой Вьютемаса: башня Третьего Интернационала, металлическая конструкция, внутри которой с разной скоростью вращаются три павильона, представляющие три власти, поддерживавшие Советское государство: исполнительную, законодательную и, что удивительно, информационную. В настоящее время существует реплика для масштабирования в Новая Третьяковская галерея в Москве.
А что случилось с Дворцом Советов? Как только работа началась, несвоевременный визит нацистов в 41 году перенаправил все ресурсы государства на войну. То, что должно было стать самым знаковым из восьми небоскребов, запланированных Сталиным, осталось в большой дыре посреди города. преобразованный в течение десятилетий в открытый бассейн.
Увязшей, такой авангардная архитектура оставалась до 70-х годов. Именно с этой огромной черной дыры и остальных семи небоскребов начинается следующая статья.
«Ленинская трибуна», Эль Лисицкий, 1920. Государственная Третьяковская галерея, Москва