Počíta sa s tým Ingmar Bergmann prišiel s nápadom na svoj film Osoba jedného dňa bol veľmi chorý. Kým sa potýkal s horúčkou veľmi vážneho zápalu pľúc, niekto mu odovzdal fotografiu, na ktorej sa objavila jeho bývalá milenka, herečka. Bibi Anderssonová spolu s ďalším tlmočníkom, ktorého ešte nepoznal, Liv Ulmannová . Podobnosť medzi nimi bola taká šokujúca a tak inšpirujúca, že zo svojej posadnutosti mohol striasť iba réžiu toho, čo je možno najväčšie z jeho niekoľkých majstrovských diel, v ktorých si samozrejme zahrali Ullmann a Andersson.
nevieme presne prečo nás fascinuje téma dvoch žien tak podobných, že by sa jedna dala zameniť za odraz druhej . Ale tá fascinácia je fakt. A kino bolo obzvlášť efektívne pri jeho zhmotňovaní: je tu Hitchcock Vertigo , film, ktorý odhaľuje mechanizmy všetkých zamilovaných prostredníctvom procesu premeny jednej ženy na druhú (ktorá je ona sama). sú tam Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . A niektoré ďalšie.
Ullmann a Andersson vo filme „Persona“ od Ingmara Bergmana
Čo sa týka maľby, málokedy sa zaoberá obalom tohto diela z roku 1843. Vtedy napr. Theodore Chasseriau práve štiepil hrušky so svojím mentorom Jeanom-Auguste-Dominique Ingresom, najúspešnejším a zároveň najmarťanskejším z francúzskych romantických maliarov, ktorý ho za starých dobrých čias nazýval "Napoleon maľby" . Pre kostol Saint-Merri v Paríži, Chassériau spáchal fresku Santa María Egipciaca čo to bolo vyšší príjem ako rovnaký príjem , a potom musel byť trochu presýtený maľovaním ako učiteľ, ktorý sa mu naopak už nerozprával. V tomto dvojportréte teda skĺzol do iných oblastí, ktoré ho svojou atmosférou a farebnosťou priblížili Anton van Dyck (tam v diaľke) a Eugene Delacroix (oveľa bližšie).
Protagonisti obrazu sú rovnako oblečení a učesaní a ich črty sú si natoľko podobné, že by sa dali považovať za tú istú osobu, alebo aspoň za dvojičky. Obe ženy, sestry navzájom aj maliara, však delí veľký vekový rozdiel. zoradiť sa , ktorý je vo veku dvadsaťjeden rokov najmladší, chytí za ruku Adele , ktorý má tridsaťtri a režíruje portrétistu naklonený pohľad čo prezrádza, že sa naučil nedôverovať ani krvi svojej krvi.
Všetko na obrázku je čisto triedna afirmácia. šaty sestry, v zlatej a červenej farbe . Ich fantastické šály, od a karmínový predvídajúc orientalistický štýl, ktorý si Chassériau čoskoro osvojí. Domáci interiér, v ktorom pózujú. Účesy, šperky, jemná ruža, robustná mahagónová skrinka.
Autoportrét Chassériau, „Napoleona maľby“
Zdá sa, že všetko je predurčené na oslavu francúzskej buržoázie Ľudovít Filip Orleánsky , posledný francúzsky kráľ. zombie kráľ , mimochodom, keďže galská monarchia bola živá mŕtva, odkedy sa Napoleon (prvý, skutočný) rozhodol, že cisársky vavrín mu pristane ako bájka, a ani následná bourbonská obnova, ani rod Orleánov nedokázal oživiť veľkoleposť dvor kráľa Slnka.
Boli to roky buržoázneho vzostupu Luisa Felipeho. Každý vo Francúzsku chcel byť slušným buržoázom . Ako by to bolo, čím by chcel byť aj kráľ, alebo sa to aspoň snažil sprostredkovať, a to je už známe od kráľa nižšieho, dobre. Boli to aj roky ekonomickej prosperity. Až kým prestali byť a vynález sa zrútil ako domček z karát s Revolúcia z roku 1848 . Ale ten ďalší príbeh si povieme inokedy.
lustrum pred tým, sestry Chassériau boli hrdé na svoje ašpirácie , a čas ukázal, že sa nemýlili. Pretože odvtedy až doteraz, buržoázia neopustila riadiacu miestnosť . Ani sa to momentálne neplánuje.
Obraz „Dve sestry“ (1843) od Théodora Chassériaua je v Musée du Louvre v Paríži.
Cesta k obrazu: „Dve sestry“ od Théodora Chassériaua