Toto sú miesta, kde sa hrá 'It's a Sin'.
Zatiaľ čo na obrazovke sa už objavili príbehy o kríze AIDS v New Yorku a San Franciscu, nie až tak veľa sa ich odohrávalo v Londýne . teraz Je to hriech, päťdielna séria HBO vytvoril Russell T. Davies, zaznamenáva životy úzkej skupiny mladých gayov a ich priateľov. ako sa túlajú Londýnom počas vypuknutia epidémie AIDS.
Počnúc rokom 1981 a končiac o desaťročie neskôr, predstavenie nás zavedie na miesta radosti a sebaobjavovania , ako sú zafajčené krčmy, tanečné parkety nočných klubov, preplnené večierky v spoločnom byte gangu, Ružový palác, ako aj scény, ktoré zhrňte vtedajší teror: zosnulí a nemocnice.
Hovoríme s Petrom Hoarom, priamo z piatich epizód o tom, k čomu to bolo potrebné obnoviť Londýn v 80. rokoch , dôležitosť zdôrazňovania radosti počas celej show a spomienku na nočné kluby, ktorú by som si prial zachovať.
Otvorené dvere do londýnskych nočných klubov 80. rokov.
Condé Nast Traveler: Manchester sa pre šou premenil na Londýn 80. rokov. Ako si to urobil?
Peter Hoar: Čo sa týka Spojeného kráľovstva v osemdesiatych rokoch, vtedy to nevyzeralo najlepšie. Hľadali sme teda miesta, kde by sa dalo dobre bývať. Napríklad pre Ružový palác sme potrebovali nájsť niečo, čo sa podobalo Londýnu v roku 1981 a že to bolo tiež miesto, ktoré si študenti mohli dovoliť s veľmi nízkymi mzdami.
Podarilo sa nám to nájsť vonku v uličke hneď vedľa hlavnej ulice v Manchestri , ktorý vyzeral, akoby sa ho roky nikto nedotkol; obchody boli zabednené, ale stalo sa úžasný obchod s nahrávkami, Clampdown Records, ktorý sme mohli použiť a vyložiť do výkladu LP z 80. rokov . Ale naozaj sme potrebovali, aby veci vyzerali trochu, viete, bez lásky. Toto (obdobie) bolo pred gentrifikáciou v (časti) Londýna, takže sme museli nájsť oblasti Manchestru, ktoré nám dali ten pocit.
'It's a Sin' dokonca znovu vytvoril ikonický klub Heaven.
O: Snažili ste sa prostredníctvom miest v Londýne zachytiť ten pocit mladosti, ktorý existoval?
A: Predstavenie je oveľa viac o živote ako o smrti , takže farby boli pre nás veľmi dôležité, najmä tie, ktoré si jednotlivci nosia so sebou, keď ich vidíte, povedzme, kráčať po ulici do svojho obľúbeného baru. Oblasť, kde sme našli krčmu (v ktorej sme nakrúcali), bola veľmi priemyselná , skutočne trochu nevýrazné, ale tým, že sme pred neho postavili postavy, to oživilo. To je to, čo som sa snažil vytvoriť: svet, ktorý sa točí okolo ľudí, komunity a jednotlivcov , pretože nakoniec sa gay scéna vtedy odohrávala v častiach Londýna, ktoré nikto iný nechcel.
Nakrútili sme aj celú sekvenciu okolo Manchestru kde Ritchie pri cestovaní z jedného miesta na druhé každému povie, že neverí na AIDS a HIV. (Tá scéna) je úplne o ňom. Je to ako Krysař z Hamelnu. Dali sme tomu podobný pocit ako 42nd Street alebo West Side Story. Je to trochu intenzívne, pretože sme sa snažili ukázať, že na čom najviac záleží, sú ľudia, nie miesto..
