Комплекс ВДНХ (Выставка Достижений Народного Хозяйства)
мы остаемся в 1931 г. , закопанный в яму в центре Москва. Хорошее отражение истории столицы, как для болотистых времен, в которых мы находимся, так и для решимости сделать это место эмблемой национальных подвигов.
С четырнадцатого века, в этом же месте, Алексеевский монастырь Православие было навязано в разгар спора между русскими, литовцами и поляками о владении городом. В 1812 году Николай I дал разрешение на снос строящегося храма Христа Спасителя в честь победы над Наполеоном. И почти 120 лет спустя, Сталин летает на нем, чтобы поднять особую дань уважения после победы над буржуазией и религией и, между прочим, дать понять, куда пойдут выстрелы его наследия.
Изображение будущего Дворца Советов
Из его рук мы встречаемся Борис Иофан, архитектор из Украины, получивший образование в Италии, который привнесет в Советский Союз грандиозные черты тоталитарной архитектуры.
На самом деле, перед самим собором Христа Сальвадора находятся знаменитые Жилье в Рибере, одна из первых работ Иофана, предвосхитившая поворот, который претерпит авангардная архитектура в 1920-х годах, хотя и сохранили конструктивистские черты. Там поселился сам Иофан, внимательно следивший за ходом строительства Дворца Советов.
Его проект преобладал над предложениями Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса или Армандо Бразини (его учителя итальянского языка) среди прочих; выбор его неоклассических черт обозначил бы эстетическую линию сталинского мандата... И перипетии его непостроения олицетворяли бы травмы экономического развития вплоть до хрущевской эпохи.
Между потопом и потопом образовалась дыра, с другой стороны Кремля. Гостиница Москва, одно из самых больших и аморфных зданий столицы.
Гостиница «Москва», ныне «Времена года в Москве», — одно из самых больших и аморфных зданий столицы.
Размер не нуждается в объяснении; на его ассиметричном фасаде и несовместимых стилях, наиболее поэтична теория, указывающая на то, что перед какими-то планами с двумя разными предложениями Сталин поставил подпись посередине. Боясь просить вас указать ваши предпочтения, архитектор решил просто выполнить оба. Анекдот, который решили не исправлять, когда в 2004 году его снесли, чтобы построить точную копию. Вновь открыт в 2014 году как Four Seasons. (да, с разными сервисами).
В настоящее время 1938 г. . Затопление скважины продолжается, но Дворец Советов успевает взять высоту, точно так же, как город начинает изображать еще одну из явных черт сталинской архитектуры: городская планировка в имперском стиле, что подтверждает концентрическую структуру города и соединяет его большими радиальными проспектами.
Как и в Петербурге, берега рек формируются как опорные точки, и новые жилищные проекты восстанавливаются односемейные апартаменты, после опыта comunalcas. Также, ограничивается плотность населения каждой улицы и устанавливаются эталонные высоты зданий на основных проспектах (за исключением Санкт-Петербурга, который и сегодня сохраняет свой первоначальный размер).
Эти градостроительные разработки реализуются в Москве с самого начала. Как отметил градостроитель Деян Суджич: «Город с Кремлем в центре сохраняет структуру, завещанную средневековым самодержавием. С 1917 года он был объектом усилий по сделать его столицей не только из России или Советского Союза, но нового мирового порядка. Столица, сформированная не рынком, а представлением о том, каким может быть город».
Косыгинский государственный университет
Это развитие оставило на многочисленных проспектах большое наложение стилей: от иофановского классицизма до поздних проявлений конструктивизма, таких как Косыгинский государственный университет, или неожиданных деталей ар-деко, таких как на Покровском бульваре, в районе Патриарших прудов или на Фрунзенской реке. Под всеми ними московское метро начинает ковать свою легенду, это заслуживает еще одного отчета на полях.
Лет спустя, планы Москвы переносились бы, в большей или меньшей степени, на другие столицы восточного блока во время восстановительных работ после Второй мировой войны. Таким образом, также концентрические София повторяет на площади Сердика стиль центральной Москвы. Тот самый сталинский империализм (или соцреализм) всю свою монументальность придает центру Киев , с проспектом Крещатик и окрестностями. То же самое относится и к другим городам, наиболее пострадавшим от конфликта: Минск, Западный Берлин или Волгоград (тогда Сталинград).
