'Meseta', hlboký portrét prázdneho Španielska
Dôchodca, ktorý počíta prázdne domy zaspať. Dve dievčatá bez susedov v ich veku, ktoré nevedia nájsť ani pokémonov na lov. Pastier oviec, ktorý sníva o ceste do Titicaca . Mohli žiť v ktoromkoľvek z tisícok miest, ktoré sa potulujú po tzv. prázdne Španielsko “. Národy našich otcov, ktorí emigrovali do veľkomesta hľadať lepšiu budúcnosť . naše mestá, kam chodíme v lete v mnohých prípadoch nevrátiť zvyšok roka.
Dokument, ktorý prejde viac ako 20 000 km prázdnym Španielskom
Sú to protagonisti Plošina, dokument, ktorý má premiéru tento piatok v kinách po prejdení festivalmi . Film sa sústreďuje na Sitrama de Tera, malé mesto v Zamore kde zostáva sotva 126 obyvateľov. Váš manažér, john Palaces (Eibar, 1986), venuje ho svojim starým rodičom, keďže práve oni ho akosi „udržali v spojení s mestom a jeho príbehmi. Nenarodil som sa tam, ale strávil som tam celé leto svojho detstva a mladosti. Je to miesto, kde mám pevné korene. Veľká časť filmu sa odohráva v Sitrame, keďže odtiaľ pochádza aj niekoľko hlavných postáv. Ale strieľal som aj na iných miestach, napr Tierra de Campos, Sierra de la Culebra alebo La Carballeda “, priznáva sa.
Film, ako varuje jeho slogan, predpokladá „ zmyslová cesta cez územie prázdneho Španielska “. Palacios s kamerou na ramene cestoval v rokoch 2015 až 2018 viac ako 20 000 kilometrov kastílskej náhornej plošiny pokúsiť sa zachytiť jeho podstatu. Projekt „zrodený z potreby chcem zmapovať miesto pôvodu mojich predkov . Miesto, ktorého sedliacka kultúra, ktorú som sám videl, sa postupne vytráca. Niečo, čo upútalo moju pozornosť, keď som začal uvažovať o vytvorení filmu, bolo, že najmladší človek v meste mal 16 rokov. Za 16 rokov sa nikto nenarodil! To ma priviedlo k úvahám o budúcnosti mesta. Neskôr som zistil, že to bolo niečo zovšeobecnené takmer v celom vnútrozemí krajiny a že „fenomén“ začínalo dostávať meno, prázdne Španielsko”.
Rybár, ktorý loví každú stredu v rieke
na tých výletoch spoznal ľudí, ktorí uvedú dokument do života , hoci filmár uznáva, že „mnohých protagonistov poznal celý život. Niektorí sú si blízki ako moji vlastní starí rodičia. pastier oviec bol to napríklad niekto, koho som pred nakrúcaním filmu až tak dobre osobne nepoznal, ale koho bol vždy súčasťou krajiny . Akoby ho už poznala. The pouličný predavač rýb Na druhej strane to bol niekto, koho som každú stredu videl prechádzať mestom a recitoval cez megafón na plnej hlasitosti ryby, ktoré v ten deň priniesol. Ďalšie postavy prišli neskôr v závislosti od tém, s ktorými mal pocit, že sa s nimi musí vo filme vysporiadať. Mňa napríklad zaujímalo, ako sa musí cítiť jediné dieťa, ktoré žije na dedine. Tak som začal pátrať, kým som nenašiel dve sestry, Haniel a Celia , ktoré sú jediné dve a možno aj posledné dievčatá vo svojom meste kde žije len trinásť ľudí . Miesto, kde, ako sa hovorí, nie sú ani pokémoni“.