Otázka: Tá scéna mi pripomenula, keď sme sedeli v baroch začiatkom minulého roka a počúvali ľudí, ktorí hovorili, že sa nemusíme báť Covidu.
A: Nevedeli sme, že sa to stane, keď sme natáčali, a zdá sa, že odvtedy je to stále porovnateľnejšie. Obávali sme sa vysielania relácie o smrteľnom víruse počas ďalšieho smrteľného vírusu , no zdá sa, že niekedy sú tieto porovnania dôležité, pretože ak si ľudia uvedomia, že sme to už robili a robili sme predtým rovnaké chyby, potom si možno dvakrát rozmyslia, či sa pridajú k rozbehnutému vlaku, ktorý hovorí: „Och, to nič, o to sa nemusíš starať. Všetko je v poriadku".
'It's a Sin' vytvára paralelu medzi radosťou a strachom.
Otázka: Šou neustále zobrazuje radosť a slobodu queer nočných podnikov, vrátane legendárneho londýnskeho nočného klubu Heaven. Ako ste dosiahli harmóniu medzi zachytením sviatočného charakteru tanečného parketu a strachom spôsobeným AIDS?
A: V 80. rokoch som bol pre Heaven príliš mladý, ale odišiel som v 90. rokoch a odvtedy prešlo mnohými transformáciami. Ale myslím si, že v podstate ide o to isté miesto: toto podzemné, tmavé, ale pestrofarebné, sexi, zadymené prostredie. pod klenbami.
Spočiatku sme boli posadnutí hľadaním niečoho v Manchestri, čo by vyzeralo ako to, ale myslím, že som sa nemusel obávať, pretože v skutočnosti záležalo na svetlách a ľuďoch. Naplnili sme ho dymom a mali sme lasery a krásny symbol neba (prial by som si, aby som si ho vzal domov).
Ale jedna z vecí, ktoré naozaj čo upútalo moju pozornosť boli doplnky, ktorými sme zaplnili priestor , ktoré boli primerané veku a jednoducho zábavné. Keď ste sa pozreli okolo seba, pomysleli ste si, toto sú ľudia, ktorí by to ovplyvnili, toto sú ľudia, ktorí by zomreli. Myslím, že ma to veľmi ovplyvnilo.
"Ten moment je o nájdení siete bezpečných priestorov a všetci boli spolu pre svoju komunitu. Boli jednotní."
Otázka: Nočné kluby môžu byť tiež veľmi dôležitými komunitnými priestormi, najmä v čase krízy.
A: Keď táto epizóda vyšla (v Spojenom kráľovstve), veľa ľudí mi hovorilo: „Bože môj, prial by som si, aby som mohol ísť do klubu. Prial by som si, aby som mohol ísť do baru. Prial by som si, aby som mohol objímať ľudí." . To je už dávno stratené a niektoré z týchto barov a klubov sú jediné miesta, kde môžeš byť naozaj sám sebou.
O: Takže, ktoré miesto pre vás znamenalo najviac?
A: Myslím, že Ružový palác bol kľúčom ku všetkému. Interiér bola zostava, ktorú sme si postavili sami, ale veľa ľudí to oklamalo, pretože sme do okien vložili obrázky. aby to vyzeralo ako londýnska panoráma 80. rokov . Už od prvej párty v prvej epizóde, keď sa Colin ukázal v obleku a hlúpo tancoval, bolo cítiť autenticitu.
Pamätám si, ako som sa na to miesto pozrel a pomyslel som si: Bol som na tejto párty . Všetci sme boli. Keď máte 18 rokov, ukázať sa na takejto párty sa môže zdať ako vnútorná životná afirmácia. Tieto postavy práve objavili, kým skutočne sú, a objavili svoju vlastnú sexualitu a chceli s ňou bežať. Ten moment je o nájdení siete bezpečných priestorov a každý bol spolu pre svoju komunitu. boli jednotní.
Článok pôvodne publikoval Condé Nast Traveler USA