Shukhov Tower, ktorú navrhol ruský inžinier Vladimir Shukhov
To, že „architektúra je veľká kniha ľudstva“, ako povedal Victor Hugo, je v Rusku jasnejšie ako v ktorejkoľvek inej krajine. Ich mestá, mutanti a bez akéhokoľvek uvažovania o svojej minulosti, sa prekrývajú na rovnakej ceste. vrstvy príbehu plného nepredvídateľných komplimentov.
Z tohto dôvodu povedať „sovietska architektúra“ je ako povedať latinskoamerickú literatúru alebo európsku gastronómiu. Register je taký široký a zahŕňa taký počet štýlov, že zoskupiť ho pod jeden súhrnný názov môže znieť ako tvrdenie, že všetko, čo pochádza z Ázie, je čínske. Riziko, že budete znieť ako švagor, je vysoké a v dôsledku toho podceňovať dedičstvo, ktoré ZSSR priniesol do architektúry, je to ešte viac.
Ďalšia séria začína tým najjednoduchším spôsobom: na začiatku. Geografické, teoretické alebo štylistické členenie by sa dalo nakresliť, ale dané vzor estetických kritérií stanovených Moskvou a dôležitú úlohu, ktorú hralo umenie pri ideologizácii a kultivácii spoločnosti, Rôzne etapy, ktorými sovietske velenie prešlo, definovali aj schémy, ktorými sa bude riadiť koncepcia budov a mestských priestorov.
Shukhov Tower, Moskva
Ak v politike októbrová revolúcia zmenila svet ideologicky, v umeleckej sfére bol kŕč taký veľký, že už nikdy nič nebude ako predtým. Hovoríme o predvojmi. V roku 1919 Kandinskij, Malevič a Rodčenko sa stretli na ulici Boljonka 14 v Moskve, aby vytvorili prvé múzeum súčasného umenia na svete.
Išlo o zhodnotenie vtedajších ruských maliarov, ich technické, chromatické a koncepčné inovácie, ale predovšetkým navrhli stanoviť toto revolučné umenie ako prioritu pre formujúcu sa vládu.
Odvtedy išli tieto dve revolúcie ruka v ruke a napriek ťažkostiam, ktorými krajina v občianskej vojne prechádzala, Vznikli rôzni národní kurátori, ktorí preniesli umeleckú a politickú víziu do plánovania života občanov.
Najdôležitejšie z nich boli O.S.A. a Vkhutemas, paralelný pohyb vo forme a podstate k nemeckému Bauhausu, ktorého zámer definoval sám Lenin pri jeho inaugurácii: "pripravovať majstrov umelcov najvyššej kvalifikácie pre priemysel, staviteľov a správcov technicko-odborného vzdelávania."
Budova Narkomfin pred jej obnovou
Ideológiu treba vštepiť od základov, mysleli si. A tam sa suprematizmus, kubizmus, rayonizmus, futurizmus... vykryštalizoval v architektonickom hnutí konštruktivizmus alebo "stavebné umenie" (a často zarámovaný do racionalistického prúdu).
A ako tieto izmy aplikovať na neabstraktnú konštrukciu? Odpoveď na túto otázku museli nájsť nielen prostredníctvom plastiky, ale aj bolo nevyhnutné dať mu pocit pohybu, pokroku, kľúča k mechanike spoločnosti, ktorej priemysel bol základným vektorom.
Predpokladom bolo robiť to systematicky a nie prostredníctvom intuície. Odtiaľ pochádza poctivosť fasád, ktoré odhaľovali útroby budovy bez väčších ozdôb, ako sú tie konštrukčne nevyhnutné.
Veža Shujov v Moskve predpokladá estetický prevrat, ktorý by exteriéry zažili, a ktorej interiéry museli preorganizovať súkromný a spoločenský život svojich nájomníkov. Jeden z najlepších príkladov bol dom Narkomfin, jeden z prvých obecných domov, ktorý bol nedávno obnovený po desaťročiach v ruinách.
Budova Narkomfin na Novinskom bulvári v Moskve
tvoj architekt, Moisei Ginzburg aplikoval v roku 1929 do bodky päť pilierov architektúry, ktoré Le Corbusier definoval len dva roky predtým a to by udržalo veľké sovietske plány rozvoja miest až do 80. rokov 20. storočia; rozoznateľné voľným okom prízemie vyvýšené na stĺpoch a priebežné fasády. Kuchyne, oddelené od každého bytu, mali podnietiť väčší spoločenský život a skutočnú emancipáciu žien.
Narkomfin je najreprezentatívnejšia budova hnutia, ďaleko nad niekoľkými dielami, ktoré vykonal Ginzburg v Sovietskom zväze Univerzita Almaty (Kazachstan) jeden z najvýraznejších.
Ale ak existuje nejaké vlastné meno, architekt, ktorý zanechal stopu v hlavnom meste v 20. rokoch 20. storočia, to bolo Konštantín Melnikov. In jeho bydlisko, samo o sebe poučenie o rozdelení priestorov, prednášajú sa o súčasnej architektúre s osobitným dôrazom na šírenie Melnikovovej vlastnej tvorby.
