Семь лет без тебя, Габо
мой отец никогда не любил Сто лет одиночества . Он сказал, что книга, в которой все у персонажей были одинаковые имена Я не был с ним. Итак, человек вырастает, думая, что некоторые истории не стоит читать и романы Фоллетта или Брауна Они всегда намного интереснее. До тех пор, пока годы спустя, возможно, движимые актом пассивного бунта, я поймал себя на чтении Сто лет одиночества во время долгой поездки в метро.
я проглотил книгу менее чем за неделю. Несмотря на задачу посоветоваться с (ненасытным) генеалогическое древо семьи Буэндиа в Google и делать записи в блокноте, Габо сумел перенести меня в другой мир, пышный новый, полный суеверий и банановых деревьев ; лучший побег в течение той долгой зимы.
Габриэль Гарсиа Маркес, отец магического реализма
Как и о любой иконе, о Габриэле Гарсиа Маркесе было сказано много, но никто не может отрицать универсальную истину: его способность превращая знаменитый магический реализм в лучший кратчайший путь к новым реальностям.
То, что, пожалуй, еще никогда не было так необходимо.
ПОЛТОРА РЕАЛЬНОСТИ
«Маурисио Бабилония всегда был в зале на концертах, в кино, на мессе, и ей не нужно было видеть его, чтобы узнать, потому что желтые бабочки сказали ей». (Отрывок из «Сто лет одиночества»)
6 марта 1927 года Габриэль Гарсиа Маркес, Габо или Габито для друзей , родился в Аракатака , отдаленный город в Магдалена, в Колумбийском Карибском бассейне.
С детства известный как "сын телеграфиста" вырос с дедушкой, полковник Николас Маркес, ветеран Тысячедневной войны; и ее бабушка, Транкилина Игуаран, конкретный Шахерезада со слепотой чьи истории ознаменуют космическое видение его внука.
Хотя в 1947 г. он начал изучать право в Боготе В угоду отцу судьба Габо была обречена на литературу: интеллектуальные клубы, работа репортером и первый рассказ отправил в газету Зритель чтобы доказать своему главному редактору, что его поколение не было потерянным и посредственным писателем.
Габриэль Гарсиа Маркес в Риме
Таков был успех в 1955 году был опубликован Листовая буря, новелла что я уже упоминал некий город под названием Макондо оторванный от остального мира.
В течение восемнадцати месяцев включительно между 1965 и 1966 годами Габриэль Гарсиа Маркес написал «Сто лет одиночества» в квартиру в Мехико.
Пленник вдохновения столь же переполняющего, сколь и капризного, иногда по ночам он безутешно плакал, пока его жена, Мерседес Барча, отличный союзник и компаньон , поднялся на второй этаж, чтобы толкнуть его, чтобы уплотнить пятнадцать лет творчества в одном произведении.
В этом процессе также участвовала сеть друзей-интеллектуалов, которые предлагали рекомендации и исправления в деревенском режиме Telegram. Это был окончательный план соединить пуповину континента с мир снов.
Когда южноамериканское издательство в Аргентине, он попросил у Габо первый черновик из шестисот страниц « Сто лет одиночества» , его жизнь была в опасности, поскольку он заложил все свое имущество для написания романа. Менее чем через месяц они были проданы. 8000 печатных экземпляров первого издания.
ЕСТЬ КНИГИ-ЗЕРКАЛА
Если вы спросите некоторых литераторов, многие скажут, что один берег Атлантики был написан Сервантесом, а другой - Гарсиа Маркесом. Предполагается сто лет одиночества зеркало Латинской Америки через «магический реализм», литературное течение, основанное на слиянии повседневной реальности с магией и достигшее своего пика во время «латиноамериканского бума 60-х». **
Он написал «Сто лет одиночества» в квартире в Мехико.
В результате этого движения были опубликованы другие известные романы, такие как Дом духов, Изабель Альенде или, спустя годы, Как вода для шоколада, Лаура Эскивель. Все они были историями, которые пытались укрепить личность народы и тропики целого континента.
Таким образом, магический реализм стал ответом Латинская Америка, охваченная политической нестабильностью и вторжение в западный мир: «интерпретация нашей реальности через чуждые схемы только способствует тому, чтобы делать нас все более и более неизвестными, все менее и менее свободными, все более и более одинокими», — приговорил Габо в своей речи после получения Нобелевской премии по литературе в Стокгольме в 1982 г.
Престижная награда признала эту литературную революцию произведениями, которые уже стали частью всеобщего воображения: от Хроника предсказанной смерти (или искусство переработки журналистской хроники в криминальный роман с мотивами Золотого века Испании) к любовному треугольнику Любовь во время холеры, Вдохновлена историей собственных родителей.
Картахена-де-Индиас
Для потомков остаются синий призрак Иоланды де Ксиус полет над своим старым домом; петух Полковнику некому написать , питаемый зерном и ностальгией; или лягушачьи дожди, опустошившие Макондо , краеугольный камень колумбийской карты, усеянной окружающей средой, настолько же реальной, насколько и волшебной: улицы Картахены де Индиас , город, который, по словам Габо «Это всегда примиряло его с его естественной средой» или, конечно, город Аракатака куда до сих пор ведут блуждающие проводники старая железная дорога сегодня сирота историй.
Чтение достигло более высоких уровней потребления во время пандемии благодаря своей способности переносить нас в другие места и сценарии: в Индию Рушди, на маяки Вульфа или на Карибы Хемингуэя.
Возможно, если бы Габо пережил эту пандемию, в его работе COVID-19 заставит нас жить 120 лет, как Урсула Игуаран , а во время заключения В наших домах выросли бы джунгли. Обращение к работам Габо сегодня больше, чем бегство, метафизическое упражнение.
Фактически, Мой отец снова прочитал «Сто лет одиночества». эти дни. Я думаю, даже он понял, что в темные времена мы всегда можем преследовать желтых бабочек.