Если война изменила морфологию этих городов, Москва тоже была вынуждена переосмыслить себя. Несмотря на настойчивость в строительстве Дворца Советов, строение которого в 1941 году уже достигло 11 из 100 этажей, реальность съела мечты. Весь этот железный каркас был разобран и использован на военную технику. Из своего окна в Доме Риберы архитектор Иофан видел, как дыра вернулась к своим затопленным истокам.
Площадь Сердика в Софии повторяет стиль центральной Москвы.
После войны советское командование передумало и решило руководствоваться теми же ориентирами, что и сам Иофан. окружают центр Москвы семью башнями, которые и сегодня остаются символами города. В стиле, колеблющемся между готикой и барокко, с элементами модернизма, между 1947 и 1953 годами на семи московских холмах были построены эти семь колоссов: среди них МГУ, МИД, дома Котельническая или гостиница Украина они больше всего преследуются камерами.
Подобно тому, как городское планирование было перенесено в другие города, имитации «семи башен» (как они известны на русском языке, в отличие от более ориентированных на рынок «Семи сестер» на английском языке) они прибыли в Варшаву или Ригу. Его монументальность повторили бы и в Самарской опере, и в порту Сочи. И именно на берегу Черного моря мы находим золотую медаль с Санаторий Орхоникидзе для шахтеров: комплекс садов, фонтанов и до десяти модулей, соединенных с пляжем фуникулером, площадью 16 га. Особенность в том, что хотя здания заброшены, он по-прежнему используется как общественный парк, в котором воссоздать славу и упадок империи недалеко.
Семь башен сегодня остаются символом города.
Орджоникидзе продолжает оставаться последней эволюцией других произведений, лежащих в основе наследия сталинской архитектуры в Москве. например, Театр Красной Армии (1929 г.) или Арка Победы в Парке Горького (1955 г.). Из них, комплекс ВДНХ (Выставка Достижений Народного Хозяйства) завершает самое бредовое выражение этой эпохи: своего рода Советскую Универсальную Выставку, на которой павильоны каждой республики, входящей в состав СССР, собираются вокруг большой площади, на которой смешиваются модерн и рококо. Ощущение стилизации усиливается с ремонтом 2014 года, после десятилетий забвения. В любом случае, это важный визит, как ода советской атрибутике и как отражение попыток уважать особенности каждой территории...
Но к делу. Что случилось с Борисом Иофаном и дырой? Несколько десятков лет они выжидающе смотрели друг на друга. Чтобы попытаться восстановить свой проект, Иофану приписывают обширную переписку со Сталиным. Это заставляло его рисовать другие вещи, но до значимости Дворца Советов или его работа для Парижской выставки 1937 года, ставшая символом киностудии «Мосфильм» и всего города: скульптура «Рабочий и колхозница», что сегодня можно найти на другой выставке, ВДНХ, и на многих марках и открытках.
Итак, Иофана извлекли из небытия, но... нора, нора продолжала бродить. Со смертью Сталина в марте 1953 года и после недолгого регентства Георгия Маленкова Никита Хрущев , чья распухшая лысина намекала, что он пришел, желая повеселиться.
Санаторий Орхоникидзе
Вот как это было. Десталинизация под песню, начиная с исторической памяти и заканчивая процессом урбанизации населения. Он решил, что сталинская архитектура неэффективна и не устойчива. Отверстие представляло собой призвание к ненужным излишествам. Хрущев вернул его народу: был полностью затоплен, чтобы построить один из крупнейших открытых общественных бассейнов с подогревом. (да, в центре Москвы).
С городами я поступил бы примерно так же. Воспользуйтесь появлением новых строительных материалов, чтобы затопить их пятиэтажками (хрущевками). В период с 1917 по 1961 г. городское население увеличилось с 17% до 50%. Им придется плавать в районах, более безликих, чем гламурные в прошлые десятилетия... пока в 1970-х годах новая революция не взгромоздилась на застойный советский пейзаж.
Конечно, на этом история норы не заканчивается.
Комплекс ВДНХ является кульминацией самого бредового выражения этой эпохи: своего рода советской универсальной выставки.