Швейцария и катание на лыжах 50-х.
Если вы зашли так далеко, не увидев Мой мексиканский Брецель, ничего не зная, лучшее, что вы можете сделать, это перестать читать. Идите смотрите, ходите в кино и возвращайтесь сюда читать. Затем попытайтесь понять и расшифровать все те образы, которые вы только что видели, сопровождаемые словами из дневника. Просто из любопытства, потому что, возможно, когда фильм закончится, вам не нужно будет знать больше, чем то, что вы видели, и вы попытаетесь сложить кусочки визуального пазла, предложенного режиссером. Это был бы лучший способ посмотреть фильм Нурия Хименес Лоранг.
Но если вы хотите узнать больше, до или после просмотра «Мой мексиканский бретцель», вам предстоит узнать гораздо больше. Все началось в 2010 году. В том же году Нурия Хименес Лоранг сопровождала свою мать в Цюрих, в дом ее дедушки, который только что ушел из жизни. Они собирались позаботиться о его вещах и в подвале он нашел 50 бобин пленки 8 и 16 мм. Его дедушка никогда не упоминал о них, никогда не говорил, что В период с 1940-х по 1960-е годы он снимал каждую поездку, которую совершал он и его бабушка. Невероятные путешествия, тем более в те годы, в середине послевоенного периода. Записи хранились там 40 лет, и Нурия отвезла их в Барселону, чтобы позаботьтесь о них, оцифруйте и начните изучать их до миллиметра, до секунды, видя их снова и снова, убежденная, что что-то выйдет из этих гипнотических кадров, в цвете, взгляде ее дедушки на все те места, где они побывали вместе.
Элитный туризм в послевоенный период.
Режиссеру потребовалось семь лет, чтобы проработать эти образы и закончить фильм «Мой мексиканский бретцель». семь лет, в течение которых Он всегда четко понимал, чего он не хочет: обычного документального фильма. Он не хотел рассказывать историю своих бабушек и дедушек, потому что это было бы ложью, это было бы выдумыванием, не имея их прямых слов, их описания тех мест, зная из их уст, зачем они туда пошли, когда, с кем, что они чувствовала. Потом он начал писать. По его словам, это почти похоже на автоматическое письмо. Он писал все, что приходило ему в голову, подсказанное купаниями тетушки в море, образы снега в Швейцарии, самолетов, лодок… Он указал очень глубокомысленные цитаты, которые отражали желания, само повествование, жизнь.
В какой-то момент он начал скрещивать выбранные изображения, кадры и сцены, которые ему больше всего нравились, некоторыми из этих слов и слов. магия кино проросла. Если мы углубимся в технические детали, Нурия Хименес Лоранг начала с так называемого найденные кадры создать неигровой фильм, тот, который не документальный и не художественный.
Море — одно из любимых мест Барреттов.
Изображения, которые мы видим, принадлежат его бабушке и дедушке: Фрэнк А. Лоранг и Ильза Г. Рингер. Слова, которые мы читаем, принадлежат (придуманному) Вивиан Барретт, ее личный дневник, рассказывающий о ней и Леон, ее муж, создатели Lovedyn, чудодейственной таблетки, которая дала им деньги, успех и повод для этих замечательных поездок с Майорки на Гавайи, из Лас-Вегаса в Венецию, с Мон-Сен-Мишель в Новый Орлеан. «Места в глуши. Места без внутренностей. Сайты, которые вы забыли, пока вы все еще там. Сайты, которые не дышат. Сайты, которые не двигаются, не пахнут, не кровоточат, не кусаются и не говорят. Сайты, способные проходить сквозь вас, не касаясь вас».
Вивиан, в свою очередь, опирается на мудрость предполагаемого гуру. Паравадин Канвар Харджаппали, персонаж, которым воспользовался режиссер, чтобы вложить в ее рот все фразы, которые показались бы вынужденными в устах Вивиан, например, цитата, с которой начинается фильм и которая уже дает нам ключ к тому, что мы увидим дальше: «Ложь — это просто еще один способ сказать правду».
Исторические факты вперемешку с вымышленными и реальными желаниями.
В качестве вишенки на торте решил режиссер без озвучки и во всем фильме практически нет окружающего звука. Это кино в чистом виде, аналоговое и почти примитивное. Только магнетические образы, улыбка бабушки и подзаголовки размышлений о желаниях, мечтах... Фразы, которые формируются, сами того не осознавая, классическая мелодрама, Дуглас Сирк или Тодд Хейнс - это первые имена, которые он дает. Через слова Вивиан и ее изображение в тех местах нам открывается жизнь тех десятилетий, роль женщины и роль мужчины, который несет камеру.
Вивиан Барретт или Ильза Г. Рингер.
Мой мексиканский Брецель Это, конечно, и в конечном счете, размышление о повествовании, о самом кино, о тех образах, которые мы считаем правдой, пока они таковыми не являются. Или если. «Съемка — одна из лучших форм самообмана, прекрасное средство исчезнуть». «Если вы снимаете, вам не нужно жить». «Я больше не знаю, снимаем ли мы то, что делаем, или делаем то, что делаем, потому что мы это снимали».
Леон и Вивиан Барретт.