Andrés Izquierdo s jedným zo svojich kúskov
Andrew odišiel patrí k novej generácii dizajnérov, ktorých korene siahajú hlboko do transverzálnych, multidisciplinárnych, rušivých a zasnúbený s prostredím. Sú to putovný klan, ktorého dynamika sedí a kočovný život
Jeho zvedavosť na hmotu formuje vzpurnosť smerovanú cez nový spôsob konania: radikálne remeslo. Andrew spolupracuje s ruky každý nápad a každý kus, pričom konečnú funkciu definujú Používateľské meno . Stvorenie chápe ako spôsob videnia, komunikácie, kŕmenia, vzájomného zvádzania zo dňa na deň.
Keď pred dvoma rokmi cestoval do New Yorku, vedel, kam musí ísť. The DAY Maják , na Hudsone uchováva diela, ktoré inštitúcia v priebehu rokov získala a financovala 60 a 70 v lodiach starej priemyselnej budovy.
Andrés pracuje rukami s každým nápadom a každým dielom
Andrés si bol vedomý toho, že zariadenia o Walter de Maria Y Michael Heiser nemali výrazovú silu svojich projektov LandArt. Ale nehľadal len ozvenu tých monumentálnych kúskov, ale vzťah, ktorý zväzkov s pozorovateľom.
pri jeho návrate do Madrid chcel odpovedať na otázky, ktoré tieto diela vyvolali. Priestor tam bol: dom s dátumom demolácie v štvrti Prosperidad. Spolu s Pablom a Álvarom Ferreirom založil kolektív Vec .
Projekt mal za svoju os patio ohraničené polorozpadnutými stenami. Boli definované tri kruhy. Prvá, vykopaná, bola koncipovaná ako negatívna forma, a nekruhový. Ďalšie dve boli tvorené, resp trosky samotnej budovy a balíky sena. Zásah, ktorý bol súčasťou Madridský festival dizajnu , zinscenoval návrat do vidiecky v rámci mesta, ku koreňom štvrte, ktorá vítala nádenníkov z mimomestského prostredia.
Andrésov itinerár však neviedol do veľkých priestorov. Jeho hodiny na DIA znamenali cestu, ktorá ho doviedla k súkromia objektov. Tak sa zrodil a kocka perforovaná kužeľom a sadrový kameň, na ktorom je v negatíve nakreslený kruh
Kruh a nekruh
Vo svojom poslednom diele, metatarzálny, navrhuje a breh . Jeho falickému objemu odporuje dutina, ktorá sa otvára na jednom z jeho koncov. Symetria je narušená a zdá sa, že kus chce zaprieť sám seba a znovu vstúpiť do seba cez túto dutinu.
Napätie je potvrdené v odkaze na telo, na fyzické, na sexuálne , transformované zmenou mierky. Objekt drží tajomstvo kolosálnych fragmentov rímskych sôch. Čistota bielej hovorí o sadrových modeloch klasické diela.
Nie je to však len plastika. Andrés chce, aby sa jeho kúsky používali, aby interagovali. môže byť a sedadlo , miesto rozhovoru, výmeny. Práca ovplyvňuje priestor a premieňa sa perspektívou, svetlom a dotykom; stáva sa dynamickým vo vývoji pohľadu.
V Metatarsale umelec navrhuje lavičku