Прощай, сборщик историй
она видела исключительное в повседневности , в мягком, в том, что мы обычно упускаем из виду. Эта острота зрения была, по правде говоря, донос оружие.
С Варда Мы путешествовали по Франции, встречая соседей, рабочих, истории из повседневной жизни, которые она рассказывала своей трясущейся ручной камерой и те небрежные и забавные кадры. Он не раз забывал выключить камеру, что и показал нам в окончательной редакции произведения. Ничего не было потрачено впустую все было частью той близкой реальности, которой он расспрашивал нас.
Агнес как один из основателей Новая Ваг (давайте не будем забывать, что ваш фильм Ла-Пуэнт-Корт был до насчет суфле де Годар), научил нас всему. Неискусственный. В его работах максимальная выдумка — это реальность, какой бы грубой она ни была.
Не зря в 1977 году состоялась премьера его фильма **L'Une chante, l'autre pas (Один поет, другой нет)**, где он заявлял о праве женщин определять свое тело.
Аньес научила нас всему: ее волосы, течение времени в морщинах ее рук, в морщинах ее глаз... Даже в прихотливых формах картофеля, который растет на французских полях. Все это было отговоркой, оплошностью, проводить время со временем.
В _Les glaneurs et la glaneuse (Собиратели и сборщики) _ , постоянно искала этих сборщиков (фруктов и овощей, а также мусора, предметов...) и в конце концов стала «собиратель» опыта (та замечательная сцена в документальном фильме, где он собирает грузовики с дороги из своей машины и рукой в форме буквы О). Милые, забавные сцены, которые так много отражали его взгляд на мир.
Его последнее приключение заставило нас время от времени проливать слезы. кино , потому что то течение времени, о котором он так много говорил, становилось ощутимым в его медленных шагах к морю под руку с JR, его спутником по документальному фильму Виды Деревни .
Аньес спит в поезде («Visages Villages»)
Фургон с камерой, которая печатает масштабные фотографии, путешествует по Франции. Внутри, два поколения и четыре глаза (и пара очков), которые рассказывают истории за морщинами его обитателей.
А Агнес Варда и загадочный фотограф **JR**, всегда прячется за своими солнцезащитными очками, Полвека разделяли их и, несмотря на большую разницу в возрасте, оба разделяли хобби: быть наблюдателем за людьми.
Варда через свои записи; JR со своими фресками. В Виды Деревни , фильм, номинированный на лучший документальный фильм на последней церемонии вручения премии «Оскар», объединил усилия. По словам Аньес, целью было «фотографировать лица, чтобы они не исчезли в дырах моей памяти» . Не наш.
По этой причине в своем странном путешествии они искали рассказы горняков Брюэ-ла-Бюисьер и сфотографировал Джанин, последняя жительница шахтерского квартала, который вот-вот снесут. ; они оживили стены нежилые дома Пиру-Плаж с портретами соседей; и наполнил контейнеры Гавр с фотографиями жен докеров.
Потому что они, незаслуженно забытые лица, и есть те, кого они искали.
Но это также стало интроспективным путешествием, в котором Аньес против возвращается к местам в своей истории с фотографией и кино : могила Анри Картье-Брессона (и его жены Мартины) в Монтюстене, имитирующая гонку по Лувру из фильма группа, чтобы расстаться Жан-Люка Годара и склеивание фотография Ги Бурдена, сделанная Аньес в бункере на пляже Сен-Обен-сюр-Мер в Нормандии..
На следующий день прилив смыл бумагу Бурдена, оставив чернильную тень... К счастью, четкая камера Аньес всегда была рядом, чтобы увековечить все.
Агнес и Дж.Р.
Фотография Ги Бурдена, сделанная Аньес в бункере на пляже Сен-Обен-сюр-Мер в Нормандии.