Komplex VDNKh (Výstava úspechov národného hospodárstva)
zostávame v 1931 , pochovaný v diere v strede Moskva. Dobrá reflexia histórie hlavného mesta, pre bažinaté časy, v ktorých sa nachádzame, a pre odhodlanie urobiť z tohto miesta znak národných vykorisťovaní.
Od štrnásteho storočia, v tom istom bode, Aleksejevský kláštor Pravoslávie bolo vnútené uprostred sporu medzi Rusmi, Litovčanmi a Poliakmi o získanie mesta. V roku 1812 dal Mikuláš I. búracie povolenie na stavbu Katedrály Krista Spasiteľa, ako poctu víťazstvu nad Napoleonom. A takmer o 120 rokov neskôr, Stalin s ním lieta, aby zvýšil svoj osobitný hold po porážke buržoázie a náboženstva a mimochodom dal tušenie, kam budú smerovať výstrely jeho odkazu.
Obrázok toho, čo mal byť palác sovietov
Z jeho ruky sa stretávame Boris Iofan, architekt z Ukrajiny a vyštudovaný v Taliansku, ktorý importoval do Sovietskeho zväzu grandiózne črty totalitnej architektúry.
V skutočnosti pred samotnou katedrálou Cristo Salvador sú známe Housing in the Ribera, jedno z Iofanových prvých diel, ktoré predpokladalo obrat, ktorým prejde avantgardná architektúra v 20. rokoch 20. storočia, aj keď si zachovali konštruktivistické črty. Sám Iofan sa tam usadil a pozorne sledoval postup výstavby Paláca sovietov.
Jeho projekt prevážil okrem iného nad návrhmi Le Corbusiera, Waltera Gropiusa alebo Armanda Brasiniho (jeho učiteľ taliančiny); výber jeho neoklasicistických prvkov by znamenal estetickú líniu Stalinovho mandátu... A peripetie jeho nevybudovania by ilustrovali traumy ekonomického rozvoja až do Chruščovovej éry.
Medzi zaplavením a zaplavením sa formovala diera na druhej strane Kremľa Hotel Moskva, jedna z najväčších a najamorfnejších budov v hlavnom meste.
Hotel Moskva, dnes už Four Seasons v Moskve, je jednou z najväčších a najamorfnejších budov v hlavnom meste
Rozmer nie je potrebné vysvetľovať; na svojej asymetrickej fasáde a nekompatibilných štýloch, najpoetickejšia teória je tá, ktorá poukazuje na to, že pred niektoré plány s dvoma rôznymi návrhmi zasadil Stalin do stredu podpis. Hrozne vás žiadam, aby ste špecifikovali svoje preferencie, architekt sa rozhodol jednoducho vykonať oboje. Anekdota, ktorá sa rozhodla nenapraviť, keď bola v roku 2004 zbúraná, aby postavili presnú repliku. Znovuotvorený v roku 2014 ako Four Seasons (áno, s rôznymi službami).
Teraz 1938 . Zaplavovanie diery pokračuje, ale Palác sovietov dokáže nabrať výšku, práve vtedy, keď mesto začína zobrazovať ďalšiu z jasných čŕt stalinskej architektúry: urbanistické plánovanie v cisárskom štýle, ktorý opätovne potvrdzuje sústrednú štruktúru mesta a spája ho cez veľké radiálne ulice.
Rovnako ako v Petrohrade, ako referenčné miesto sú vytvorené brehy riek, a nové bytové projekty sa zotavujú samostatné rodinné byty, po skúsenostiach z komunál. tiež hustota osídlenia každej ulice je obmedzená a sú stanovené referenčné výšky budov na hlavných triedach (okrem Petrohradu, ktorý dodnes rešpektuje svoju pôvodnú veľkosť).
Tento mestský rozvoj sa v Moskve realizuje od samého začiatku. Ako zdôraznil odborník na urbanizmus Deyan Sudjic: „S Kremľom v srdci si mesto zachovalo štruktúru odkázanú stredovekou autokraciou. Od roku 1917 bola predmetom snahy o urobiť z neho hlavné mesto nielen z Ruska či Sovietskeho zväzu, ale nového svetového poriadku. Hlavné mesto, ktoré netvorí trh, ale predstava o tom, aké by mesto mohlo byť."
Štátna univerzita Kosygin
Tento vývoj odišiel v mnohých smeroch veľká superpozícia štýlov: od Iofanovho klasicizmu po neskoré prejavy konštruktivizmu, ako napríklad Štátna univerzita v Kosygine, alebo nečakané detaily art deco, ako napríklad na bulvári Pokrovskij, v okolí patriarchových rybníkov alebo na brehu rieky Frunzenskaja. Pod všetkými začína moskovské metro vytvárať svoju legendu, to si zaslúži ďalšiu správu na okraj.
po rokoch, plány Moskvy by sa vo väčšej či menšej miere preniesli do iných hlavných miest východného bloku počas rekonštrukčných prác po 2. svetovej vojne. Teda aj sústredné Sofia replikuje na námestí Serdika štýl centrálnej Moskvy. Ten istý stalinský imperializmus (alebo socialistický realizmus) dáva celú svoju monumentalitu do stredu Kyjev , s ulicou Khreshchatyk a okolím. To isté platí pre ostatné mestá najviac postihnuté konfliktom: Minsk, Západný Berlín či Volgograd (vtedy Stalingrad).
