«Жизнь в Фуэндетодосе очень положительно повлияла на мое творчество», Рикардо Калеро рассказывает нам. «Это небольшой тихий городок с красивыми засушливыми пейзажами и большим количеством красоты. Прогуляться здесь - получить удовольствие природа. Мне нравится большая концентрация, мало вещей, которые отвлекают, идеи текут».
Уединение в маленьком арагонском городке этого художника – неторопливый исследователь, одинокий и задумчивый, по словам тех, кто его знает, — он не имеет никакого отношения к пандемии. Это стало следствием следования по стопам один из величайших художников в истории, Франсиско де Гойя-и-Лусьентес, в арагонский регион Кампо-де-Бельчите. Фуэндетодос расположен в 44 км к юго-западу от Сарагосы и имеет население около 145 жителей.
Художник Рикардо Калеро подходит к своей работе с тишиной и медлительностью.
Рикардо родился в Вильянуэва-дель-Арсобиспо, «одном из городов-ворот в красивый Сьерра Касорла, в Хаэне, месте, которое я так жажду». Когда ему еще не было и года, его родители переехали в Сарагосу. «Там меня обучали, впитать эту суровую, благородную и благоразумную землю, имея возможность «дотронуться до неба» На одном дыхании, если надо. Счастье иметь возможность любить и чувствовать себя любимым на двух территориях одновременно».
В 2004 году компания Фонд Фуэндетодос-Гойя предложил ему сделать переосмысление Бред какой то Гойя, что дало начало серии работ, которые он выполнил в том же городе. В течение четырех месяцев, Рикардо ездил туда-сюда из Сарагосы, чтобы работать над гравюрами. – он пожертвовал 75 в двух сериях – и, наконец, в 2006 году решил переехать.
Традиционная архитектура на улицах Фуэндетодоса.
«Мне нужно было сменить учебу и, во время одной из моих поездок в Фуэндетодос, когда я зашел поздороваться музейЯ нашел дом в руинах это было на продажу», — вспоминает он для Condé Nast Traveller. «В то время, когда я работал там Я влюбился в город, в тишину, в свет его небес и его горизонтов, так что после серьезной реставрации сегодня это исследование моей жизни. Надеюсь на это», — подчеркивает артист. андалузского происхождения, но «арагонца в душе».
«Я чувствую себя интегрированным в жизнь города, очень комфортно», говорит нам. В 1984 году Калеро решил отложить преподавание — к чему он относился настолько серьезно, что на это уходило почти все его время, — чтобы полностью посвятить себя экспериментам и исследованиям. «Я решил рискнуть».
Вы ведете одинокую жизнь в Фуэндетодосе? «Здесь да, но я много путешествую. Уже 28 лет я работаю с одной галереей в Германии, другой в Швейцарии, Канаде, Мадриде, Барселоне…». Топография города почти такая же, как и во времена Гойи, говорит нам Рикардо, подчеркивая присутствие римский карьер, из которого добывали камни для базилики Пилар в Сарагосе. и это также причина, по которой дома в городе в основном сделаны из камня.
Художник Рикардо Калеро в своей мастерской в Фуэндетодосе.
ПО СЛЕДАМ ГЕНИА
Гойя оказал и был самым большим влиянием на вас? «Гойя меня, конечно, интересовал, он меня всегда чем-то преследовал», Этот художник, получивший образование в области скульптуры, говорит нам, что он много лет углублялся в другие дисциплины и комбинировал их.
И череда совпадений любопытна: «Моя старая студия находилась на старой улице Гойи в Сарагоса, в старом городе. Спустя годы университетский профессор увидел, как рухнул дом Гойи в Фуэндетодосе. Он попросил у нескольких художников несколько работ, чтобы выставить их на аукцион и реабилитировать. В то время учреждения формировались, город был беден. Была вывезена очень важная сумма денег, которая пошла на восстановление дома, и это был зародыш. дома-музея Гойи.
Однако, указывает он, прямого влияния Гойи в материализации его творчества нет. «Мой мир другой, но есть в том след, в том воздействии на раны общества, которые блестяще передал нам Гойя. Грубость и дикость места, где родился Гойя, своей красотой побуждают к поиску главного».
Рикардо Калеро объясняет нам, что его первое образование было скульптором, и что он почувствовал влияние классиков, которые уходят в прошлое. от Леонардо или Микеланджело до более современных, таких как Роден, Бранкузи, Генри Мур, Марсель Дюшан и Джон Бергер.
Дом, в котором родился Франсиско де Гойя.
В городе находится, как мы уже сказали, дом-музей Гойи, место, где родился великий испанский художник, построен в начале 18 века. Его можно посетить вместе с выставочным залом Zuloaga.
Также в нескольких шагах находится Музей гравюры, открытый в 1989 году, где выставлены графические работы Гойи. и все, что связано с техникой гравировки. Прошлая Пасха, несмотря на пандемию, более 1500 человек посетили Фуэндетодос, что совпало с празднованием 275-летия со дня рождения его самого прославленного соотечественника, включая Д. Фелипе и донью Летицию.
Сам Рикардо говорит нам, что в последние месяцы, возможно, в результате визита короля и королевы, он заметил, что небольшое изменение типа посетителей, теперь более разнообразное.