Haniel a Celia, jediné dievčatá v meste
Krajina hrá vo filme zásadnú úlohu. , ktorá je ešte jednou postavou. Je potrebné poznamenať, že okrem režiséra, scenáristu a strihača bol Palacios aj kameramanom: „Plošina je miesto, esteticky ma vždy priťahoval . Je to veľmi filmové, ako western, niečo, čo presahuje malebnosť. Vystihnúť jeho podstatu nie je práve jednoduché. Hoci mnohí žili v tejto krajine od nepamäti, je to miesto, ktoré môže byť nepriateľské ako púšť. Fotografia (a zvuk) boli kľúčom k priblíženiu sa k tým zmyslovým aspektom, na ktorých som mal záujem pracovať. Okrem toho byť kameramanom bolo nevyhnutné pre „sprostredkovaný“ vzťah s miestom cez kameru. Bolo to ako neustály rozhovor s priestorom , hra, v ktorej človek sleduje rôzne fascinácie a príbehy, ktoré nachádza v krajine. Ak sa tradične pri nakrúcaní filmu nachádzajú miesta na natáčanie toho, čo je napísané v scenári, ja som to často robil naopak, vyhľadal som a nakrútil na film, ktorý ešte nebol napísaný. To ma prinútilo stratiť sa na krásnych a neistých cestách, ale našťastie nakoniec viedli k filmu”.
Pôsobivá náhorná krajina
Nie všetko je v Mesete dobré. Tvrdí to sused jeho život sa krátko po presťahovaní na dedinu „stane peklom“. . Viac ako temnú stránku chcel režisér ukázať „vidiecky svet, ako ho vidím ja, s jeho rajmi a bahnom. Domnievam sa, že romantizácia života na vidieku robí medvediu službu problému vyľudňovania. . Okrem iného pre príbehy, ako je ten, ktorý je zobrazený vo filme. Niekto z mesta, kto si takto zidealizoval život na vidieku, keď sa tam presťahuje, môže byť len sklamaný . Ale tá vec je omrvená, pretože v tomto príbehu dochádza k stretu mentalít, urbanita a roľník . Ak chceme, aby nastal návrat na zem, títo dvaja sú predurčení k tomu, aby si porozumeli. Tí, ktorí sa vracajú, to musia robiť s rešpektom a pokorou a tí, ktorí odolali vyprázdňovaniu vidieka a prežili tam, musia osloviť tých, ktorí sa rozhodnú nechať všetko v meste a odísť žiť na dedinu.“
Idealizácia života na vidieku robí prázdnemu Španielsku medvediu službu
Juan Palacios vyštudoval environmentálne vedy a audiovizuálnu komunikáciu a žije a pracuje v Amsterdame. Ako vysvetľuje, vidiecka scéna je tam celkom iná ako tá naša: “ Domnievam sa, že situácia na vidieku v Holandsku je v protiklade španielskeho vidieckeho sveta . Nemyslím si, že sa dajú porovnávať, pretože pokiaľ ide o hospodárenie s pôdou, majú veľmi odlišné zvláštnosti. Nemyslím si, že napríklad v Holandsku je opustené mesto ako v Španielsku. Okrem toho, v Holandsku nikdy nemáte pocit, že ste v krajine, všetko je mimoriadne prepojené a humanizované , jeden nemôže byť stratený, ak je to, čo hľadáte. Je to niečo, čo mi veľmi chýba. Zdá sa, že rozľahlá kastílska náhorná plošina má občas dostatok miesta. Na holandských poliach sú však in neustály boj, aby more nezískalo späť zem, ktorá mu bola kedysi odobratá . A napriek tomu, že má tak málo pôdy, zaráža ma, že Holandsko vyváža viac zeleniny ako Španielsko, Francúzsko a Portugalsko dohromady.“
V Španielsku sú tisíce opustených miest . Mnohých z nich v priebehu času, či už o rok alebo o generáciu, stretne rovnaký osud. Ale odkedy kríza covid 19 veľa ľudí sa vrátilo alebo aspoň uvažovalo o odchode žiť na vidiek. Palacios verí, že „ jarná karanténa keď sa tá kapitalistická logika, ktorá určuje rytmus našich životov, na chvíľu zastaví, Prinútilo nás to prehodnotiť veci, ktoré skutočne majú hodnotu . Mnohí si uvedomili, aké nezdravé môžu byť mestá a začali si všímať maličkosti, jednoduchý život, pôdu... Život na vidieku, aj keď je obetovaný, to ponúka. Ukázalo sa tiež, že práca na diaľku je možná a že v mnohých prípadoch je absurdné ísť do kancelárie . Predpokladám, že by to ľuďom uľahčilo výmenu mesta za krajinu. Zaujímalo by ma, či repopulácia, ktorú si predstavujeme, znamená preniesť pracovné miesta z mesta na vidiek a pokračovať v rovnakej produktivistickej logike, ktorá je jadrom ekosociálnej krízy, ktorej čelíme. “ premýšľa, aby dokončil.
Dokumentárny film Plateau