«Гипоцефал», Матео Мате
С двор казарм графа герцога в Мадриде, Лестница ведет после долгого спуска к комната хранилища. Там, в фундаменте здания, под кирпичными сводами, выставка под поверхностью исследует, через работу 17 художников текущей сцены, страхи и темные области что обнажил пандемический кризис.
В одной из комнат стоит гипсовый мужской торс с лошадиной головой, который на первый взгляд может показаться классической скульптурой. Просто присмотритесь, чтобы увидеть, что Гипоцефал Матео Мате объединяет два произведения античности, чтобы создать монстра. Человек с головой лошади переносит нас к Минотавру, блуждавшему в лабиринте, который может напоминать сводчатое подземное пространство старых казарм.
Матео Мате утверждает, что чудовищным является то, что отклоняется от канона, то есть от эстетических норм, которые общество применяет к тому, что оно созерцает. Болезнь, старость, то, что исключено из расовой, половой или половой нормы, скрыто, заперто, как Минотавр был заточен в критском лабиринте.
Каждая эпоха проецировала свои страхи на фигуры, обладающие чертами, чуждыми порядку природы. Чудовище вызывает страх, неприятие, но его собственный трансгрессивный характер, его существование вне условностей, вне дозволенного нагружает этих существ привлекательностью.
римский император тиберий была летняя вилла в Сперлонга , на побережье, к югу от Рима. Большой грот выходил к морю. Тиберий хорошо знал Греческая мифология. Молодые люди из знати росли в Риме, читая произведения Гомера. Одиссея Это история, полная фантастических существ, преследующих героя на каждом этапе его возвращения на Итаку. Тиберий придумал игру. В затопленном своде морской пещеры
он установил монументальные скульптурные группы из мрамора, изображающие сцены из произведений Гомера. В музее Сперлонги хранится набор, в котором Улисс ослепляет полифему один глаз копьем, циклоп, который держал его и его команду в плену и угрожал поглотить их одного за другим. Грот Тиберия Сперлонги Италия
Перед гротом
император приказал построить триклиний, столовая с откидными сиденьями. Там он пообедал, созерцая со своими гостями слепоту циклопа и нападение Сциллы на корабль героя, морское существо с туловищем женщины и хвостом рыбы. Из его талии выскочили четыре злых собаки. За тех, кто там пил вино из серебряных чаш, чудовище было частью игры-головоломки. В
в капителях монастыря Силоса мы находим гарпий с лицом женщины и телом птицы, драконов, спутанных львов, кентавров и крылатых грифонов с головой орла. В Средневековье лев считался таким же фантастическим существом, как и единорог. Реальная и воображаемая фауна появлялись без различия в бестиариях, которые художники использовали в качестве эталона в своих работах. «В монастырях, где братья упражняются в чтении, почему у них так много нелепых чудовищ?»
, Сан-Бернардо де Клараваль задавался уже в 12 веке. Музей Сперлонги в Италии
Как и сегодня, в средние века чудовище было снаружи.
Он был чужд цивилизации и христианскому обществу. Его присутствие имело очевидную функцию: предупреждение тем, кто нарушил божественный закон. Его судьбой станут пытки адских чудовищ, которых Босх воссоздал века спустя с визионерской фантазией по тем же моделям, что и художники Силоса. Но это была не единственная его роль.
Некоторые из них, как грифон, защищали от присутствия лукавого. а другие, по рассказам путешественников, населяли дальние страны и представляли угрозы, поджидавшие преподобного за стенами монастыря. В Витербо, в Лацио, есть сад:
Парко деи Мостри. Писатель Мануэль Мухика Лайнес посвященный Бомарцо роман о жизни герцог Пьерфранческо Орсини, ваш Творец. По сюжету Орисини, одержимый алхимией, преодолевает свои физические недостатки и с неустанными амбициями возносится в Италию эпохи Возрождения. Хотя маловероятно, чтобы римский вельможа разделял опасения литературного персонажа, неизбежно, что
Посещение этого парка, населенного фантастическими существами, будит воображение. Под замком дорожки ведут к скульптуры русалок, дракона, на которого напали львы, или гигантской черепахи. Вход в грот имеет вид пасть орка и предупреждает: мысли летят. Внутри пещеры эхо умножает слова. Музей Сперлонги в Италии
Существа Бомарцо реагируют на каприз и изобретательность. Это фигуры, чей символизм остается скрытым.
Монстры провозглашают фантастическое и непонятное сообщение. Подземный корпус, морская пещера, монастырь, парк и музей.
Монстры ждут во мраке
Комната черных картин Гойи в музее Прадо. Гойя переносит монстра в другой мир. для художника, монстр в нас, вокруг нас. То, что вызывает ужас, рождается во сне разума, что он иллюстрирует в Капричос, в жестокости войны,
в жадности общества, которое нападает на слабых, в безумии Сатурна, пожирающего своих детей, в невежестве дуэли с палицами. Монстры изгнаны, они остаются снаружи, в темноте. Они вызывают страх, но они также пробуждают фантазию и раскрывают те стороны нас самих, которые мы не хотим рассматривать.
Парк Мостри Бомарцо Италия
искусство, курьезы, вдохновение, выставки, история