Герцог шел с ним.
Почти 750 километров, путешествие между Мюнхеном и Парижем, с остановками, шагами вперед и назад, неожиданными развлечениями с дикой лошадью, с медведем и с самим собой, лицом к лицу со своими страхами. Вот и все Дорогой Вернер (Прогулка по кинотеатру), документальный фильм Пабло Маседа, премьера состоялась на последнем Festivla de Sevilla и что в кинотеатрах с 20 ноября. Путь пешком в одиночку, с фотоаппаратом, картой и книгой: Из книги «Хождение по льду» Вернера Херцога в котором баварский кинорежиссер выбрал этот путь, сделано пешком в 1974 году, с обещанием: спасти от смерти Лотте Эйснер, ее друг и ключевая фигура седьмого искусства, как критик и соучредитель Cinémathèque Française.
46 лет спустя, и после нового финансового удара для его следующего полнометражного фильма, Неизвестная женщина (который, наконец, снимут в 2021 году), режиссер Пабло Македа («Маниакальная пикси-девушка мечты», 2013) в очередной раз вернулся к своей учительской книге. «Это была очень важная книга в моей жизни, я возвращаюсь к ней всякий раз, когда хочу мотивировать себя, вдохновлять себя, и когда я получил этот удар, я увидел его очень ясно, потому что этот образ кинорежиссера, идущего в одиночестве по холоду, всегда казался мне очень мощной метафорой пути творчества», комментарий. И, перечитывая ее, он подумал: «Если Герцог прошел бы это расстояние, пытаясь спасти Лотту Эйснер, Я смогу пройти его, чтобы попытаться немного вернуть желание снимать фильмы. и снимать фильм для простого удовольствия от его создания, не думая о логике коммерции, выпуска, распространения ... просто удовольствие от его создания и наслаждайтесь опытом».
Карта, камера и любовь к кино.
И, мальчик, он наслаждался этим, хотя и страдал. После предыдущего процесса подготовки поездки, пытаясь расшифровать «загадочные слова» Герцога, он спроектировал путь благодаря новым технологиям, сохранив дух «очень ищущий, очень импровизационный, очень герцогический в смысле завоевания», и уехал в Мюнхен в январе. Он снимал свои шаги и свои встречи, свои размышления в течение месяца, идя в одиночестве по пустым, серым, туманным, темным пейзажам и, прежде всего, по эмоциональным пейзажам. С товарищем-призраком: Вернер Херцог, его слова вели его и, в конце концов, он также ведет зрителя, потому что режиссер Фицкарральдо, увидев Дорогой Вернер, решил одолжите свой низкий голос, чтобы перечитать свой собственный текст на протяжении всего этого путешествия с 11 основных остановок что Македа снова бежит за нами.
**Мюнхен: «Начало путешествия, город, где жил Герцог. Мюнхенский музей кино, тюрьма Штадельхайм. Кинотеатры в центре города. **
Здесь началось его путешествие, его путь, его новое открытие. «Целью было не достижение цели, целью был сам путь», — говорит Македа. «Хайзея (Г. Виана, продюсер «Дорогой Вернер») сказал мне, что если фильм мне не понравится, я всегда могу убрать его в ящик стола, но Я всегда мог держать свои переживания при себе, и это также изменило меня». Провести час на морозе, поднимая шум, чтобы корова посмотрела на него или следовать за дикой лошадью в течение часа, чтобы получить его на камеру или даже погладить его на кадре, - это некоторые из переживаний, которые он не пережил раньше и которые отметили его как режиссера. «Потому что делать автопрозы — непростая вещь. Казалось бы, очень красиво говорить о режиссере не с точки зрения успеха, а с точки зрения неудачи, искать себя и немного величать всех кинематографистов, которые сегодня продолжают пытаться строить проекты, пока они работают, чтобы свести концы с концами, то сознание рабочего класса многое связывало с кинорежиссурой, к которой я чувствую себя очень близко».
Прогулка по кинотеатру.
Аллинг: «Где Герцог провел свою первую ночь. Мое внимание привлек купол церкви типичной немецкой культовой архитектуры, в которой он пытался спрятаться заночевать и не смог, сбежав в последний момент.
