Фабрика Sant Just Desvern, которую Рикардо Бофилл реконструировал в 70-х годах.
«Мы гуляем среди призраков. В наших руках решить, хотим ли мы принять их, отметить их и извлечь из них уроки». Дэн Бараш таким образом относится к заброшенные архитектуры которые усеивают мир, этим экзоскелетам, содержащим тишину, пыль и сорняки. Что ничего внутри нее, что тишина и есть, по правде говоря, свидетель истории.
Мы можем утверждать, что Бараш эксперт в том, что никому не нужно. Фактически, он является одним из основоположников одной из тех экстравагантных (и замечательных) идей, которые наводняют Нью-Йорк : Превратите заброшенные трамвайные пути Нижнего Ист-Сайда в подземный парк. Потому что, если Highline это реальность, почему не может быть "Lowline"? Что, если мы создадим лес под землей?
Японский остров Гункандзима.
Он сказал своему партнеру, архитектору Джеймс Рэмзи, и вместе они приступили к работе над кампанией краудфандинг с которым они пришли, чтобы открыть двери этого сна с выставка 2012г. Но теперь все висит на ниточке, чтобы не кануло в лету.
Именно из этого забвения питается его книга. Разрушение и искупление в архитектуре (Фейдон). В нем он теоретизирует и иллюстрирует что происходит с этими зданиями, когда последний вздох человеческой жизни покидает это место.
Бараш предлагает четыре сценария, которые он превращает в главы истории: снос и разрушение _(Потерянный) _, забвение и беспомощность _(Забытый) _, чистый холст и творчество _(Переосмысленный) _, вторая жизнь _(Преобразованный) _.
На страницах этого глоссария заброшенных гигантов мы начнем, во-первых, с того, что пропустим тех, кого здесь больше нет: мы будем перемещаться между скелет Западного пирса Брайтона , мы будем тосковать по неоготическому замку, который мы никогда не сможем посетить в бельгийских Арденнах (Château de Noisy), или мы будем галлюцинировать с бруталистская архитектура лондонских домов Робин Гуда, снесен в 2017 году, и чьи «улицы в небе» (которые были предназначены для поощрения взаимодействия их соседей) больше напоминают радикальную антиутопию романа. небоскреб , Дж.Г. Балларда, чем к мирному сообществу соседей.
Центр Gucci в Милане
Снос как чистый, как чистый лист. Но и как забвение. То же самое, что и те места, которые умирают изо дня в день, и на них никто не смотрит (кроме фанатов Urbex, сообщество, которое дает убежище в Интернете этим искателям зданий из ниоткуда, группа фотографов, историков или просто любопытствующих, которые делятся этим "городским исследованием" в сети). Это случай **бронированного острова Гункандзима в Японии; здания InTempo в Бенидорме**, которое ожидает завершения строительства с 2007 года; или из Панорамный ресторан Лиссабона.
Дэн Бараш вновь заявляет о себе как о большом любителе брошенных: «Сохраняя эти места и спасая их, мы чтим их историю, проявляем любопытство к утраченной эпохе и творчески ассимилируем эту историю в современный мир» , - говорит он нам.
Но что лучше: заброшенное место, на котором можно представить прошлое, или чистый холст, на котором можно творить? Третья глава признание сумасшедшим, которые осмеливаются творить без ограничений (и обычно без средств) и с общей целью: верните его сообществу в качестве места встречи.
низкая линия
Мы наблюдаем это с «новый Нотр-Дам» . Есть десятки идей, которые будоражат воображение архитектурных студий. Благодаря этим творческим импульсам мы смогли обнаружить экологическая мечта Венсана Каллебаута и его деревянного лесного собора ; или предложение реконструкция знаменитой иглы из хрусталя Baccarat (Массимилиано и Дориана Мандрелли Фуксас, дуэт Fuksas Architects).
До огня парижского гиганта Бараш не дошел, но у него есть несколько проектов, которые могут воплотиться в жизнь в ближайшем будущем. Среди этих химер, его личный проект: Lowline.
В настоящее время его разработка приостанавливается из-за нехватки средств: «Европейские градостроители ищут инновационные подземные решения в заброшенных исторических зданиях: давайте поговорим!» , требовать.
Руина и искупление в архитектуре заканчиваются теми, здания, которые, сохранив свои кости, мутировали свою функцию, свою концепцию и свою сущность во что-то совершенно новое . Так было в случае с силосным комплексом в Кейптауне, в котором в конечном итоге разместилось крупнейшее африканское художественное учреждение на континенте, Музей современного африканского искусства Zeitz и отель. Или с знаменитый цементный завод Sant Just Desvern что вдохновило Бараша на написание этой книги, и что Рикардо Бофилл превратился в огромный лабиринт садов, мастерских... и в свой собственный дом, полный жизни, голосов, вдали от пыли и глины.
Мы не выносим тишины. Возможно, потому, что он противостоит нам прямо с нашим умом, когда все молчит. Это один из эффектов заброшенного места, захваченного дикой природой. Когда мы входим, нам трудно исследовать из-за подозрительности этой тишины, и мы чувствуем себя захватчиками из других жизней и времен. А также, как это отрицать, из-за того кинематографического страха, который охватывает нас каждый раз, когда мы пересекаем дверь или выходим из темного угла. Будет ли здесь кто-нибудь?
Boekhandel Selexyz Dominicanen в Маастрихте, переоборудованный в 2005 г.
***** _Этот отчет был опубликован в **номер 131 журнала Condé Nast Traveler Magazine (сентябрь)**. Подпишитесь на печатное издание (11 печатных выпусков и цифровая версия за 24,75 евро, по телефону 902 53 55 57 или на нашем веб-сайте). Сентябрьский номер Condé Nast Traveler доступен в цифровой версии, и вы можете наслаждаться им на своем любимом устройстве. _