V Moskve sa dodnes používajú ďalšie jeho konštrukcie, ako napr továreň Svoboda, garáže Intourist či klub Rusakov, na kultúrne podujatia. Okrem toho v centre mesta budovy ako napr sídlo novín Izvestija alebo budova Mosselprom v štvrti Arbat.
Budova Mosselprom, v štvrti Arbat
Konštruktivizmus by zanechal stopy v mestách ako Petrohrad, Minsk alebo Samara (vtedy Kuibyshev), ale musíte ísť oveľa ďalej, aby ste našli jednu z najlepšie zachovaných koncentrácií tohto štýlu: a hlavné mesto Sibíri, Novosibirsk.
Mesto založené v roku 1893 sa rozvíjalo predovšetkým od roku 1917 s logickou váhou o avantgardná architektúra v 20. a začiatkom 30. rokov 20. storočia.
Pre svoju strategickú polohu bolo vysoko industrializované a dodnes je tretím najväčším mestom Ruska, ktorého ľudstvo sa píše v r. „budova 100 poschodí“, chemická škola, banka Gosbank, dom Aeroflot či obchodné centrum. Za ním nasleduje Jekaterinburg s až 40 vysoko oceňovanými konštruktivistickými dielami.
Ak Le Corbusier položil základy modernej architektúry, bolo to paradoxne pri prvom kontakte so Sovietskym zväzom tento prúd začal v krajine dávať posledné údery.
Uvažujme teda o vybudovaní Centrum Sojuz ako zenit, zlomový bod. V skutočnosti je uprostred zlatej míle pre moskovský konštruktivizmus, od r o pár metrov ďalej je ministerstvo pôdohospodárstva a (vtedy) Národný komisariát komunikačných liniek.
Sojuz Center, bod obratu
Pozitívne dojmy z mesta ho priviedli k návrhu jedného zo svojich typických projektov pre medzinárodnú súťaž, ktorú hľadal. vlajková budova „diktatúry proletariátu“: Palác sovietov.
Bolo to jedno z prvých, kedy bola koncipovaná viacúčelová budova rozdelená na rôzne pavilóny, s priestorovou distribúciou, ktorá nezávisela od vertikály a ktorá prispela k rozvoju mestského prostredia s oveľa krajinnejšou koncepciou...
Čo sa stalo potom? Na inštitucionálnej úrovni bola vnútená teória leninskej reflexie, ktorá viedla umenie k takzvanému socialistickému realizmu. Členovia Vjutemas a O. S. A. boli vtedy vnímaní ako nepriatelia a obe organizácie stratili podporu.
Odmietnutie projektov ako Mosei Ginzburg, expresionista Erich Mendelsohn, Le Corbusier alebo Walter Gropius (zakladateľ Bauhausu) pre Palác sovietov je bodom zlomu. čo znamená túto zmenu kritérií. Do takej miery, že tieto posledné dve poslali nahnevaný list Stalinovi, otravovanie voľby tejto megalomanskej idyly, vrátane 75-metrového Lenina.
Model veže Tatlin, 1919
ČO ZOSTALO NA PAPIERI
V skutočnosti, rovnako ako revolúcia, táto umelecká reinvencia bola vykonaná aj frustrovaná. Sovietska architektúra, viac ako ktorákoľvek iná, skončila a začala na papieri, až do tej miery niektoré z jeho zásadných projektov (z hľadiska dopadu, ktorý nakoniec budú mať) zostali v plánoch.
To bol prípad návrhov na spomínaný Palác sovietov, ale už predtým sa to stalo jeho dvom najväčším predstaviteľom v teoretickej oblasti: ElLissitzky a Tatlin. Prvý, s jeho horizontálne mrakodrapy či slávnu Leninovu tribúnu.
Druhý s pôvodným dielom Vjutemasa: veža Tretej internacionály, kovová konštrukcia, v ktorej sa tri pavilóny otáčajú rôznymi rýchlosťami, zastupujúce tri mocnosti, ktoré podporovali sovietsky štát: výkonnú, zákonodarnú a prekvapivo aj informačnú. V súčasnosti je v mierke k dispozícii replika Nová Treťjakovská galéria v Moskve.
A čo sa stalo s Palácom sovietov? Po začatí prác nevhodná návšteva nacistov v roku 41 presmerovala akékoľvek zdroje štátu do vojny. To, čo malo byť najikonickejším z ôsmich mrakodrapov plánovaných Stalinom, zostalo vo veľkej diere uprostred mesta, desaťročia prerobený na vonkajší bazén.
Takto uviaznutá avantgardná architektúra zostala až do 70. rokov. V tejto veľkej čiernej diere a s ďalšími siedmimi mrakodrapmi začína ďalší článok presne.
„Lenin Tribune“, El Lissitzky, 1920. Štátna Tretiakovská galéria, Moskva