Прибытие в этот город и живое знакомство с описаниями Герцога тронуло его. «Он описывает все элементы этого маленького городка: «У дверей базилики стоят два кипариса, и на этих кипарисах я пропускаю весь свой страх». Когда я прихожу, я нахожу перед собой эти два кипариса, базилику, в которой он пытался переночевать, но внутри была собака, а он не мог, футбольное поле по соседству и полуразрушенный дом... Видеть эти пейзажи было почти как диалог с прошлым, потому что я читал книгу, книгу, которую я сильно подчеркнул, полную аннотаций. Для меня было очень волнительно найти места, описанные 46 лет назад, и иметь перед глазами почти идентичные, потому что, снимая посреди зимы, в январе, мне попадались Совершенно одинокие пейзажи, очень романтичные…».
Река Лех: «Герцог очень боялся, как его пересечь, а потом понял, что это не имеет большого значения».
Унтеррот: «Здесь много пещер, как в фильме».
Македа следовал «хрупкому маршруту», который обозначал путь от ходьбы по льду к «генерировать не только физические ландшафты, но и эмоциональные». личные метафоры. Пещера, например, связана с его разочарованием при попытке сдвинуть проекты с мертвой точки. Горы и вершины как пример закрытых дверей при поиске финансирования.
Миф о пещере: окончательное воссоединение.
Немецкий Шварцвальд: «В таких местах, как Хорнберг или Гутах, природные, зеленые и влажные ландшафты были ошеломляющими, как звезда Агирре, гнев Божий».
Здесь он был «совершенно свободен от всякого рабства». Для него этот лесной пейзаж был наглядный пример хаоса и разрушения что мы провоцируем в природе, но как она всегда сильнее человека. «Найти 40-метровый водопад почти из ниоткуда было герцогианским прозрением, это было очень важно для меня, я до сих пор это помню», — говорит режиссер.
Граница Германии с Францией: «Река Рейн, здесь я нашел множество флагов обеих стран, объединяющих множество территорий».
Андлау: «Замок Андлау, хорошая резюмирующая метафора самого средневекового кино Герцога».
Раон-Л'Этап: «Классические французские виноградники, утопающие в винограде, пейзаж не может быть более французским».
Домреми-ла-Пюсель: «Место рождения Жанны д’Арк. Посвятить ему главу в фильме было просто необходимо. Я оказался в городе-призраке, где царят холод и туман.
Туманные, холодные и эмоциональные пейзажи.
Париж: «Французская синематека, предпоследняя остановка в моем путешествии. Все кинематографисты — наследники его любви к седьмому искусству».
Македа связывает свою любовь к кино с тем, что впервые увидела «Психо» и обнаружила, что режиссеры — волшебники. Кино и он — одно лицо, — говорит он. «Я пришел снимать этот фильм с большим интересом из-за отдать дань уважения не столько Герцогу, сколько кинематографу, отсюда и подзаголовок прогулка по кинотеатру потому что мне кажется, что кино очень хрупкое, как лед…», законопроект. И глядя в прошлое, оправдывая Лотта Эйснер, Анри Ланглуа, Аньес Варда или новая волна, хочет поразмышлять о настоящей и будущей концепции того, что такое кино сегодня. «Длительности, сериалы, это YouTube-видеокинематограф или нет?».
Париж: «Дом Лотты Эйснер в районе Нейи-сюр-Сен. Конец дороги. Дань ее персоне превращается в дань уважения Хайзее, моей собственной Лотте. Мой ангел хранитель".
«По мере того, как я продвигался по пути и размышлял, мне показалось очень хорошим посвятить фильм ей и всем тем людям, которые поддерживают нас в реализации проектов, и не сосредотачиваться на них, а на людях, которых они поддерживают эмоционально», — сказал он. говорит Пабло. В твоем случае, Хайзеа не только его продюсер, но и его партнер. «Любовь, как профессиональная, так и сентиментальная, мне казалась еще и очень приятной, что было видно, что если Герцог шел за Лоттой, я шел за ней».
Воспоминания о кино.