rocková babka
To ráno Angeles Rodriguez sa objavil v štúdiu hudobná sova , deň, ktorý louis ortega zachránil dievča zrazené električkou, moment, keď Juan Carlos sa rozhodol „vypustiť“ sochu medveďa a jahody , prvé popoludnie, že Emilio a José Alcazar stáli pred číslom 25 na ulici Gran Via . Ten deň pes Paco mal rád markíza z Bogaraya.
Všetky majú niečo spoločné: okamih, okamih, jediné jednoduché gesto, ktoré stačilo urobiť ich životy vyšli z temnej strany mesiaca Madrid . Stali sa obľúbenými postavami, anonymné osoby, ktoré sa stali známymi , ale nikdy to nepresiahlo masívnym spôsobom, ani úplne neopustili túto podmienku každodenné postavy. Pretože to nikdy nechceli, naozaj.
Detail sochy skalnej babičky
Toto je príbeh niektorých populárnych postáv, ktoré zanechali svoju stopu v hlavnom meste, príbeh La Abuela Roquera, Muelle, Gran Vía Heavies, Pirulo a Perro Paco.
ÁNGELES, BABIČKA, KTORÁ PREDSTAVILA ISIDISI
Ángeles Rodríguez sa chcela zabávať, preto sa v tú noc objavila spolu so svojím vnukom v ateliéri jeden z najznámejších programov z madridského filmu Movida, hudobná sova.
„Chcela sa len dobre zabaviť a Sova jej dala to, čo potrebovala,“ spomína pre Traveler.es riaditeľ programu Paco Pérez Bryan.
„Už to nebola 80-ročná pani koho mal rád Marifé de Triana a Niña de los Peines. Stalo sa, že chcel prežiť poslednú časť svojho života naplno a počúvanie rockovej hudby bolo jeho pasom k zábave ".
Tú noc, v ktorej povedal Ángeles Rodríguez Pérezovi Bryanovi do tváre „Paquito, uvidíme, či ma jedného dňa vezmeš von “, jedna z najunikátnejších populárnych postáv Madrid : Babička Rockerová. napriek tomu toto pomenovanie sa objavilo až o niekoľko rokov neskôr , keď sa na scéne objavili ťažiari.
rocková babička
Vo svojej prvej fáze bola známa ako babička sovy , ešte jedna postava programu, tá, ktorá predstavila isidisi . Takmer nevynechal žiadnu zo strán, „bolo to nehorľavé,“ spomína si Pérez Bryan , ktorý spolu s ďalšími členmi svojho tímu Bral som ju na koncerty Leño alebo Tequila a zobral ju von na párty na konci programu o druhej v noci.
Z ulice do šatne, zo šatne na koncert a z koncertu na párty sa nočný život v Angeles presadzoval cez deň. A v tom zhone života sa objavili nových hercov pre váš film , medzi nimi, Mariano García, riaditeľ ťažkého hudobného rádia DiscoCross.
Mariano García bol hlavnou príčinou fotografie, pre ktorú sa Ángeles zapísal do histórie. Všetko sa to stalo v Fotografický ateliér Julia Moyu v madridskej štvrti Salamanca . Fotograf robil niekoľko záberov na nový album od Španielska heavymetalová skupina Panzer.
Podľa jej speváka Carlosa Pinu, "Mali sme už niekoľko záberov, keď vošli do štúdia. Marianov nápad bol, aby sa Ángeles objavil na obale albumu." Dali sme si bundu a čiapku A vtedy zdvihol ruku so znakom rohov.“
To bol definitívny krst Angeles ako Rocková babička. Angeles sa začalo vzďaľovať od Sovy a často navštevovať ťažšie prostredie. "Objavila sa v šatni, keď sme sa prezliekali" Pine hovorí.
Pocta Rockovej babičke v Madride
„Po koncerte sa vracal a hovoril nám, či to znelo dobre alebo zle... To nás bavilo, pretože žena bola v tom čase už trochu hluchá Boli to práve jej uši, ktoré ju koncom osemdesiatych rokov držali ďaleko od koncertných miest.
Metronóm Angeles spomalil tempo, až kým v zime 1993 a s rovnakým vekom ako 20. storočie definitívne prestalo. „Keď som sa dozvedel o jeho smrti, prvá pieseň I napadla ma Spolu s tebou pieseň, ktorú sme s ňou kedysi hrali na pódiu “, vysvetľuje Carlos Pina s určitou melanchóliou.
