„La verbena“, od Maruja Mallo
Sú lepšie a horšie, ale najlepšia verbena je vždy tá, ktorá sa nám vynorí z pamäti. S tou dokonalou verbenou - alebo skôr s jej koncom - som začal knihu, ktorá vyšla krátko potom Maruja Mallo sa vrátili z exilu do Španielska: „Pomaly kráčajú po lôžku z konfiet a fáborov, jednej hviezdnej septembrovej noci, po opustenej ulici zdobenej stropom girlandami, farebným papierom a rozbitými lampášmi: posledná noc Fiesta Mayor (konfety na rozlúčku, sviečkový valčík) v obľúbenej a prímestskej štvrti o štvrtej ráno je po všetkom“.
To bolo Posledné popoludnie s Teresou, Juan Marsé , ktorý sa rozhodol inaugurovať najlepší španielsky román druhej polovice 20. storočia s tým momentom zafixovaným v pamäti, chvíľa vznešeného šťastia dvoch milencov, pre ktorých to potom už nikdy nebude ako predtým.
Niečo z toho je aj v tomto obraze, že Maruja Mallo (Škôlka, Lugo, 1902-Madrid, 1995) namaľovaný v roku 1927. Veľmi dôležitý rok: tak veľmi dal meno generácii básnikov, z ktorých niektoré, napr Alberti alebo Garcia Lorca, tvorili súčasť vitálneho srdca maliara. tam bolo tiež Salvador Dalí, ktorá mala nápad nazvať ju „napoly anjel, napoly mäkkýš“. BUĎ Luis Bunuel, ktorého tento vynález oslobodených žien veľmi nepobavil.
Mallo patrila do skupiny tých statočných žien, Sinsombreros, spolu s ďalšími ako María Zambrano alebo Margarita Manso. Žiadny klobúk za to, že ho nenosím, samozrejme, čo v tom čase bolo taká nevhodná voľba že na samom Puerta del Sol ich ukameňovali – tak to povedala – okoloidúci, ktorí neverili (alebo nechceli) veriť vlastným očiam.
Nebolo ľahké byť ženou a tiež avantgardnou umelkyňou v Španielsku, ktoré Primo de Rivera trval na udržaní kontroly. V „diktatúre s kráľom“, ako to nazval Santos Juliá: bol korunovaný Alfonso XIII. ktorý informoval svojho talianskeho kolegu Vittoria Emanueleho "Už mám svojho Mussoliniho" ako niekto, kto povie svojej najlepšej kamarátke, že už má šaty na prijímanie svojho synovca a že cena nedopadla zle.
Po Maruja odcestovala do Paríža a stretla sa so surrealistami, a návrat do Madridu by trval až do občianskej vojny, ktorá ju prinútila odísť po nohách dlhý latinskoamerický exil.
Vrátil sa v roku 1962, vystrašená na smrť, pretože si predstavovala všetky druhy represálií zo strany frankistického štátu, aby to v podstate našla frankistický štát ani nevedel, kto je.
Museli sme počkať na pristátie pohyb, čo bol vlastne dlhý festival, takže niekto si opäť spomenul na Maruju Mallo. A tá párty ju hnala do posledného tanca. So svojimi bláznivými vlasmi a cirkusovým mejkapom a s tým rysom kabátom, pod ktorým sa hovorilo, že je nahá, prechádzala všetkými otvormi a všetkými aktuálnymi televíznymi programami a jeho humanistická prehľadnosť a mierne dyslektický stav bol na tú dobu skutočne majákom. V tejto záverečnej fáze rozšíril aj svoju fanúšikovskú základňu, ktorá, ako je známe, sa dostala až k Pedrovi Almodóvarovi, najlepšiemu z celej oslavy.
Ale dávno pred tým všetkým, Maruja namaľovala verbenu a chcela do nej dať všetko, čo sa jej zmestilo. Námorníci a flamenco, civilná stráž s tricornom a ženy s papierovými klobúkmi, kandizované mandle a manilské šály, obri a bábky, fráter a pouličný hudobník, púťové atrakcie a prázdne nočné stolíky.
Ako vidno, jeho scéna je oveľa zmätenejšia ako tá Marsé, keďže to, čo Mallo zaujíma, nie je rozprávanie o konci ničoho, ale o apogee všetkého. Ale určite je tiež spomienkový festival, pretože pamäť je zradná a neexistuje verbena, v ktorej je ako u nás deň.
Verbeny minulosti nás nútia priať si tie budúce. A hoci vieme, že tento zlatý moment sa už nikdy nezopakuje, ideme do toho. A tiež žiadne brzdy. Čo iné budeme robiť, ak je to to, čo robíme vždy.
Nevieme, kedy sa verbeny vrátia, ani čo budeme robiť, keď prídu. Ale ani by sme nemali myslieť na to, že budeme pasažiermi prvej rakety na Mars, ak sme neopustili našu obývačku. Keď sa stretneme s ostatnými ľuďmi a môžeme sa s nimi opäť porozprávať tvárou v tvár, už sme dosiahli veľa.
A keď ich zahráme ako našu túžbu a vašu túžbu, potom, oh, potom. To bude verbena.
La verbena od Maruja Mallo je vystavená v miestnosti 203 Národného múzea umenia Reina Sofía.
Maruja Mallo