Путешествие к картине: 'Вид Толедо', Эль Греко
Когда Эль Греко Когда он прибыл в Толедо, он провел половину своей жизни, и он уже проведет там другую половину. Ему было тридцать шесть лет, и он явно был полон решимости сделать себе имя в истории западного искусства. Ушли были их критское начало , привязанный к византийскому стилю, который должен оставаться нетронутым во веки веков, и где, следовательно, любое нововведение было невозможным. Позади Венеция , где доминируют такие гиганты, как Тициан, Тинторетто или Веронезе ; Д Рим , где тени Рафаэль и Микеланджело они продолжали затемнять все, что не являлось их прямым продолжением.
Эль Греко к тому времени уже был Эль Греко , и очень уверенный в своем стиле, он, должно быть, был, когда считал себя способным стать придворный художник Филиппа II . В качестве пробы он представил для украшения Монастырь Эль Эскориал все еще строится «Мученичество святого Мориса» такое пестрое, такое эксцентричное и запутанное – и, откровенно говоря, так здорово- что суровому королю Испании волосы не понравились. «Святых надо рисовать так, чтобы они не отнимали у них желания молиться» , отец Хосе де Сигуэнса предупреждал об этом случае в своей книге «История ордена Сан-Джеронимо» 1602 года, в которой также говорилось, что Теотокопулос «Это мало кого радует, хотя говорят, что очень артистично».
Для покрытия фресками самых благородных участков монастыря Фелипе II выбрал итальянцев Камбьязо, Тибальди и Цуккаро -как правильно, так и неуместно-, так что Эль Греко сдался и решил сосредоточиться на Толедо , религиозная столица страны, где в конечном итоге навязывался тот экстравагантный стиль, который не всем нравился.
«Поклонение волхвов» (1565 г.), византийская сцена Эль Греко.
Может быть, поэтому это существует 'Вид на Толедо' который можно интерпретировать как дань уважения городу, где критянин написал свои лучшие работы , где не было недостатка в клиентах, открыл процветающую мастерскую, присоединился к своему партнеру, Иеронима из пещер , и родился их единственный известный сын, Хорхе Мануэль Теотокопули. Дань Толедо без Толедо , так как нарисованный город не имел такой конфигурации, как построенный из камня и кирпича.
Эль Греко знал, что в искусстве есть своя правда и что, если бы он хорошо выполнял свою работу, эта правда была бы более реальной, чем сама реальность. Вот почему он начал с возвышенного вида с севера, но позже переставил здания, выдвинув на видное место собор, а также заставил все появиться из света, которого не существует, света, который понравился бы экспрессионистам. сюжету и это присутствовало в его самых смелых картинах того времени, таких как 'Поклонение пастухов' (c.1612-1614) или возвышенное «Снятие пятой печати Апокалипсиса» (ок. 1608-1614).
В отличие от тех случаев, здесь нет человеческих фигур; только город, горы и река . И это редкость в редкости, потому что в то время и в том месте, где была написана работа, пейзаж не был самостоятельным жанром вне научной репрезентации. Его роль ограничивалась тем, что служила декорацией для персонажей и действий, чтобы придать некоторую достоверность представленным сценам.
Доменикос Теотокопулос, Эль Греко
Но, опять же, репрезентация и правдоподобие, казалось, имели значение для Теотокопулос как раз достаточно, чтобы иметь пропуск в то время, когда благопристойность преследовалась с большой осторожностью и никто не вознаграждался святым, потому что мученичество было изображено снятием шкуры, а не поджариванием на гриле, как того требуют каноны и здравая логика.
И все же, вопреки тому, что может показаться многим, небо, изображенное на этой картине, является одним из самых точных и ясных изображений неба, которое давало искусство всех времен. Небо Эль Греко кажется исключительным продуктом мистицизма. только для тех, кто не созерцал подлинное разнообразие, которое предлагает испанское плато в этой области, способное подарить нам в любой день вторника репертуар цветов, форм и объемов что Северное сияние из Фэрбенкса, Аляска, вряд ли могло сравниться с . Таким образом, с реалистично выглядящим экспрессионистским небом и правдоподобной, но полностью сфальсифицированной планировкой, Толедо никогда не был более аутентичным, чем когда его изобрел Эль Греко.
«Вид на Толедо». Доменикос Теотокопулос, Эль Греко (ок. 1604-1614)