Z Angeles zostali spomienky tých, ktorí ju poznali, niekoľko obrázkov z Youtube a predovšetkým zostáva: socha, ktorá stojí na ulici Peña Gorbea v štvrti Vallecas, zvečnil tie zdvihnuté rohy a sako Carlosa Pinu, ktoré mal na obálke Panzera.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, KRÁĽ NÁLEPOK
**Luis Ortega Cruz žije vo váze v parku Retiro**. Vedľa neho sú jeho deti: tie včerajšie, dnešné a zajtrajšie, ako nám hovorí bronzová tabuľa, ktorá ho sprevádza. Má dosť pre každého: to je Pirulo , jedna z najväčších populárnych postáv, ktoré vkročili do hlavného mesta.
Keď sa Pirulo preslávil, bol známy už 14 rokov: svoj stánok s tromi stolmi, kde si vymieňal karty a predával balóny a drobnosti , sa stal klasikou Retiro. Jedna tvrdá štvorka ľahká bývala vzorcom, po ktorej nasledovalo "Áno, nie, áno, áno."
Bolo to vedľa Retiro, v roku 1956, keď Pirulo vošlo do histórie mesta: dievča prechádzajúce bez pohľadu, električka, ktorá nemôže zastaviť... Všetci ju nechali mŕtvu, dokonca ju prikryli dekou. Ale bol tu Pirulo so svojím superhrdinským plášťom a röntgenovým vzhľadom: vyzdvihol ju a odviezol do neďalekej nemocnice a dievča, Paloma, bolo zachránené.
Ale toto bol len najviditeľnejší hrdinský čin Pirula. Za týmto gestom superhrdina vykonal ďalšie podrobnejšie úlohy: týždenné stĺpce pre noviny Pueblo , žiada o pomoc pre rodiny s ekonomickými ťažkosťami; pomoc v detských jedálňach ; účasť na solidárnych iniciatívach v okrajových štvrtiach hlavného mesta a dokonca priame správy úradom.
" V máji 1976 som mal špeciálnu audienciu v paláci Zarzuela , kde som priniesol správu o opustenosti mládeže môjho mesta“, **napísal Pirulo v roku 1985 pre noviny El País** v článku o UVA (Veinical Absorption Unit) Hortaleza.
Jeden z dvoch graffiti, ktoré zostali z Muelle (na ulici Montera)
Ich sociálny boj zahŕňal aj samotný park Retiro, ktorý sa v 70. rokoch minulého storočia výrazne zhoršil: v roku 1980 bol jedným zo zakladateľov združenia Amigos del Retiro. odchod do dôchodku. Nemohlo to byť iné miesto, kde sa nachádzal symbol, ktorý mu venovalo mesto 1988, rok, v ktorom Pirulo opustil obchodné karty a odišiel do dôchodku.
Uprostred parku sa objavila tabuľa, tabuľa od všetkých detí, ktoré ho poznali, ale aj od tých, ktoré ho nespoznajú, keď prejdú okolo. Francúzska váza, ktorá stráži pamiatku Luisa Ortegu Cruza.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: CENA BYŤ PIONIÉROM
Prokurátor sa naňho pozrie a pýta sa prečo. graffiti šípu a pružiny: "Čo to znamená?". Juan Carlos odpovedá: "Dok." "To už viem," hovorí prokurátor, "ale čo to znamená?" V tomto momente sa Pier poškriabe na hlave a znova hovorí: "Pier, iba Pier." Iba dokovať.
Sú chvíle, keď dva titulky dokážu vysvetliť život. Noviny El País, marec 1987: ** Pokuta 2 500 peset pre Muelle za namaľovanie podstavca medveďa a jahodového stromu ** . Tie isté noviny, jún 2016: _ Graffiti umelec Muelle bude mať ulicu v Latine _.
Námestie v tábore na počesť graffiti umelca
v 29 rokoch Juan Carlos Argüello prešiel od prenasledovania a kriminalizácie k ochrane a obnove. 29 rokov, čo najznámejší graffiti umelec 80. rokov zostal nažive.
Juan Carlos Argüello mal to šťastie aj smolu, že bol priekopníkom. No, priekopník vo svojej krajine zatiaľ čo v iných častiach sveta graffiti nútili ľudí hovoriť už nejaký čas, v Španielsku bol podpis vo verejnom priestore niečo z iného sveta. Až kým neprišiel Muelle a nerozhodol sa rozšíriť svoje meno.
Najprv to bolo jeho okolie, Camp na juhu Madridu ; potom všetky ostatné so zameraním najmä na centrum hlavného mesta. Z jeho ruky sa zrodil štýl, štýl lukostrelcov: graffiti umelci, ktorí začali napodobňovať formy Argüella, ukončite svoj podpis nápadnou šípkou ukazujúci cestu von pre tých, ktorým sa nepáčilo, čo videli na stene.
Jedným z týchto lukostrelcov bol tajfún že neskôr, by sa preslávil iným druhom umenia: držiteľom Goyovej ceny Daniel Guzmán . „Pamätám si, že to bol celkom zážitok, keď som išiel k nemu domov Namaľujem tričko “ vysvetľuje herec v rozhovore pre eldiario.es .