«До того, как появился туризм около 20 000 человек (в год) связанных с искусством, старшеклассников и студентов».
Студия и мастерская художника Рикардо Калеро в Фуэндетодосе.
РАБОТА, СВЯЗАННАЯ С ПЕЙЗАЖОМ
Работа Калеро связана с природой, территорией, культурой и устойчивостью. «После первого этапа обучения и экспериментов моя работа сосредоточилась на размышлениях об искусстве и обществе, основанных на два ключа, которые объединяют мою методологию и которые я называю «естественным внутренним» и «естественным внешним видом».
««Естественный интерьер» намекает на работы, которые обращаться к территории близости, объединяя эмоции и присутствие… Мы тоже природа. «Внешний естественный» относится к вмешательству в конкретные места под открытым небом, где я использую землю как свою мастерскую, а мысль, свет, воздух, течение времени и судьбу, они являются важными элементами для прорастания произведений».
«Этот художественный взгляд, — поясняет он, — приводит меня к поисковое обязательство, где процесс исследования постоянен и в котором явления природы, а также быстротечность существования или неуловимость памяти — неотъемлемая часть моих проектов».
В работах Рикардо Калеро всегда есть что-то, что ведет к пейзажу. На снимке интервенция в Сагунто.
Он всегда определял себя как скульптор, но на протяжении десятилетий не осталось герметичных отсеков. «Вот почему, работая с идеями, Я всегда ищу дисциплину, технику и материал, которые, как мне кажется, лучше всего передают эту идею. В основном работаю в области скульптуры и инсталляций, а также рисунка, гравюры, фотографии или видео».
Что Калеро преследует своими работами? Есть ли неявный и необходимый диалог в акте экспонирования? «Больше, чем преследование, я предлагаю необходимый диалог с другими. Разоблачить — значит разоблачить себя, и это имеет смысл только в том случае, если есть взаимосвязь с Другим, каким бы он ни был и где каждый добывает то, что ему нужно», — отвечает он.
Художник, работающий по проектам – «иногда я с несколькими одновременно, которые растягиваются во времени, что позволяет мне приспосабливаться и вмешиваться в то или иное в зависимости от места, сезона года, а также методология и приоритет проекта» — только что установил семь работ, которые являются частью выставки «Метафизика хрупкости» в Фонде Валлпалу.
Диптих рисунков и фотографий Memoria del Taunus Рикардо Калеро.
«Я также завершил отбор работ, которые лягут в основу инсталляции «Сны вчера и сегодня», работы, выполненной в период с 2001 по 2012 год. занимается миграцией, идентичностью и границами, и это будет представлено в Мадриде в декабре. С другой стороны Заканчиваю предсборку проекта Флорид Парк Гарден, сделал через рисунок и фотографию диалог с природой в саду музея Ласаро Гальдиано, который будет представлен в том же музее в начале следующей весны.
Впоследствии поедет в Италию для сборки установки чувство природы, работа над «натуральным экстерьером» началась в 2015 году в Il luogo della natura, который будет представлен в середине 2022 года на открытии Райского музея Йозефа Бойса в Болоньяно.
Акция «Сны в море», на границе европейского континента с Африкой.
ИСКУССТВО В ДВИЖЕНИИ: ХУДОЖНИК-ПУТЕШЕСТВЕННИК
Путешествия сильно влияют на творчество Калеро. «Не только потому, что некоторые идеи приходят в то время перемещения, когда «повседневная рутина» заброшена, но важная часть моих поездок совпадает с рабочими предложениями на месте, с тем что это значит обогащение этих встреч с другими культурами, и где я всегда стараюсь проводить дни, чтобы открыть для себя душу этих мест».
Калеро лично представил свою работу в Вашингтон, Венеция, Париж или колониальный город Куэнка в Эквадор, а также в большом парке и других природных пространствах Бад-Гомбург в Германии, среди прочих. «Я помню прекрасный опыт нескольких лет прогулки по красивым пейзажам Канады осенью и зимой, по случаю моих работ и выставок в Монреале».
«Также в Доминиканская Республика, по случаю реализации проекта Искусство как инструмент создания развития, открывая некоторые из самых бедных мест на западе страны, но великая человеческая и естественная красота».
«Или маленький деревня Куинси у подножия Альп, где в его окружении я производил некоторые действия «естественной внешности» и мог встретиться и подружиться с моим обожаемым Джоном Бергером».
Интерьер дома-музея Гойи в Фуэндетодосе.
Что бы вы сказали о текущей ситуации с искусством в Испании (и в Арагоне в частности)? «В Арагоне предпринимаются интересные общественные и частные попытки, хотя на данный момент они героические, так как мы вышли из стадий довольно ненадежной. Мы знаем, что одно дело искусство, творчество, в котором Испания всегда была важным потенциалом, и Другое дело национальное и международное распространение этого потенциала, который еще слишком слаб по сравнению со странами нашего окружения», — отвечает он.
"С другой стороны, в обществе, в котором мы живем, все взаимосвязано, и мир искусства не исключение, так что нынешняя ситуация очень тяжелая, и в некоторых регионах больше, чем в других, где сопротивление - это жизнь наугад. Сейчас как никогда необходимо понимать, защищать и придерживаться ценностей искусства в нашем обществе».