Ak vojna zmenila morfológiu týchto miest, aj Moskva bola nútená prehodnotiť samu seba. Napriek naliehaniu pokračovať v Paláci sovietov, ktorého štruktúra v roku 1941 už dosahovala 11 zo 100 poschodí, realita pohltila sny. Celý tento železný rám bol demontovaný a použitý na vojnový materiál. Architekt Iofan zo svojho okna v Housing of the Ribera videl, ako sa diera vrátila k svojmu zatopenému pôvodu.
Námestie Serdika v Sofii kopíruje štýl centra Moskvy
Po vojne sovietske velenie zmenilo názor a rozhodlo sa použiť rovnaké pokyny ako sám Iofan obklopujú centrum Moskvy siedmimi vežami, ktoré dnes zostávajú ikonami mesta. V štýle, ktorý osciluje medzi gotikou a barokom as modernistickými detailmi, bolo v rokoch 1947 až 1953 týchto sedem kolosov postavených na siedmich pahorkoch Moskvy: medzi nimi univerzita MGU, ministerstvo zahraničných vecí, domy Kotelničeskaja či hotel Ukrajina sú najviac prenasledovaní kamerami.
Tak ako bolo urbanistické plánovanie prenesené do iných miest, napodobeniny „siedmich veží“ (ako sú známe v ruštine, na rozdiel od trhovo orientovaných „sedem sestier“ v angličtine) dorazili do Varšavy alebo Rigy. Jeho monumentálnosť by sa zopakovala aj v opere Samara či prístave Soči. A práve na brehu Čierneho mora nájdeme zlatú medailu s Sanatórium Orkhonikidze pre baníkov: 16-hektárový komplex záhrad, fontán a až desať modulov spojených s plážou pozemnou lanovkou. Zvláštnosťou je, že aj keď sú budovy opustené, stále sa používa ako verejný park, v ktorom obnoviť slávu a úpadok impéria neďaleko.
Sedem veží dnes zostáva ikonou mesta
Orjonikidze je aj naďalej najnovšou evolúciou iných diel, ktoré sú základom dedičstva stalinskej architektúry v Moskve, ako napríklad Divadlo Červenej armády (1929) alebo Víťazný oblúk Gorkého parku (1955). Z nich, komplex VDNKh (Výstava úspechov národného hospodárstva) vrcholí najbláznivejším prejavom tejto éry: akési sovietske svetové výstavisko, na ktorom sa pavilóny z každej členskej republiky ZSSR zhromažďujú na veľkom námestí, kde sa mieša moderna a rokoko. Pocit pasty sa zvyšuje s renováciou v roku 2014, po desaťročiach zanedbávania. V každom prípade je nevyhnutná návšteva, ako óda na sovietske príslušenstvo a ako odraz snahy rešpektovať osobitosti každého územia...
Ale k veci. Čo sa stalo s Borísom Iofanom a dierou? Niekoľko desaťročí na seba s očakávaním hľadeli. V snahe obnoviť svoj projekt sa Iofanovi pripisuje rozsiahla korešpondencia so Stalinom. To ho prinútilo kresliť iné veci, ale nikdy by nedosiahol význam paláca sovietov alebo paláca sovietov jeho práca pre parížsku výstavu Expo v roku 1937, ktorá sa stala symbolom filmových štúdií Mosfilm a celého mesta: socha Robotníka a kolchozky, že sa dnes dá nájsť na inom veľtrhu, VDNKh, a na mnohých známkach a pohľadniciach.
Takže Iofan bol vykopaný zo zabudnutia, ale... diera, diera ďalej kvasila. So smrťou Stalina v marci 1953 a po krátkom regentstve Georgija Malenkova prišlo Nikita Chruščov , ktorého plešatá opuchnutá hlava naznačovala, že prišiel s tým, že chce žúrovať.
Sanatórium Orkhonikidze
Tak to dopadlo. Destalinizácia k piesni, počnúc historickou pamäťou a pokračujúc procesom urbanizácie obyvateľstva. Rozhodol sa, že stalinistická architektúra nie je efektívna ani udržateľná. Diera predstavovala povolanie zbytočných excesov. Chruščov to vrátil ľuďom: bola úplne zatopená, aby sa vybudovalo jedno z najväčších vonkajších vyhrievaných verejných bazénov (áno, v centre Moskvy).
S mestami by som urobil viac-menej to isté. Využite vzhľad nových stavebných materiálov na zaplaviť ich päťposchodovými budovami (khrushiovky). V rokoch 1917 až 1961 mestské obyvateľstvo sa zvýšilo zo 17 % na 50 %. Museli by plávať vo viac nevýrazných štvrtiach ako tie očarujúce z minulých desaťročí... až kým v 70. rokoch minulého storočia na stagnujúcu sovietsku krajinu nezasiahla nová revolúcia.
História diery tu samozrejme nekončí.
Komplex VDNKh vyvrcholí najbláznivejším prejavom tejto éry: druh sovietskeho svetového výstaviska.