Pre Argüella jeho podpis nebol ničím iným: slovom, menom. " Dock je slovo dock, názov, ktorý nie je spojený so žiadnym iným objektom a ktorého účelom je len šírenie jeho vlastného mena, ktoré je jeho dobrom“, napísal v roku 1988 novinár a umelecký kritik Fietta Jarque.
Kiosk v štvrti Campamento s frázou od Muelle
Argüello pohlo práve intrikou: znamenie v noci, v tieni, že na druhý deň ráno budú ľudia prekvapení prítomnosťou novej firmy na najmenej očakávanom mieste.
Bola to táto túžba, ktorá ho nakoniec odhalila: vo februári 1987 , o niekoľko hodín neskôr socha medveďa a jahody bola umiestnená na svojom novom mieste – nedávno zrekonštruovanom Puerta del Sol –, Argüello objavil strážca pri písaní svojho podpisu na podstavec.
2 500 pesiet Bol to trest, ktorý mu dal prokurátor. "Toto je moja kultúrna aktivita" bolo to, čo povedal na svoju obranu.
Podpis za podpisom a pokuta za pokutou, Argüello dával svojmu štýlu väčšiu hĺbku a bohatosť, až kým v roku 1991 sa odvrátil od graffiti, pretože cítil, že jeho posolstvo je slabé , ako sa to stalo s jeho životom, o dva roky neskôr, obeťou rakoviny pečene.
Po jeho zmiznutí Muelleho prítomnosť v meste pominula. Mestské úrady využili jeho odkaz, aby ukázali výnimočnosť Madridu v 80. rokoch zatiaľ čo na druhej strane vymazali celé svoje dedičstvo.
dnes Muelleho preživší graffiti možno spočítať na jednej ruke , ktorý sa dostáva do titulkov objavov nových skrytých podpisov s reštaurátormi, ktorí vracajú farbu najslávnejšiemu podpisu, ktorý zostal z jeho odkazu a zanechal spomienku v podobe štvorca v susedstve, ktoré ho videlo cvičiť svoje prvé čmáranice.
Zatvorenie obchodu v kempe
EMILIO A JOSÉ ALCARAZ, ŤAŽÍCI Z GRAN VÍA
Volajú sa Emilio a José Alcarazovci, sú to dvojičky a je im to úplne jasné „Ulice Gran Vía bývala chladnejšia“.
Nesú 17 rokov prejavujúcich sa potichu a bez toho, aby zmeškal jediný deň do svojho stretnutia pred číslom 25, vyzýval svojimi koženými bundami kupujúcich, ktorí vychádzajú obchod s oblečením, ktorý zaberá priestor, ktorý zanechal Madrid Rock po jej zrušení z dôvodu ukončenia živnosti.
Je to ich osobný boj proti kapitalizmu, ktorý „zničil pravého ducha ulice“, ako neustále opakujú všetkým médiám a divákom, ktorí sa ich prídu pýtať. Pre Alcaraz duch Gran Vía existoval až do začiatku r prvé desaťročie roku 2000 , kedy "Boli tam použité obchody, vinylové obchody, kiná..." , ako je uvedené v a rozhovor pre denník El País.
S obtiahnutými džínsami, vysokými čižmami, opaskami, tričkami Lynynd Skynyrd, Van Halen či Atleti, koženými bundami plnými plátov a záplat, belavými vlasmi a pokožkou pokrytou tetovaním, dvojičky sa stali symbolom Madridu.
Bratia Alcarazovci
Túto slávu si vyslúžili vďaka vytrvalosti: od „19:00 do 22:00, dážď, slnko alebo sneh“ okupujú svoju pouličnú kanceláriu , ktorú nemajú veľmi ďaleko od domova, v susedstve Chamberí, tej istej, ktorá ich videla narodené v roku 1966.
Počas 17 rokov, čo obývajú Gran Vía zažili demonštrácie, dopravné zápchy, vianočné večierky, horúčavy, sneženie a verejnoprospešné práce. Funguje ako posledný, ktorý madridská ulica zažila a ktorý im vzal veľmi vzácny prvok: plot, na ktorom z času na čas odpočívali.
roky plynú , no bratia Alcarazovci sú stále na tom istom mieste, ako z časozberného videa kde sa svet pohybuje frenetickým tempom, zatiaľ čo subjekt zostáva nezmenený.
PACO, OVPLYVŇOVAČ PSA XIX STOROČIA
Dnes si na to už takmer nikto nepamätá, ale to, čo sa stalo psovi Pacovi, bolo najlepším príkladom toho, ako byť v správnom čase na správnom mieste. Stalo sa to v Madride z dlažobných kociek a zeme , mužov oblečených v buřinkach a konských záprahoch.
