«Наши ледниковые перспективы», Олафур Элиассон
Да, чтобы Моне вместо того, чтобы рисовать кувшинки, Железнодорожные вокзалы либо соборы в разное время года, время суток и факторы окружающей среды, которые он использовал бы, чтобы изобразить изменения и движения ледников, в результате получилась бы серия почти идентичных картин с несколькими нюансами тональности и света.
Дело приобрело бы другой цвет, если бы Дон Клод жил не в конце 19 века, а сейчас, в 21 веке, и избрал оттепель музой-мутантом, так как в прошлом веке Ледники Земли потеряли почти 50% своего объема и 40% своей площади..
Что ж, в отсутствие современного Моне, этот эволюционный портрет — именно то, что одержимо датской художницей. Олафур Элиассон , который занимается этим уже несколько десятилетий, решив своей работой привлечь внимание общества к глобальному потеплению.
Он выражал это во всех отношениях. Носить куски исландских ледников в лондон и пусть тают в Темзе, на берегу Тейт Модерн, на глазах у миллионов зрителей. В этом музее он выставил свой проект «Погода» в 2003 году, в котором он размышлял о солнечной системе и изменении климата.
Его последняя работа, открытая 9 октября в итальянских Альпах, — это «Наши ледниковые перспективы», постоянная инсталляция, которую он разместил в самой высокой части Креста Корнаккья, на вершине горы. ледник Хохйохфернер, (3212 м). Таким образом, ледник, переживающий эту экологическую драму в собственном льду, становится планетарным громкоговорителем.
Наши ледниковые перспективы не ходят вокруг да около и ставят зрителя перед суровой реальностью в режиме реального времени, чтобы заставить его задуматься о нашей ответственности перед лицом изменения климата с точки зрения ледника и планеты.
Олафур Элиассон с инсталляцией на леднике Хохйохфернер.
Вдохновленный витрувианский человек и с видом наполовину скульптуры, наполовину космического корабля, инсталляция имеет форму сферы и сделана из стали и голубого тонированного стекла (скорее, голубого, потому что в основе лежит цианометр, шкала девятнадцатого века, созданная для измерить цвет неба).
Он окружен различными кольцами, расположенными вокруг круглой смотровой площадки на краю поля. горная гора , который служит, помимо обсерватории, витриной для реализации панорамы.
Наши ледниковые перспективы, планетарный спикер об изменении климата.
Расположенный в центре платформы зритель может использовать павильон как астрономический инструмент . Вам просто нужно совместить взгляд с окружающими кольцами, которые следуют по пути солнца в небе в любой день. Они делят год на равные промежутки времени, отмеченные тремя основными моменты солнечного календаря : верхний следует по пути солнца в день летнего солнцестояния; средний - равноденствие, а нижний - зимнее солнцестояние.
Каждое кольцо, в свою очередь, разделено на прямоугольные стеклянные панели, покрыть 15 угловых минут движения солнца , что позволяет определять время суток по его положению.
Снаружи павильона два других параллельных стальных кольца обрамляют линию горизонта. Полукольца, поддерживающие конструкцию, обозначают оси север-юг и восток-запад.
Различные оттенки синего на основе цианометра
Чтобы попасть сюда, зритель должен был Канатная дорога Шнальшталь . затем тур 410 метров над гребнем ледника , вдоль пути, отмеченного девятью арками, загруженными символами, которые продолжают посылать сообщения. Пять белых представляют пять ледниковых периодов , четыре черных промежуточные периоды . Расстояние между ними эквивалентно продолжительности разных ледниковых периодов, обозначающих «глубокую временную шкалу нашей планеты, льда и окружающей среды», как объясняет художник.
Арки, изображающие ледниковые периоды
Поскольку Дюран-Рюэль был арт-дилером, сумевшим дать свет (и хлеб) Моне и остальным импрессионистам, у тирольского павильона тоже есть свой покровитель. Он был заказан Общество говорящих вод , платформа, которая следит за сохранением и правильным использованием воды на планете, основанная Уи Феникс фон Кербл и Хорст М. Рехельбахер (основатель AVEDA) , который разместил его в том месте, где находится его штаб-квартира.
Надежда художника и фонда (и наша) заключается в том, что эта работа помогает тронуть совесть, чтобы «будущий Моне» мог продолжать создавать серии картин, в которых меняются только тональности и свет..