Bol to začiatok osemdesiate roky a hlavné mesto sa zapĺňalo túlavými psami, ľuďmi dosť obávaný kvôli prenosu chorôb.
Pre mnohých z týchto psov bol len jeden osud, dostať čierny puding. Metóda bola jednoduchá: do kúskov potravy sa vstrekol strychnín, jed, ktorý zviera zabil v priebehu niekoľkých minút. Týmto spôsobom sa madridská populácia psov znížila -a vznikla známa populárna fráza-.
Byť pouličným psom v Madride bol skutočný risk , no bola jedna, ktorá sa nielenže zbavila krvavníc, ale stala sa aj fenoménom svojej doby.
Existuje niekoľko verzií príbehu, ale kľúč ku všetkým je rovnaký: do kaviarne Fornos, jednej z najvýznamnejších v tej dobe, sa podarilo dostať čiernemu psovi , a náhoda ho priviedla k tomu, aby si pričuchol pod stôl, kde jedol Gonzalo de Saavedra, markíz z Bogaraya (syn vojvodu z Rivasu, autora Dona Álvara či sily osudu).
V tom čase sa mohli stať dve veci: obsluha kaviarne psa odmetla, príp markíz by po ňom hodil jedlo . Nastala táto sekunda a pes začal vzdávať vďaky.
Pes sa dostal do priazne Markízy, ktorý ho pokrstil na Františka (za svätého toho dňa, svätého Františka z Assisi) alebo známejšie Paco.
Paco začal byť a Fornos pravidelne. Zakaždým, keď išiel markíz na obed, objavil sa tam pes a čakal, že dostane svoj podiel, čo ešte znásobila štedrosť zvyšku stravníkov.
„Krásna a nová pieseň slávneho psa Paca“
Pacova sláva stúpala rovnakým tempom ako Otvárali sa mu dvere: divadlá, cirkusy, býčie arény... Pacov malý tieň sa objavoval všade, kam sa Markíz pohol, až kým sa sám nestal populárnym.
Na jeho počesť začali vznikať hudobné námety ako napr Krásna a nová pieseň známeho psa Paca a bol hlavným hrdinom mnohých novinárskych kroník, ako sú napríklad noviny Nestranný alebo časopis Španielska a americká ilustrácia kde bolo napísané, že Paco bol „najzaujímavejšia postava tohto dvora, obľúbený hrdina Madridčanov“.
Leopoldo Alas Clarin urobil z neho postavu v jednom zo svojich morálne rozprávky . Pacove spoločnosti expandovali do rôznych prostredí, **vrátane umelcov a toreadorov (ako napríklad mýtický Frascuelo a Lagartijo)**, ktorých sprevádzal na býčie zápasy.
Práve tam Paco získal najväčšie postavenie: cez ich reakcie, štekanie či dokonca skákanie do ringu , pes dal svoj verdikt o kvalite práce do pozornosti kritikov býčích zápasov, ktorí využili jeho reakcie na vynesenie niektorých svojich úsudkov.
"Býčie zápasy sú netrpezlivo očakávané, aby sme videli, aké postoje v nich zaujme pes Paco," napísal novinár Pedro Bofill v novinách El Globo. . Bol to práve býčí zápas, ktorý ukončil jeho život. V ten deň bojoval neskúsený toreador, ktorý plnil v očiach verejnosti skôr priemernú úlohu.
Medzi pískaním a protestmi Paco skočil do ringu. V tomto bode niektoré verzie hovoria, že Paco začal novillera napomínať štekaním , pri iných, že sa mu to zamotalo medzi nohy, až sa potkol.
V každom prípade bol koniec rovnaký: novillero, zranený vo svojej pýche, zasadil úder Pacovi na prekvapenie zvyšku divákov. Vážne zranený Paco bol prevezený, zatiaľ čo novillero bol sprevádzaný, aby sa vyhol lynčovaniu.
Pomoc bola márna: Paco zomrel o niekoľko hodín neskôr. Smrť zvieraťa bola oplakávaná a väčšina novín jej venovala nekrológy. O niekoľko dní neskôr sa objavila autobiografická kniha psa Paca od anonymného autora - a pripisovaná, okrem iného, kráľovi Alfonzovi XII.
Podľa niektorých verzií jeho mŕtvolu pitval známy taxidermista tej doby, Ángel Severini , a vystavoval niekoľko rokov v r múzeum býčích zápasov na Calle Alcalá. Keď bolo múzeum zatvorené, Pacove pozostatky boli pochované v anonymnom hrobe v priestore, ktorý teraz zaberá park Retiro.
O viac ako storočie neskôr už dnes nikto nevie, kde sa tento hrob nachádza, a len veľmi málo ľudí si pamätá príbeh o Pacovi, psovi, ktorý unikol smrti po krvi a stal sa ovplyvňovateľom 19. storočia.